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副刊读家
4:40pm 08/08/2022
赖殖康 / 雏诗的纯粹与想望
作者:赖殖康(马华诗人)

我由衷觉得,在青春时期的诗极美且纯粹。

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之初,少年之时,没有太多外部影响,也未被社会“黑化”,理论上对人对事对物,甚至是对诗,都更为情真意切(有特殊经历或童年的不在此列)。

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》各辑以诗的主题分门别类,诗作的创作年份却不是顺时排列,个别诗作错落有致,特别在我钟爱的〈浸欲书〉一辑中,还不时回查写作年份,像个侦探般探看之欲的发展,一窥“诗之雏”至“诗之熟”如何随着年份、读诗量以及自身遭遇影响着的创作(除非诗作骗了我)。

若不计算无标识日期的〈爱的具体化表现〉,收录其中最早的是写于2013年的〈祈雨〉、〈脏话〉以及〈处女座流星〉,3首诗中又以〈祈雨〉充满了大量对性爱的想像:

你也离奇的爱我,就让

挺直的法杖,在十指交扣的见证下

沾染你羞涩且殷红的血

……

且看,我唤出那爱掀起你裙底的风

流淌过你胸前之人间蒸发的水滴

一起升华至我们头颅上方

乌云阵阵发狂又发光的痉挛

再看无年份之〈爱的具体化变现〉:

说得多抽象

结果我们必须贴近彼此

按着理解能力的G点

做出来

再看2015年的〈寻根〉:

你来,探索这欲念的源头

钻入黄昏,往夕阳的方向

摸索我身上密封的盆地

云雨前的幻象与云雨后之体感在的文字里刻下了印记。那些在〈祈雨〉里纯粹的想像仿佛如众神般离席,诗行越随之简短有力——然而,这种现象在其他主题的诗作上却有不一样的呈现。

得奖诗作“冗长”、“堆叠”

翻阅越后期的诗作(描写情欲的除外),特别是得奖诗作,却是越发冗长和堆叠意象。这里的“冗长”和“堆叠”并不是贬义词,却是可以看出前文所说的纯粹之复杂化,或随着接触社会、阅读量增加以后的变化。其中变化自然还有许多因素(诸如参赛诗作“必须长”的不成文规定,不一一赘述),但这部诗集的“点睛之作”,于我而言是如上述〈浸欲书〉辑内作品以及,〈我的马来名〉这类纯粹有力的作品,以及一首同在金宝念书时深有同感的〈定时〉。

涉世越深则诗越浊(相对纯粹而言)。人亦是如此,如何找回纯粹那悸动,就看机遇与际遇吧 。

当然,如果某日回应说上述分析纯属瞎掰,那也只能说,诗很好的完成了它朦胧美以及打擦边球的主旨。

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