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副刊影音试听间
7:35am 22/08/2022
Tom Phan/音乐实体化的意义
作者:Tom Phan

回到20年前,你能想像音乐比灰尘还更垂手可得吗?

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2022年,已经是当道的时代。“串流”一词虽然听起来简单平凡,不过背后隐藏的,却是一个颠覆性的变化。

今天对一些人来说,音乐的功用只是一个背景、一种衬托,如同它们都存在于云端那样,悬浮空中。相比起20年前,如今附属于音乐作品的唱片、演唱会、周边商品等,其市场反应都已不如以往,言下之意,是音乐的实体化在逐渐衰退。

如果还记得的话,你上一次买唱片是什么时候?

过去几年,我大约观察了本地华语音乐作品的发行状态,不意外地发现,多数音乐人不再以实体唱片的形式推出作品,对于演唱会的举办,也不太乐观。当中,仅有Colbie王思涵的《C班人生》、欣彦的《神秘之歌》等作品在唱片推出后还有些回响,其余的,都靠着网络力量在传播。

Tom Phan/音乐实体化的意义

不过有趣的是,如台湾、日本、韩国等大型的成熟音乐产地,即使同样面对实体唱片的衰退,但在演唱会、周边商品等的实体方面,市场反应却依然蓬勃,维持了音乐与听众之间的联系,令音乐不只是一个“背景”而已。

既然串流取代唱片已经是事实,那么在这个时代,将音乐实体化的意义还剩什么?

如果说串流的普及,是让我们接触到更多音乐;那么实体依然存在的原因,就是因为有些音乐,还有值得被拥有的价值。而关键,或许在于这件事要怎么让听众认同。

Tom Phan/音乐实体化的意义

以本地为例,近期推出新专辑的嘻哈歌手Rapkeys,便因应专辑的复古主题,将歌曲MV置入老旧的手机中,结合了专辑和周边的形式,推出后在网络上颇受好评。另一个有趣例子,便是乐团Soft Soft Pillow,整合收录了歌曲的卡带与精致包装,突破音乐存在于载体的传统框架。

有些时候,并不是作品不被观众买单,而是创作者还有空间可以再发挥创意,去随着音乐呈现的趋势来应变,试探这个时空背景下,音乐实体化的其他可能。

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