裱画是一种传统手艺，通过精细的手工为画作装裱，以让画作更牢固更耐收，裱画主要有2个步骤，即“托底”和“覆背”，过程看似轻而易举，实际上却非常考验功夫，每个小细节都不可掉以轻心，否则一个不小心，画作就毁于手里。

裱画就如为画作多加一件“外衣”，有著保护的作用，也有美化装置的用途，让人在赏画时变得心旷神怡。

在画作方面，“裱”的含义为贴或黏，即第一个步骤，使用一张宣纸来作为画作的底层，这有强效抗皱的功能，而第二个步骤则是画作裱完晾干后，就为画作加上“边框”，作为装饰的用途。

叶兆熊：装裱加固又美化画作

装裱师傅叶兆熊是一名书法家，由于对绘画非常有兴趣，于是在1997年决定全职投入裱画事业。

他受访时表示，他于1969年念中学时接触到装裱，之后在老师的教导下慢慢学习，一边为字画装裱，一边累积经验，直至熟练后便在怡保开一家装裱店。

他说，赏画能让人赏心悦目，古时许多爱画之人都有赏画的习惯，他们时不时都会把卷起来收藏的片，即一张张的画作拿出来看。

“如果这些画作不曾装裱，就不太方便时常拿出来看，因可能一不小心就会把画纸撕破，倘若真的很想经常拿出来看，装裱是其中的方法，有助于加固和美化画作，如此在欣赏的时候也会更加美观。”

部分挂抽已被镶镜框取代

由于中国古代尚未发明把画作镶上镜架，所以一般的装裱师在裱画后，就会在画作的上下方加上天杆和地杆，就能形成“挂轴”，悬挂在墙壁上供欣赏。

叶兆熊表示，天杆是画作上方较细小的木棍，而地杆则是下方较粗大的木棍，天杆和地杆可自行选择是否要加上轴头来装饰；而在现今时代，大部分挂抽已被镶镜框取代。

他说，装裱需要准备的材料包括宣纸、锦、浆糊、天杆、地杆、颜料、局条、裱画刷、喷水壶、美工刀、剪刀、木棍及小钳子等。

采用“阴干”方式晾画作

由于装裱时需刷上一层浆糊，他强调所有上墙后的画作都需确保干透，如需贴在墙上至少一天的时间来晾干，覆背则需超过一天的时间，否则无法干透的画作在揭下来后就会很容易卷起来。

“当然是贴越久越好，惟如果是靠裱画来找吃，贴这么久还怎样做生意，且放久了还会生灰尘和变肮脏。我的做法是不急的话，就可贴上一个星期，相反地顾客赶着要的话，就上墙3至4天。”

他表示，其实依照古代的说法，所谓的“久”就是“三伏日”，即经过一年内的3个季节，吸收当中冷天和热天的“精华”，惟马来西亚没有四季之分，所以装裱师惟有随着地理环境变通，采用“阴干”的方式把画作晾干。

他解释，画作在装裱后一般都不会置放在太阳底下暴晒至干透，因猛烈的阳光照射着画作时，会导致画纸的水分迅速蒸发而收缩，继而把画作扯破；此外，用冷气把画作吹干也不行，因太干燥同样造成画纸裂开损毁。

天杆与地杆差别

当询及现代的款式与以往有什么不同之处时，他说基本上都是天杆与地杆的分别，以及画心与天杆和地杆的距离。

“以往的挂轴会比较长，如一幅长达3呎的画作而言，需把画心分为2部分，即三分之二作为画头（上面的部分），三分之一作为画脚（下面的部分），所以天杆与画心之间的距离就会较大，而地杆与画心的距离就会较小。”

他指出，这个典故又要从古时候说起，因当时中国许多大宅的屋身都很高，所以挂轴的长度也需长一点，如此才符合平常人的视线；相反地，现代房屋的屋身较低，所以挂抽也就不能太长。

