這屆的新秀新詩獎共收到128篇來稿，經初審委員曾翎龍、陳燕棣、蔡興隆選出19篇進入決選的作品。
3位決審評審由19篇決選作品中投票選出5篇進入討論，得票的作品如下：
《路上》3票（方、呂、沙）
《詩埋》3票（方、呂、沙）
《阿嬤的話》3票（方、呂、沙）
《繭》3票（方、呂、沙）
《再見，母親的青春》1票（方）
《G-20》1票（沙）
《我朋友》1票（呂）
作品討論：
方：心目中的首獎是《詩埋》，評審獎則是《路上》。我覺得《詩埋》的文字比《路上》來得好。
沙：這一屆並沒有什麼很特出，特別吸引人的詩作，水准上也較為平均。我覺得《路上》寫得較工整，詩的基本技巧與結構都有照顧到，《詩埋》如方路所講的，文字很不錯，但這種題材的詩很多，看多了就覺得比較普遍，沒有什麼特別吸引人的地方。我的第一名是《路上》，第二則是《繭》。
呂：我的第一名是《路上》，第二名是《阿嬤的話》。選《路上》是因為它在新秀組是少有的敘事詩，而且以緬甸的昂山舒吉為題材，成功走出本土，跨向國際。另外，詩的文字也很成熟，以新秀的角度來看，算是很成熟的新秀作品，我評了這麼多屆新秀，在印象中，它應該是最好的一篇。而《詩埋》也是我的前五名，但就像沙禽說的，的確比較普遍，是一首向內的詩，就是不停地向內鑽，而《路上》恰好相反，是一首向外的詩。像《詩埋》這樣的詩太多了，而且沒有寫出一些新的東西，雖然文字不錯，但沒帶出新意，在一堆作品中比較容易被忽略。
方：我覺得《路上》這類的詩比較容易掌握，聰明的話很快就可以掌握並進入主題。而《詩埋》文字上的處理，可以看出寫作人的潛力。若拿兩篇詩來比較，以題材來講，可能《路上》會佔優勢，若就文字上的鋪成而言，《詩埋》會讓人眼前一亮。其實昂山舒吉也有很多人寫過了，還寫得很不錯，如台灣的許悔之。
沙：我還是認為《路上》比較優秀。這兩首詩分別寫現實與語言，像方路所講，的確寫外在的東西比較佔便宜，因為現實是很廣闊的，而向語言方面發展，就會被局限，要超越別人是很不容易的。
呂：《路上》的意象都很活，如其中的一節“2007年上街的僧侶被當成泥土種以槍彈”，這種寫法讓我還蠻驚訝。一般新秀都很難掌握敘事詩，尤其是外國的題材，這一屆也有一些是以本地為題材的敘事詩，但都表現得不是很好。
沙：《詩埋》得評審獎是可以接受的，的確如方路所講文字上很不錯。但另一篇《繭》的寫法是開放式的寫法，以《路上》及《詩埋》為例，《路上》是寫現實的題材，《詩埋》是寫關於詩的題材，而《繭》在這麼多作品裡面顯得特別，是因為它的題材和主題可以有很多解釋，和多方面的聯想，沒有限定在一個方向。不同生活歷練的讀者會有各自不同的解讀，這樣的詩可以讓讀者參與在詩裡面，這是我覺得這篇詩的特別之處。我覺得它可以得評審獎，但不會堅持，是希望兩位可以注意到這一點，考慮一下。
呂：比較之下，《阿嬤的話》比《繭》遜色，《繭》的張力更強。單單看題目並不懂《繭》要表達些什麼，即使看完之後，心中還是存有很多疑問，這樣的詩有個好處，非常耐讀。不像《阿嬤的話》看了前5行就可以猜到要講些什麼了，而且結尾也弱了一點，沒有為人物（阿嬤）勾畫出讓人印象深刻的畫面，這一點是挺可惜的。以人物為題材時，應該要讓讀者在讀完之後對所寫的人物留下深刻印象。《阿嬤的話》開頭是寫得不錯的，尤其是語言方面都掌握得很好。這一屆單單是以詩的語言來講都很好，尤其是前五名，都沒有再看到破碎的語言，一些不准確的意象都沒有出現了，我覺得這是個很大的進步，也是整體上的進步，不僅僅是一兩篇，這是值得高興的。《阿嬤的話》語言上還是成熟的，但結尾還是吃虧了一點。我也沒有對《阿嬤的話》堅持。
沙：《阿嬤的話》這一類題材很多人都寫過，無形中看的人就會與過去看過的做比較。這是挺吃虧的。
