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副刊人物
10:00am 23/05/2022
《过江新娘》编剧陈钰莹/世界再坏,也不要放弃追寻光
报道:本刊 白慧琪、摄影:本报 蔡伟传
陈钰莹:可能人生未必像大家讲的,要正面你就能正面,但你总不能放弃寻找光。至少我自己是这样。

“再渺小的星星都可以发光发热。”刚过去的新加坡红星大奖,《过江新娘》摘下最佳戏剧,监制梁来玲发表得奖感言时,引用了戏里的对白。这句戏里经典对白,出自大马知名编剧陈钰莹。典礼上,这位“过江编剧”就捧着奖座站在后方,还在稍早的幕后颁奖礼上夺下最佳剧本。

实不相瞒,踏出社会世故了,听到这句对白真觉得天真。陈钰莹不否认,却坚信小孩般的天真力量。“可能人生未必像大家讲的,要正面你就能正面,但你总不能放弃寻找光。至少我自己是这样。”

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《过江新娘》捧红了一对荧幕CP徐彬(右起)与黄暄婷。

与陈钰莹见面,前一晚她才从新加坡回到吉隆坡。3月底是幕后颁奖礼,她只能透过预录影片发表得奖感言。监制告诉她《过江新娘》有可能乘胜追击夺下大奖,于是抱着平常心,趁4月国门重开到新加坡出席典礼。这部大热门果然不负众望夺下最佳戏剧。

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大马观众对陈钰莹应该不陌生。2012年年度大戏《香火》、卖座电影《一路有你》和《Ola Bola》、2017年温馨家庭剧《逆光成长》、2019年的穿越剧《守百年之约》都出自她笔(键盘)下。《最强岳母》是她的第一部新加坡戏剧作品,2018年夺下红星大奖最佳剧本。再次出手担任故事人的《过江新娘》,同样叫座又叫好,近来也在本地电视台8度空间播出。
把亲身经历写进《过江新娘》

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把亲身经历写进《过江新娘》

《过江新娘》描述透过婚姻中介来到新加坡的越南新娘梅芳草,其实想借机寻找失散多年的妹妹。机缘巧合下她进入锺家,照顾因车祸变成植物人的律师“哥哥”锺世杰,和他假结婚来换取更多时间找妹妹。善良热心的梅芳草最终打动高冷的“哥哥”。

剧中外来者、车祸康复者的角色,原来是陈钰莹代入一些亲身经历写的。2012年,她才刚完成《一路有你》剧本,就遭遇严重车祸,骨盆都碎了。《过江新娘》剧中哥哥依赖轮椅时是人生中的黑暗时期,自信心被打击,却因为性格成熟强忍着不表露出来。“用心感受每一次往前迈开的脚步”正是陈钰莹过往的心声,车祸后双脚再次踏在地上,人生重新开始。

《过江新娘》让“过江编剧”陈钰莹二度在新加坡红星大奖夺下最佳剧本。

写越南新娘梅芳草的对白,她想像自己身在英语环境时面对语言障碍,投射自己曾经在新加坡和台湾异地生活的情感。那种在外漂泊的人生,没有归属感,她写出想家的心情,让许多观众很有共鸣。至于越式华语,她尽量把句子写得浅白,词句重组打乱一番,反而更贴近现实情况。

陈钰莹说,写剧本就是一份精神分裂的工作,每天都在自己与自己对话。一部剧集是几个人物,她未必有办法把各种人生都走过一遭,但都尽量通过生活上的观察和感受,去设想如果是某个职业某个性格的人会怎么说话。

陈钰莹笑说,写剧本就是一份精神分裂的工作,每天都在自己与自己对话。
 
 
做好当下,不顺心下找亮点

谈到作品得奖,陈钰莹兴奋分享团队获奖的喜悦。一开始团队自知是温馨亲情爱情小品,比不了追逐枪战的大场面。而且播出时段排在收视向来不好的新年档期(人们都外出拜年,谁来看电视?),所以只求收视不要垫底就好。兴许因为疫情,人们反而都待在家里看电视,这部作品大受欢迎,网络收视也破纪录,男女主角成为最受欢迎CP(情侣组合)。就连饰演男主角的徐彬都对她说,走在街上会被剧迷喊“哥哥”,从影以来难得深入民心的角色。

