茉莉·幸福的路上只有你自己

2018-07-17 19:01

茉莉·幸福的路上只有你自己

在观影的途中不停的替导演感到尴尬,我相信导演原意是想将女主角塑造成迷失自我的女人,可是看着看着不禁让人开始讨厌起这自私的女主角,因为她所谓的焦虑或苦恼根本就是无病呻吟。不止如此,除了女主角,其余的角色都是围绕着女主角,只是毫无刻画的陪衬品。

在观影的途中不停的替导演感到尴尬,我相信导演原意是想将女主角塑造成迷失自我的女人,可是看着看着不禁让人开始讨厌起这自私的女主角,因为她所谓的焦虑或苦恼根本就是无病呻吟。不止如此,除了女主角,其余的角色都是围绕着女主角,只是毫无刻画的陪衬品。

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将自身成长经历融入国家/城市的转变这类型原属好发挥题材,因为这容易唤起观众的共鸣和情感,但前提是要拍得好。随便列出女主角这角色的问题:她究竟有否面临经济问题?她如何看待自己的家人?为何搬去美国后没返国探亲,甚至连通话都不得空?她和丈夫面临的实际问题是什么?

仅仅就以一句“生活观不同”带过?我这不是鸡蛋里挑骨头,而是身为观众的我根本无法理解这个女儿的想法是什么?疼爱她的阿嬷离世后,不见她在这方面的情绪,反而只见她依旧希望阿嬷可以教她如何解决眼前的问题。

家庭经济面临危机,女儿也只是给了父亲一笔钱,不管是因为误会闹上警局的母亲,或者连熬夜体力都没有的父亲担任夜班保安,女儿都看在眼里却不见她更多的内心感受,让人疑惑女儿的心中究竟有没有重视这个家庭?

猪哥亮陪伴女主角童年时光的桥段更是白白浪费,原以为这是一场情绪澎湃的伏笔,在美国的女儿看节目时突然看到猪哥亮,对家人的思念突然涌现;或可增设猪哥亮过世的桥段,象征一个时代和回忆的序幕,更加唏嘘。可是这些一概不见,只是纯粹的情怀戏码。电影过度依赖穿插幻想/昔日回忆来衬托现今迷失的无力感,并且剧情完全说白,完全不留白让观众有想像的空间。导演只是要和观众阐述这是一个很唏嘘的故事,但不是要你感受。不管迷失或幸福,只有女主角自己感受到而已。


 
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