呂：其實《詩埋》和《繭》有相似之處，都是寫內在的東西，不過《繭》的語言張力比《詩埋》更大，可以去到更遠的地方。
方：《繭》的文字的確好，可能是太濃了，一些長句，整體讀起來不太容易掌握，要怎樣解讀它？
沙：的確不容易掌握，可能比較生硬，但他就是要營造一種開放式的閱讀，要讓讀者參與，可能是功力還不夠，不過這種嘗試是很好的。
方：看《繭》的第一行，“據說，她的誕生是一個疲憊的真理，用雪的話語偽造旭日的目視”怎樣解？
呂：《繭》是一首比較難解讀的詩，讀了幾遍後可能還是不明白。這是早期現代詩的一種意象、寫法，有點像洛夫、余光中他們的寫法。
沙：我嘗試解讀一下，前面兩句可以解讀成在講藝術，也可以說是講愛情，每一個讀者都可以本身的經驗來詮釋它的語言，這就是所謂讓讀者參與的詩。
呂：它有點回到早期五、六十年代現代詩全盛時期，那時期大量使用超現實的語言，這首詩有點像是那個時代誕生的詩。當然要解讀它是比較困難一點，“她”也可以是代表宗教，或其他的。
沙：他的寫法就是可以任由讀者解釋，只要你說得通就可以了。但我真的並不堅持，《詩埋》和《繭》我都可以接受。
方：看《詩埋》的第七段“假若連綿夜雨，外頭的枝葉叢生而錯亂的途徑，徘徊的是否只有月光的嘆息”，這樣的表達就比較柔美，我們應該鼓勵這種詩的語言。對於新秀來說，可以掌握這麼有詩意的文字是比較難得的。
呂：現在我們要決定的是選擇哪一種詩的語言，而這幾篇的語言都是不一樣的。
沙：我是認為應該給新秀看些新的東西，讓他們意識到有這麼一種詩的方式。《詩埋》是很不錯，但應該是一般新秀能夠理解的寫法。《繭》比較難理解，但如果能夠嘗試去閱讀的話，對新秀來說應該是有幫助的，給他們另外一個嘗試的方向。
呂：但選《繭》其實有點冒險的，一些新秀看了會發現這是一種詩的語言，也有可能一些新秀會誤會只要寫一些看不懂的東西，評審就會喜歡。這樣的話選《繭》或許會對新秀傳達出錯誤的訊息。
沙：這個問題我也想過。其實不會，一篇胡言亂語的詩，要讓另一個人詮釋到說得通是非常困難的，所以多多少少還是有一定的詩路。
呂：那要選擇五、六十年代現代詩的語言呢？還是70年代有點回到鄉土時代，較淳樸淺白的現代詩語言？70年代羅智成、楊澤的詩比起五、六十年代洛夫和余光中的詩，就比較淺白。
方：我建議推薦發表《繭》，讓3種詩風都可以呈現出來。
呂、沙：贊成。
經過一番討論，3位評審最總達成協議，把《路上》列為首獎，《詩埋》列為評審獎，並推薦發表《繭》。
評審總評：
沙：整體上有進步，很特出的就沒有，但也沒有特別差勁的作品。
呂：我印象中，這一屆是最出色的，這次沒有一看就想刷掉的稿。五強都寫得蠻好，我的好是表示，都四平八穩，沒有破碎的語言，詩的意象也相對的比較準確，這是我對詩的基本要求，這一屆的新秀都達到了。這屆雖然沒有再玩弄後現代的語言或格式，但如《非詩不可》寫的是現在最流行的facebook，雖然寫得不出色，卻很貼近時代的脈搏，是值得鼓勵的嘗試，另外一篇《G-20》寫的是國外的示威事件，題材也很不錯，至少新秀們開始關注國外的課題。
方：這一次的評審讓我覺得新秀的詩風轉變了很多，包括我們3個評審選的詩都呈現了不同的詩風，這是個很好的現象，至少他們嘗試了很多不同的創作風格，不過比較大格局的詩作就沒什麼看到，這可能是受網絡文字影響。我希望新秀可以注意一下，網絡上的文字可能會影響他們書寫的素質，鼓勵新秀盡量回到文本的閱讀，再真正的掌握詩的語言。這次的作品，一般上都可以看到亮點，是個很好的現象。
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