他说，最后的步骤就是以锦、绫装裱，以前的人比较喜欢灰白的仿古色或橘红色，因看起来较高雅，有些佛教的人就喜欢黄色；且古人大多数使用绫布，现在则主要使用锦来装饰。

卷起画作放圆筒收藏

勿为省位折画作

除了为画作装裱之外，叶兆熊也传授了一些收藏画作的方法，只要收藏得好，无论该画作是否有装裱都可以很耐久，相反地若用错方式收藏，就算装裱了亦毫无作用，甚至会被害虫蛀蚀。

他披露，最佳的收藏方法就是在拿到画作的时候，不管是否要装裱，都应将之卷起来放进一个圆筒或塑料袋内收藏，如果画作的数量太多，如有约200张，也许可取巧把约10张画作卷在一起，放入同一个圆筒中自然较省位。

他不忘叮嘱千万别去折那些画作，因有些人会为了省位，把一大堆画作折起来叠放，如此不仅会造成字画出现折痕，就算装裱后折痕依然显眼，毁了一幅画的美观，且时间久了折痕内也会藏有肮脏的东西如灰尘。

潮湿易生长霉菌

他不排除偶尔收在圆筒内的画作，仍会被蛀书虫（蠹鱼）蛀咬，另一种则是画作置放久了后会出现黄点，这因空气中的霉菌而致，所以收藏时应尽量存放在摄氏18度左右的地方。

“霉菌在潮湿的环境下特别容易生长，所以收藏时必须格外谨慎。纸质和制造环境也是有影响，有些画纸在制作过程中有放入较重的杀菌剂，所以霉菌就不容易繁殖。”

不过他认为，许多人至今在收藏方面仍存一个误点，以为画作装裱后就能收藏较久，惟就他多年的经验推敲，一幅画的耐久程度主要与收藏的手法有关，一旦收藏得不好，无论装裱有多靓丽都一样会损坏。

揭裱难度最高

修复旧画的挑战性很高，更是一大工程，一幅曾经装裱的画作，有可能会因为收藏时间太长，导致发霉或画纸破洞的情况出现，倘若画心无损，有经验的装裱师勉强还能重新装裱，但过程中却必须非常谨慎，经验和技巧皆不可缺，否则稍有差池就会赔上“画”命。

叶兆熊表示，当画作损坏的程度不高，装裱师傅一般可先揭裱（拆开原先用于托底的宣纸），之后再重新装裱；相反地若画作“无可救药”就只能直接装裱，即在底层加多画纸。

“揭裱是整个装裱过程中难度最高的技术，由于这里不是中国故宫，许多旧画的材料都无法寻获，所以有时还得自己动手制作出与旧料近似的新料，包括用颜料、茶水或污水为画纸“化妆”，以衬托回原有的画作。”

他一般都会选择使用茶水，以不同茶叶泡出来的茶水来调色，直至呈现出与旧画相似的颜色。

他说，其实也有很多“治”不好的旧画，当中原因众多，其中包括装裱师的手工欠佳，另外则是该旧画无可救药。

他认为，装裱师也要有“师德”，如果没有很好的揭裱技巧，他通常都不会“施医”，免得弄巧反拙或直接建议寻助者另请高明。

裱画步骤

1）托底：把原画背面向上地平铺在桌面上，喷洒清水将之打湿和轻轻扫平，然后刷上一层浆糊，一定要涂均匀。

2）取出一张比原画大一点的宣纸，把宣纸左方先卷在木棍上；左手拿著木棍，右手拿著一把干的毛刷，左手一边缓缓放下宣纸，右手一边使用刷子上下的来回刷。

3）在宣纸多出来的地方涂上浆糊，使用美工刀把裱好的画挑起并放到木棍上，再贴到墙上晾干，此举也被称为上壁。

4）完成托底后，用美工刀小心翼翼地掀开宣纸一角，慢慢把画作从墙上拆下来（下壁），裁剪多出来的宣纸。

5）覆背：若有需要，可再加多一层较厚的覆背纸，俗称大覆背。

6）接下来就是“镶距”，即裁剪约2厘米至3厘米的“距”（局条），镶在画作的背面四边。

7）在画作正面四边的“距”贴上锦，锦的宽度必须依据上大下小。若要作为挂轴，则可加上天杆和地杆。