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得奖固然开心,但陈钰莹强调,创作时并没有非赢不可的心态,只是想着要作品好,对得起自己。“我不能忍受交给我的东西败在我手上,如果坏了请不要放我名字。”埋头创作写剧本,陈钰莹疾呼真是一份耗时耗神耗力的工作,赚的是辛苦钱。尤其车祸大难不死后,她要对自己更好一些。牺牲了陪伴家人的时间埋首创作,总不应该拿来成就一部烂剧。

衡量“烂”的尺度不是奖项,她也一直强调没有追求更高的成就或名誉,而是做的当下自己要喜欢,不能嫌弃。“只要做好当下,要给你的(成就或名誉)自然会给你。”

陈钰莹透露,《过江新娘》一开始由另一位故事人发想,故事主线是婆媳大战,其实不是她喜欢的。“如果不喜欢这样的故事内容,那里面的人物会是我喜欢的吗?如果帮忙写散稿填对白,不喜欢人物就让对白写成是我喜欢的。”

看似阿Q,其实是陈钰莹贯彻人生与戏剧的精神:当下没有每一样东西都顺心,那我就在里面找亮点,人总要找亮点,看见希望。她就是那种不求伟大,即便自己是小星星也会努力发光的人。

陈钰莹:当下没有每一样东西都顺心,那我就在里面找亮点,人总要找亮点,看见希望。
作品围绕在“和解”主题

于是我们看到《过江新娘》这样充满希望的作品。故事主轴听来固然是偶像剧,还加入了假结婚、歧视外籍新娘、旗袍与婚姻中介夕阳行业等元素,让人看到不一般的戏剧作品。陈钰莹坦言,并没有想得那么伟大,要透过戏剧讲述议题去影响社会。她只希望戏剧不是观众“哈哈哈”看过就算,而是在人生某个停顿点可以有多一些思考,从中被疗愈。与其说作品在探讨议题,她倒认为只谈一件事——和解。

《守百年之约》借由西医、中医元素带出两代人不同的观点。透过穿越,女主角回到过去祖辈经历过的二战时期,了解上一代的认同,进而与自己从事中医的父亲和解。《逆光成长》透过“小太妹”小昭的角色探讨隔代教育。祖孙看似对立,其实只是在用自己的方法守护家,当女主角担起母亲责任,就能换位到外婆的角度。《过江新娘》也是和解,原本高高在上的人在最失意的时候有人扶一把,然后并肩成长。

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陈钰莹的口碑之作《守百年之约》。

《守百年之约》借由穿越让两代人经历彼此时代,从而和解。

看似心灵鸡汤,对某些困在现实难题中的人可能太过油腻,可陈钰莹认为,人生再怎么不如意,也得找到方式和自己和解。
车祸那段往事重提了很多次,但也因为经历生死,她才能把事物看得透彻。当时医生对她说“你有机会瘫痪。”不知怎地她突然很大智慧地解读,“我有机会再站起来。”她真不知道怎么搞的,没有怨天尤人。

《逆光成长》以隔代教育说故事,祖孙隔代的价值观纵然不同,但守护家的心是一样的。

“我也有怨气的……”她只是不想自己当个怨妇,一直怨到七老八十。尤其华语戏剧在马来西亚发展极其受限,不抱怨是假的,可她强调,只抱怨也没有出口啊。也因此,这两年她很佩服疫情之下那些转行做餐饮外送的人,佩服他们不放弃自己的人生。

“如果没办法凭一己之力改变现状的时候,你也不能放弃‘光’。”陈钰莹想,人因为越长越大,开始有了很多顾虑才会认为这不可能,那也不可能。但其实只要回归初心,回到像小朋友那样不受污染,有点天真的状态,自我调适一下。

陈钰莹的正面都反映在作品中,“我不是宣扬世界是美好的,而是告诉你世界再坏,也不要放弃追光。”

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