陈头头／《The Menu》让有钱人都变成甜点吧

既是娱乐工业龙头老大，好莱坞紧贴潮流的步调有点矛盾──又保守又迅速，当性别、种族、阶级议题燃遍全球，好莱坞自也要表态自省。所以性别平权和种族议题外，阶级批判忽尔变得有点流行。因为保守，这些批判或如隔靴搔痒，消费完又赶往下个风口浪尖。

《The Menu》嘲弄／消费的，是近来好几部电影都争相嘲弄的虚华中产、品味包装，但Mark Mylod不仅仅嘲弄批判他们，还赶尽杀绝，电影中的几个角色工具人其实罪不至此。披着社会批判的外衣，实则只是类型惊悚片，《The Menu》适合爆米花可乐，离深度思索或还有两个地球的距离。

《The Menu》故事架构是“最后的晚餐密室杀人事件”或“五星级餐厅大逃杀游戏”，一群付了天价费用前往小岛享用“特别订制高级料理”的人们，他们是美食评论家、有钱夫妇、科技公司合伙人、过气演员等等，还有一个主厨的狂热粉丝，以及来历不明的应召女郎。自小被母亲虐待的主厨，用每道料理揭秘客人和自己的错误或罪行，自我审判之余，也为众人判刑，然后大家一起被当成烤棉花糖脆饼，在火海中同归于尽，完成了导演哗众取宠且失焦的批判大戏。

《The Menu》或是傲慢又摇摆的，一边是华丽精致的惊悚类型（导演用两个礼拜精心推敲玻璃杯落地的声音），一边扮演上帝或神的审判，只有不吃高级料理、想吃平民汉堡的女主角有资格活下去。导演对富裕和伪善的嘲弄，或跟电影里浮华虚伪的中产阶级一样：措辞精致，随意判刑。导演和他嘲弄的角色一样，是掌握生死大权的判刑者，但鞭笞的只是表皮，社会内核的苦，谁也看不到。

作为推理惊悚电影，《The Menu》有层层叠进的紧凑，也有让人惊艳的演员阵容，若不深究导演企图（表面）探究（实则是消费）的阶级议题，也不失为毫无冷场的娱乐佳作。

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