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副刊新教育教育专题
7:00am 17/08/2022
选不到热门科系才来读音乐 郑凤珠:这种心态不正确
报道:本刊 梁慧颖 摄影:黄玲玲、受访者提供

,或比较多人熟悉的Hong Tee,是我国首位具有古典演奏硕士学位,及首位考获FTCL专业演奏文凭的女。她学成归国至今已有10年,10年了还能够以演奏家的身分在本地生存堪称一项不简单的成就,她还在本地大专教课,期许新生代能够为本地古典界带来新气象。

郑凤珠早年就读马大中文系,热衷音乐创作,还参加过海螺新韵奖。她毕业自英国威尔士皇家音乐学院,回国后除了演奏,也多次受邀在国内外传授大师班。(摄影:本报黄玲玲)

这不是【】第一次专访,上一次专访是2013年初,那时她刚从英国毕业回到马来西亚,在本地办了一场慈善演奏会,一心想在国内推广古典音乐。当时候她已知道演奏家要在本地生存不容易,因为我国的,“从以前那几位,到现在还是那几位。”

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如今10年过去,她自认还蛮幸运,至少她每年都有演出,即便在冠病疫情最艰难的2020年和2021年,她依然各办了一场演奏会,不至于完全停滞。然而,不是所有同行都能够坚持下来,一些很出色的演奏家因为有感在本地怀才不遇,所以决定到国外发展或是干脆转行。相比之下,她10年了还能够站在舞台上,不禁苦笑说这在马来西亚说不定是一项纪录。

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虽然听起来好像很悲哀,但大家也许不必太绝望,因为她说“空间是有的,机会是有的,只是需要去创造。”像她当年刚回到国内的时候,没有舞台就去创造舞台,所以她乐意到处奔走跟不同的人合作,不要求一定要在富丽堂皇的地方演出。虽然场地太简陋可能会影响音质,但她说如果心理上可以解决这些问题,“其实是可以做的,必须辛苦一点。”

她印象深刻的是有次到关丹一所音乐学校表演,当天来了差不多100位学生,其中有些学生年纪还很小,她弹奏的巴赫音乐对小孩来说可能不是那么容易吸收,但现场的小学生还是安静聆听直到演出结束。她说这就是为什么音乐教育很重要,很多人对古典音乐无感是因为他们不晓得如何去欣赏,但只要有人好好引领,他们还是有可能走进古典音乐的大门。

靠教课维持生活

面对本地贫瘠的音乐环境,演奏家单靠演奏为生是极其困难的事,所以她的生活还是需要靠教课来维持。

近年她在本地几所私立大专教音乐,也曾受邀到国外给学生上大师班。她发现本地有些主修的学生,在节拍和看谱方面比较弱,在细节处理上也不够细腻,如果耳朵没有受过训练,他们会容易陷入自以为弹得很不错,实际上不懂得分辨好与不好的困境。

再来就是技巧问题,她觉得有些学生的技巧有待改进,但技巧这种东西一旦变成习惯,要纠正确实不容易,这就得看学生肯不肯下功夫去改进。如果学生不愿承认这是自己的问题,那么这学生便很难自我突破,只能说态度决定一切。

本地主修古典的学生不多,一方面是因为少人懂得欣赏古典音乐,另一方面是因为有些人即使很喜欢古典,却无奈选择向现实低头放弃音乐。像她有一位学生非常有才华,弹得甚至比主修古典的学生还要出色,可是这位学生不走音乐这条路,因为他还有医学系的光明前程在等着他。另外还有一位学生算是天才少年,这学生原本已经决定去奥地利学,可是因为有太多现实考量,这学生最后还是不去了。

对于这种临阵退缩,她坦言很失望,可是她也不好多说什么,毕竟她不能帮他人决定他们的前程。“但如果我们的社会比较懂得欣赏艺术,这种困境也许可以解决。”

想站上舞台 需具备2条件

在大专教音乐的这些年,她发现年轻一代隐约有一种现象,即有些人是因为读不了其他热门科系才来读音乐。她认为这种心态不太正确,因为第一,如果学生对学习不投入,他们在音乐上便很难有出色的表现,除非他们对音乐真的很有天分;第二,如果他们对音乐的悟性不高,这就关乎素质的问题,而这些学生未来很可能会是音乐老师,他们的素质将关系到以后学生的素质。

对于古典,她本身算是半路出家,因为早期她就读马大(UM),第一志愿是经济系,后来转去了中文系。她以前没想过要从事古典专业演奏,直到考获FTCL演奏文凭之后,她突然很有欲望想要跟别人分享古典音乐,所以才走上了舞台。

要站上舞台,她认为有两个条件:第一是要对这个乐器很痴迷,第二是要有强烈的分享欲望。她说:“如果只有其中一样是不行的,因为如果我痴迷的话,我自己痴迷就好了,为什么要走到舞台上去?你面对的困境那么多,是什么可以支撑你走下去?就是这两样东西。”

想当年她刚毕业回到马来西亚,就是凭着一股傻劲推动她走到现在。那时候她的想法很简单,就是要弹奏,就是要推广古典音乐。

坚持收费演出

虽然有些现实因素她无力改变,但只要是她能力所及的事她就一定会坚持,比如坚持没有免费演出这回事。这一点她在10年前就已强调过了,因为她站在学生的角度思考,如果不坚持的话,“第一,他们以后会很难做,如果他们以后去表演要求表演费,人家会讲‘你老师都没收费,你凭什么要求表演费?’;第二,学生会想,如果连老师如此有成就了都免费演出,那他们以后生活怎么办?”

近些年,本地开始有年轻人到国外去修读古典这个专业,她乐见其成,希望这批生力军回来后,能够给本地界带来不同的气象。只是如果大环境没有改变,比如本地观众还是对古典音乐听而不闻,她担心不管多出色的演奏家回到来还是会走她的老路,经历她所经历过的困境。

每天练习5小时才能达专业水平

本身毕业自英国威尔士皇家音乐学院,读硕时主修古典演奏。她是本地第一位考获圣三一FTCL文凭的女,FTCL相等于研究生在音乐学院或大学演奏会的程度,乃圣三一最高级别的演奏文凭。**

很多人可能会感到意外,在台上总是温文儒雅的她,从前可是弹电的摇滚客。她现在没再弹电了,她解释不是因为不喜欢了,而是因为弹古典和弹电的技巧不一样,她不能破坏她对古典的熟练掌握,何况她现在根本没有时间去涉猎电

现代古典用的是尼龙弦,音色细腻而多变,且具有丰富的多声部演奏能力,这是为什么古典被称为小型交响乐团,对演奏者从演奏姿势到触弦角度都有严格要求。

学乐器如果要达到专业水平,她认为每天至少练习5个小时是跑不掉的。“其实也不只是古典这样,其他乐器也一样,就是一直要练。即使是天才大提琴家帕乌·卡萨尔斯(Pablo Casals),他九十多岁接受访问时,人家问他还弹巴赫吗?他说他每天都会弹一遍。你知道6首无伴奏大提琴组曲每一天弹一遍要多长时间吗?一首至少20分钟,可想而知这是一个完全不能松懈的专业,松懈了就是退步了,别人也许听不出,但你自己肯定听得出。”

**圣三一音乐演奏文凭共有3个级别: ·ATCL(Associate):相等于学士学位第一年演奏会的程度 ·LTCL(Licentiate):相等于学士学位最后一年演奏会的程度 ·FTCL(Fellowship):相等于研究生在音乐学院或大学演奏会的程度

延伸阅读:
邀国内外作曲家创作 郑凤珠“热带印象”推广大马

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