蔡两俊 亚洲艺评风格:重新看看新加坡与马来西亚之 艺评书写风格

2018-02-14 16:45

蔡两俊 亚洲艺评风格:重新看看新加坡与马来西亚之 艺评书写风格

问:您游走于马新两地的剧场圈,请分享两地艺评环境的差异,在您看来,马新需要什么样的剧评?

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答:在马来西亚,书写表演艺术的人不多,但是内容比较多元、深入;新加坡有稍微多作者,以英语评论为主,华文评论员却相对地比较少一点,只限于国家报纸和一些艺评网站。两地评论圈的互动较为鲜少,不比以前来得多。目前,除了报章外,最为活跃的是网络艺术平台。马来西亚有许多网络平台,从商业电台的播客,到关心大马艺闻的基金会网站,到英语的舞蹈评论网站,到马来文的评论网站,内容大相径庭,各立其表,各自表述。在新加坡,虽然有意推广艺评的人正在努力,但是因为作者太少,导致单一意识形态的形成,逐渐变成一种霸权。这霸权不在于文章数量的多与少,而是没有另一叙述来作对比,发展新的艺评论述。我们试一试放眼亚洲,新加坡与马来西亚艺评又是什么呢?

亚洲不只是一个洲,它也是一个想像。当我们提起亚洲的时候,两大国家马上浮现在我们的脑海里:中国和印度。在经济层面上,比起其他,中国与日本是较为富裕的家族成员。欧洲与亚洲只是一线之隔,为何名为亚洲,也是欧洲为了要巩固自己的势力,并且要和亚洲有区别而取的(Naoki Sakai,1997)。Sakai也认为亚洲只有在被殖民后,才意识到自己是“亚洲”

这个身份认同(注一)。在亚洲,如新加坡,有些国家为了要占领亚洲目前在世界上的分别优势,极力推广“新亚洲”,更重要的是,“新亚洲”是一个新艺术评论姿态吗?

就剧场评论而言,马来西亚华语剧场是否要参照中国话剧、戏剧、文学等思考与书写框架来阐述马来西亚华语剧场?另外,在其他语言的剧场里,英语和马来语剧场是否要开始发展自己的语汇?马来西亚和新加坡的英语剧场是否还是得以英国《电讯报》(Telegraph)或《卫报》(The Guardian)的书写模式来评论英语剧场呢?更为重要的是,评论只能有一种书写方法,一种给予剖析文学式特权的书写策略吗?此外,放眼东南亚其他地区,如印尼、泰国以及越南,中国与英国式评论书写模式是否能在它们已根深蒂固的文化氛围内起得任何作用吗?强制地把这两种书写策略应用在在地剧场里是一种压迫,文化与语言之霸权展现。

建立新的思考与书写风格

关键问题在于新加坡和马来西亚都还没有形成自己的评论语言。我指的是自己的思考与书写姿态(Stance)以及对我们所处区域深度了解后的一种思考策略,加上新论述的生产,都在在影响东南亚艺评书写身份认同。许多评论人都纷纷采用他们自己认为优秀的艺术评论模式来书写,这已开始慢慢形成一种习性,这习性一旦成惯例,东南亚艺术书写身份认同将会再一次改变。

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说实在的,东南亚曾是一个被殖民区域,长期被英帝国殖民,受英国文化影响极深,非常难以脱身,另外,在近期中国崛起之趋势,似乎有着重新要振兴民族士气之意。在这样的环境里,马来西亚华人和受单一华文教育的新加坡华人是否还是把持着“我们是弱势族群”这样的论调来坚持维护自己的存在?在艺术文字的书写上,我们是否还需要带着这种情愫来保卫话剧、戏剧、文学在马来西亚和新加坡?如文化学者Raymond Williams所提及的情感结构(Structure of Feeling)概念里,每个对文化的强烈情愫,都是建立在一个特定时间和空间里的人文关怀、环境以及思想模式。每个世代的人都有着自己的‘情感结构’。(注二)就因为如此,我们更要开始积极对话,让来自不同文化的概念能进行交流。我们也需要有更大的包容与宽容来互相产出新概念和思维。这个新概念应当建立在我们所处地方独有的文化特质上,它也要能呼应在地政治与社会的生态关系。我们需要开始慢慢建立一个新的思考与书写风格。

■蔡两俊简介:蔡两俊是网路杂志Theatrex Asia编辑,也是华人地区艺评人。曾给澳门、香港、台北不同的杂志提供关于新加坡与马来西亚的艺术文字,也参与艺术节为驻节艺评人。他以双语(英语和华语)进行书写与评论,也是一名翻译。http://www.richardchua.info.

(注一)酒井直树,1997,《日本思想的问题:翻译与主体》,明尼亚波利斯与伦敦:明尼苏达大学出版社。Sakai,N.(1997)Translation and Subjectivity:On‘Japan’and Cultural Nationalism,Minneapolis and London:University of Minnesota Press.
(注二)雷蒙.威廉斯,1977,《马克思主义与文学》,哈佛:哈佛大学出版社。Williams,Raymond.1977.Marxism and literature.Oxford:Oxford University Press.


 
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