为微缩至1比12到1比10之间的半身塑像，细细一笔一笔上色，与其说作品的成果，孙江汶更享受的是慢慢彩绘的过程。

孙江汶10年前迷上军事模型彩绘，后来受到模型雕刻与彩绘大师土居雅博的启发，开始投入半身塑像彩绘。

塑像彩绘自由度高

塑像彩绘的鉴赏元素包括创意度、风化（weathering）技巧和透视图画（diorama）也就是情景塑造的真实度。

塑像彩绘的自由度高，作者可发挥无限想象，为原本无色的塑像，利用色彩的变化和添加配件、背景等，将塑像带入一个情景和故事中，给予塑像生命力。

孙江汶其中一个作品是持枪的警察，他在彩绘前先为这个塑像设计一个情景，他想象警察所处的环境是夜晚，警察的后方有一辆警车亮着车灯，灯光映射在警察背后。

应用光源打造立体感

所以在这个情景上，他必须应用其他光源的美术原理为塑像上色，出来的作品能呈现贴近现实的光暗点和色彩差异，也能看到衣服上清晰的褶皱。

要做到细致和逼真，就连人物的结构和肌肉的纹路都要清楚掌握，画笔的方向顺着自然生长的方向，细微至黑眼圈、眼袋、细纹和痣都要复制上去。

雕像作品曾在国内外获奖

半身像是古罗马时代的典型艺术雕像，随着时代迭进演变出各种奇幻、新奇和生活化的雕像。

孙江汶选购的雕像多数是限量印制，为了随心情慢慢创作，他的作品并不多，但已在意大利和马来西亚的赛事中分别夺下银奖。

彩绘风格因人而异

塑像本体是以树脂倒模制成，彩绘前得先用清洁剂去掉表面的脱模剂，之后磨掉多余的树脂，组装并且黏贴好塑像的全型，用喷枪均匀上一层黑色底色就可以正式彩绘。

彩绘风格因人而异，而他着色的手法较轻，一个部分得重复画4次左右才出色，但这种手法也有助淡化笔痕。

底座需与塑像风格匹配

塑像的底座也是整个作品的一部分，底座的材质和设计与塑像的风格匹配，相映成辉，能让作品更为亮眼。

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孙江汶说，这种底座我国并无生产商，需要从国外订购，价格高昂，有的用柳木、木色独特例如呈金属蓝或是纹路漂亮的木料制成，价格更高，而且有钱也未必买到。