王晋恒／《新闻记者》新闻，作为揭发或掩盖真相的工具
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新闻媒体是一个健全政治体系中的“第四权”，独立于司法、立法和执法以外，负责监督和问责以上机构的运作。为了维护政权，各国政府打压媒体的手段比如恶法惩戒、重金收买、吊销或拒绝更新出版准证早已屡见不鲜。是以，Netflix 2022年日剧《新闻记者》有关政权与媒体之间的角力，只是将以上种种陋象重现于观众眼前。然而在这个时代背景下，《新》却也呈现出有别于旧时代，政府操控媒体的全新方式。
网络催生了自媒体，在这个去中心化的大环境下，政府可以通过情报局，粗制滥造假新闻以模糊事件焦点，引起观众对政局的反感。就像《新》当中，日本政府为了破坏女主角松田杏奈的公信力，广泛收集松田的个人资料和背景，以“带风向”的方式使观众相信松田之所以和政府针锋相对，只是为了公报私仇。
剧中民众果真闻鸡起舞，盲目信之，切合《乌合之众》曾对群众心理的分析：“群众没有真正渴求过真理，面对那些不合口味的证据，他们会充耳不闻；凡是能向他们提供幻觉的，都可以很容易地成为他们的主人。”《娱乐至死》的作者尼尔‧波兹曼也曾写道，相比起《1984》那种封锁新闻的过时手段，他更担心未来人们会像《美丽新世界》所描述那般，因为失去思考能力而被强权操控思想。这或许是新时代媒体受众的我们，需要格外警惕的现象。
影射政府黑暗面？
然而，也正是因为去中心化，观众才有机会观看类似《新》这种以日本某桩政治丑闻为创作蓝本的剧集。主角松田杏奈真有其人，现实中以虽千万人吾往矣的决心，单挑政界的暗黑力量。但是，《新》最具张力的人物，反倒不是松田，而是那些原想为国家贡献，却被长官威胁的精英官僚。丑闻爆发后，耿直的铃木和也被要求篡改公文，毅然选择自杀以表清白。层层压迫的官僚体制下，有不少清醒的官员想要成为吹哨人，却在爆料的前一刻删除举报内容。
《新》入微地刻画官员在那些天人交战的时刻，如何于良心谴责和自保本能之间，痛苦地挣扎着。置身一张错综复杂的关系网当中，他们被要求忠于政府，凡事三思而行。“多替家人着想”，“多替国家的稳定着想”是精通话术的长官常挂在嘴边的警句，好似揭发真相就等同叛国。事实并非如此，因为人民公仆当初宣誓效忠的从来不是任何一个政权，而是国家与人民；所谓忠义两难全，所要舍弃的“忠”也不过是对一个贪官的“愚忠”而已。
除了记者和公务员，《新》提醒我们，一场政治角力中，另有一批具有力量却远远旁观的群体──时下政治冷感的年轻人，比如剧集刚开始时不愿关注时事的木下亮。多数青年大抵如此，他们唯唯诺诺，不愿看到国家变革，亦懂得在亲政府的公司面试时赞赏政府。直到自己的姨丈铃木和也被迫害后，木下亮才有了政治觉醒，领悟一个集权政府最喜欢的，正是一群不闻不问的民众，正如柏拉图所言“良善的人若对政治冷漠，就要给比自己差的人管治，作为惩罚。”
借由镜头，我们感受到新闻媒体揭发真相时的正义力量。自印刷机源源不绝打印出来的报章就是震慑强权的利器，使观众想起历史上因为丑闻被媒体揭露而倒台的权贵。无论是文字还是影片，媒体所传达的资讯都能够掀起舆论巨浪。但是回归现实，等待我们的，究竟是媒体的春天，还是全新的混乱格局？
资讯泛滥的自媒体时代，其实我们更具力量，每个在社交媒体发起的标签（hashtag）都能炒热话题，每一声呐喊哪怕再微弱皆能被听到。混淆视听的假新闻，另加严重损坏思考力的娱乐短片，才是媒体趋向成熟的最大绊脚石。当人们对时局漠不关心，政府就更容易掩盖丑闻，因为善忘本是百姓的性格短板。这或许就是《新》这部剧在强调正义必胜以外，对现代人的另一警策。
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