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副刊文艺春秋
03/12/2021
颜书韵/把日子过成一篇散文的余裕
作者:颜书韵

朋友说我写杂谈写生活的吉光片羽,纷呈多样且密织着各种细腻感触,好奇身为一名擅于操弄文字的写作人,到底必须出卖多少自己的隐私才能成就此番景象?又,倘若严守私领域而不欲曝光个人事迹,要如何在吐露和藏匿之间两相平衡?

还有更现实的一点,在现今这个人人闭门自居的时期,日复一日的移动轨迹总逃不出方寸围篱之境,久了可能连生活的激情也被磨耗殆尽,不是吃喝拉撒便是窝在房间埋头苦干,面对如出一辙的四壁三观,恐难再写出什么发人深省的真知灼解。

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我记得很久以前读过一篇陶晶莹的专访,当时的她还是线上发片歌手,被询及创作灵感,陶子说一包面纸或一张捏皱的发票都能成为她写歌的契机。

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还有18世纪的法语文学家萨米耶.德梅斯特(Xavier de Maistre)的著作《在自己房间里的旅行》,将自己被禁闭在家42天的过程玩味成一篇篇独树一帜的游记散文,“虽然困居一室之内,但只要能把这段日子看作是个旅程,那不仅可以让自己脱离空间的桎梏,奔放于这个旅程,还可以强化自己的感觉能力,让以前麻木的变敏锐,以前的自大翻转成谦卑。”

动机这件事在我看来其实不难,难的永远是起身下笔的那个关键时刻,将思绪转译成实际行动的阔步一踩。

生活中细碎的事物何其多,即使同在一室步履叠覆,日日兜拢进瞳孔的仍旧是那一方窗景那一排流理台,一个转身即把自己的天地收摄眼底,但一念可以开出花花世界,就算是同一张椅子也可以躺出万般姿态,同一片苍穹亦不可能找得到和昨日轮廓一致的浮云,更何况这个时代无远弗届的网络数据,音乐影视书目无上限签订;我们的幸运在于,足不出户也能四仰八叉地目不暇给。

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因此就算身陷一人的围城时光,就算日子过得混沌无明,只要心境上不作茧自缚,懂得些许自得其乐(或自嘲)的小把戏,阳台边的盆栽抽出新绿的惊喜,或是看着微波炉里缓慢旋转的咸派逐渐散发油香的另类性感,都能成为日常书写的入菜佐料,用小题大作的火候炖一锅不温不火的杂菜汤,表面油浮着凡俗的光泽,锅底沉淀着时间稀释出来的精华。味道底蕴如何则端看掌厨人的拿捏功力。

甚至连和谁通过手机软体交换的一些字言碎语,也能在某个心血来潮的午后,被嫁接进文字的沃土里,栽培成一株叫不出名讳的野花。

至于个人隐私的部分,我想确实难以全然回避。以虚代实的借镜手法或能偷渡一些难以启齿的情感纹路,但叙述背后的主干仍着重在“现实感”这件事上,因为作为一个诚实的书写者,所有的真挚必须先说服得了自己才能感动他者。

台湾作家黄丽群在〈普通,然而贵重〉一文中曾写:“一篇好散文必然具备一种层层推进与自我翻新的韵律与意图,推进的动力可能来自核心的事件、可能来自语言的表现、更关键的是来自写作者一层一层的内在叩问与思想转进,时高时低,时自信时自疑,这些能让散文流动起来,有了发电的能量。”

如此套用在生活,数算着小鼻子小眼睛的岁月期待着解封的未来不也是一种层层递进的过程?每一回朝暮轮转不也嵌入了各种无明无解的叩问?而在这些大哉问面前,我们不也时而自信满怀时而沮丧鄙夷过?

日子翻飞而逝,翻着翻着就翻成了一首诗一篇散文,在艰辛困顿的现下,在蛮横戾气充斥的时局里,留给还看得见此般气韵的人一点温柔的余裕。

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