与几位影展常客的西方影评人在釜山聊天，他们皆为釜山影展这次的风波感到惋惜，因为这影展确实让亚洲电影走向世界，也提供了更广阔的平台，过去只有日本东京影展是西方电影人与亚洲艺术电影接触的唯一窗户，而釜山在21年前开始后迅速发展壮大。已几乎取代东京影展而成为亚洲最具影响力的国际影展，大家都一致希望在整顿过后，能继续为亚洲特别是韩国电影发扬光大。

而在中国目前正在施行“禁韩令”之际，很多人都觉得今年釜山影展的新浪潮奖项中，竟同时让两部中国电影脱颖而出获奖而感到“啧啧称奇”，对不少影迷来说，也提供了很多推测和猜想空间，两部中国得奖电影分别是由王学博执导的《清水里的刀子》及臧启武执导的《父亲最后的选择》，其实撇开政治的因素不谈，很多人也许不明白，每年釜山影展中所设立的奖项注重的是交流、展示及提拔新人，而新浪潮单元奖项是特别为首次或第2次执导剧情长片的新人导演作品所设，宗旨是鼓励和挖掘亚洲有才华的新人导演，所以这次两部中国影片能够获奖与政治无关，何况评审团由全球知名导演和知名电影工作者组成，并非韩国及中国电影人所包办。

以片论片，这两部作品都拍得别致动人，又无独有偶的充满悲情主调，《清水里的刀子》乃根据同名短篇小说改编，故事描述一名回族老妇人去世后，其儿子准备宰杀家中唯一的老牛为母亲做“四十”，导演是借这个感人故事来点出单纯的人类在面对残酷的传统仪式中的难以选择，而观众也能因此片故事所述而了解到回族人在去世安葬的第40天的忌日风俗。

而另外一部《父亲最后的选择》（原来片名《捐赠者》）则触及了中国社会的贫富差距，以及道德性的社会问题，故事相当骇人，描述贫穷的梁姓父亲为得到巨款而捐出自己肾脏给有钱人李大哥的大姐小慧为交换，谁知移植后的小慧的心脏产生了排异反应而命悬一线，而李大哥卒要求要这位父亲将上大学深造的儿子肾脏代替，但对方不答应，结果最后以悲剧收场，影片赤裸刻划出人与命运抗争的必败结局触动人心，两部得奖作对今天中国的强国风华盛世面貌给国际的印象而多少引起震惊，也反映出电影人对一些社会实况探讨的良知，至于是否日后能在中国本土上映却是题外话了。

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