【坐下看电影／01】看懂好电影，除了视听艺术到位，更要触动人心
电影是八大艺术之一，集结了各种元素，包括摄影、剪接、灯光、音乐、表演、剧本等，通过影像传达创作者的思想，甚至呈现出某种社会形态，具有一定的鉴赏价值。
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当然并不是所有电影都能称之为好电影，要如何在众多电影中鉴别出好电影，除了在技术层面要精准和到位，更不能忽略的是要跟观众产生共振，触动到观赏者的内心深处，才能称之为一部好电影！
电影是一种画面语言，由各种技术和元素堆砌而成，新纪元大学学院戏剧与影像系系主任梁友瑄说，电影语言是电影鉴赏的主要部分，当中包含了摄影、剪接、灯光、美术、造型设计、声音录制、音乐、色调等。
“从现场拍摄到后制技术，都是我们在鉴赏电影时要注意的部分，而一部电影之所以拍得好，其实就是因为在各技术层面都做到精准和到位，当然少不了表演和文本，也就是导演如何指导演员，以及演员如何跟所有技术条件配合，来完成一部好看的电影。此外，电影鉴赏的角度还包括内心被触动的原因，以及电影史对电影拍摄的影响。”
【电影赏析】
《教父》成就经典的关键
《教父》是黑帮电影，男主角麦可原本并没有想要当黑帮接班人，却基于一连串的原因，不不接手成为黑帮教父。
在当上黑帮教父前，他必须铲除掉其他对手。在这铲除其他对手的短短约5分钟片段中，使用了平行剪接的手法将不同空间，包括在圣洁教堂里，麦可妹妹的新生子正接受洗礼，麦可准备成为他的教父，还有其他对手在各自空间活动，凶手开始乔装准备刺杀的画面，交叉剪接在一起，给观众看见整个故事发展的张力。
“影片的一边是圣洁的，另一边却是黑暗的，当神父问麦可，你弃绝撒旦吗？他在说拒绝的同时，他的手下却正在刺杀其他对手，当他手下杀完所有对手，他在教堂里就成为了外甥的教父，同时间也在隐喻他当上了黑帮教父，所以不需要再另外拍摄一场加冕典礼的戏，他在违背自己良心的过程中，走上教父这条路。”
梁友瑄说，这是很成功运用电影语言烘托出故事意义的片段，“剪接有时候并不只是加快、减慢，或者调整故事的节奏而已，也可以达到叙事的目的。”
她补充，一部电影之所以好看和完整，必须每个部分都达到一定标准，不能只有特定部分突出，而《教父》无论从表演、灯光、剪接、摄影到文本，都有达到标准，所以这是学电影时无法略过的经典影片。
《我爱单眼皮》触动之点
《我爱单眼皮》（Sepet）是我国已故著名导演雅斯敏阿末（Yasmin Ahmad）的作品。影片一开始是一对母子的温馨互动，儿子用华语念印度诗人的诗给妈妈听，而他的妈妈是娘惹，用马来语跟儿子对谈。
后来念经的声音进来，画面转到一个穿着传统的马来女生正在念经，然而当她打开衣橱时，橱门上却贴有一堆金城武的海报，接下来画面一转，出现了许冠杰的歌曲。
梁友瑄记得当年是在朋友介绍下观赏这部电影，当时她还在台湾留学，有一段时间没回家，在许冠杰歌曲出来的时候，她的眼泪便夺眶而出。
“影片的开场就给观众看到非典型的华人和非典型的马来人，再来许冠杰歌曲的出现说明，当时受香港流行文化影响的可能不只是华人，还包括马来同胞，这种呈现手法打破了当年我对马来西亚的既有想像，所以触动了我。”
她说，这部电影的艺术价值也许并不高，但对社会造成冲击，“对我来说，最大的触动是终于有人愿意讨论族群议题，可能没结果，也无法瞬间就有答案，却是一大进步。”
《蓝色情挑》不自由的隐喻
《蓝色情挑》是波兰导演奇士劳斯基《蓝白红三部曲》的其中一部，影片一开始整体基调是蓝色，予人清冷的感觉，故事开始没多久，女主角朱莉一家三口就遇上车祸，其丈夫和女儿因此身亡。
每当女主角的梦魇或者难过回来的时候，影片就会出现非常鲜明和极致的蓝色，就像她后来独自搬到公寓居住，公寓却有老鼠，在跟邻居借猫抓老鼠后，她发现老鼠生了很多小老鼠，想到自己失去了家庭，结果现在却要杀害动物家庭，她不忍心便去游泳。
“女主角靠在泳池边，突然间有一群小孩出现，再一个个跳进泳池的这段铺排非常有意思，导演运用孩子的吵杂声和泳池的蓝色，来隐喻女主角内心的痛苦，其实她还没从伤痛中走出来，但她从来不哭出来。”
另外，影片中的道具也带有隐喻，比如女主角女儿在车窗外握着的蓝色糖果纸，因为风吹而飞掉，还有路人在玩着剑玉，一直无法把球落到球竿上，就在女主角的车子经过后，他成功把球落到球竿，却在后来听到车子撞击的巨响，都是通过镜头的铺排表达出生命的无常和稍纵即逝。
再来，《蓝白红三部曲》亦蕴藏着法国国旗自由、平等和博爱的含义，所以《蓝色情挑》谈的是，如何从受困的心灵中获得自由。
《薄荷糖》倒序叙事塑造戏剧张力
《薄荷糖》是韩国导演李沧东执导的电影，特点在于用倒序的叙事手法，讲述男主角金永浩如何走向自我毁灭的过程。
影片开场是对生活绝望的男主角落魄地参加了同学会，他神经质般地哭叫，并站在高架桥上面对迎面而来的火车嘶喊：“我要回去！”
就这样火车带着记忆倒走，男主角在数天前已经崩溃，想要自我了断；再之前是看见他生活放荡，对妻子冷若冰霜又出手大打；再回到他还没成为商人前，曾是一名警察，而且手段凶悍；后来回到青春岁月的同学会，当时的他依然清纯，看起来像个文青，原来这是他想回去的时刻，但他已经回不去了，原因是他曾是参与光州事件的军人，因当时误杀了一位学生，他的人生从此变调。
“电影叙事的方式有顺序、倒序和插叙，说故事的次序和方式会影响影片的效果，《薄荷糖》用倒序的叙事手法，让观众看到一个人的人生，是如何跟国家经历的社会运动息息相关，还有国家领导人的所作所为，是怎样毁掉原本有梦的年轻人。要是这部影片使用的不是倒序手法，而是顺序叙事方式，将缺少戏剧张力，也不会心痛男主角。”
好电影的定义：做到最极致和精准
梁友瑄说，谈及电影鉴赏，理性部分评断的是技术水准。但要对电影有所触动，其实跟感性一面有关，也就是影片使用的元素，是否有跟现实生活的感受、社会、历史，抑或语言经验产生链接。
“我讲求电影带来共振，要不然只是在看由很多电影语言或技术堆砌而成的影片，这样电影可能会失去意义。共振不一定是煽情，有时候是因为内心被触动而永远记得，这个记得会打开内心不为人知的一面，又或者内心会变得更柔软一些，抑或更了解人性的脆弱，甚至更愿意相信世界。”
她认为，所有优秀的电影创作其实都跟社会脱离不了关系，只是或许创作者用了不一样的视角看待世界，要是处理得准确，就算是艺术片或实验影片，都一定看得懂。
“对我来说，电影只有好坏之分，所谓的商业片、文艺片，纯属不同类型，要是商业片拍得好，也可以有导演的个人表达；而好电影的定义在于，在选定的风格和类型里做到最极致和精准。”
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