新教育 | 星洲网 Sin Chew Daily Malaysia Latest News and Headlines

ADVERTISEMENT

ADVERTISEMENT

The One Academy学生动画短片荣获SEA Kre8tif！二奖项

The One Academy数码动画与插画专业的27名学生组成的团队，凭动画《Strings》获得金奖，而另一支由19名学生组成的团队则以动画《Solace》获得银奖。

20小时前

【金马60】香港导演简君晋／开不了机的那10年从未停止创作

相隔10年，香港新晋导演简君晋带着第二部电影《白日之下》与观众见面。在等待剧本被投资方青睐的日子，简君晋涉足商业广告、音乐短片（Music Video）、电视剧等领域，他同时也持续创作剧本，等待机会降临。在采访过程中，简君晋举手投足间散发对电影的热爱。问起何以耐得住“剧本拍不成、改拍短片MV的10年沉寂？”他说：“把很喜欢（拍片）挂在嘴边但不拍，那又有多喜欢呢？其实真的没有特别原因，就是因为有热情、也喜欢，所以去做（拍）。” 报道：本刊陈星彤摄影：谭嘉欣 9月中旬，亚洲电影大奖学院（AFAA）主办的“香港电影巡礼”以马来西亚为首站，电影《白日之下》获选为开幕片放映。剧情改编自香港残障院舍虐待新闻事件，片中除了呈现报道中院友遭虐待的情景，导演简君晋以“记者”作为故事起点，同时亦探讨新闻工作者背后的挣扎。问起为何将社会新闻作为电影题材，简君晋迅速以“感觉”二字回应，随后补充说：“每天都有很多不幸的事发生，但就这件事对我来说很深刻，非常触动我心。我每时每刻都不停想着那宗新闻，就很想做。” 访谈过程中，简君晋的言语间无不透露对拍电影的热爱。即便如此，距离他上一部执导的电影《当C遇上G7》已过去10年。短片获奖“赢”取入行门票简君晋自嘲幼时便自带“反叛”特质，少年时期就离港到加拿大就学，毕业于温哥华电影学院电影制作系，“那时觉得香港学校未必重视艺术教育，所以我和家人说想去看看世界。”20岁初的大学时光，他认识了世界各地的人，“我的同学不只是华人，还有法国人、墨西哥人，他们的文化影响了我。当然，小时候在香港读书的那种传统教育也很重要，自然而然成为我心中的某个部分。” 2009年，简君晋从温哥华返回香港。从环境相对开放的西方世界回来，难免遭遇水土不服，他因苦无人脉无法进入电影圈。回忆起年轻气盛的自己，他笑说当时年纪小：“从加拿大回来后，不禁会疑惑‘社会为什么长这样’？” 而真正让简君晋投身入电影行业的契机，正是返港的两年后。当时，简君晋面临失恋、创业失败等一连串的不顺遂。其视力日益模糊，他的身体健康情况也拉响了警报，最终被医生诊断为眼角膜溃疡裂开，日后或面临失明的危机。这一连串的不幸，催生了他第一部短片《楼梯》。挫折之后，柳暗花明了吗？ 2011年，香港青年协会主办“华人青年短片创作大赛”以“挫折之后”为题。在友人的鼓励下，简君晋把心路历程拍成微电影《楼梯》。故事以一名被上司“炒鱿鱼”的白领，拿着从办公室收拾的一箱子物品，却遇到电梯故障只能走楼梯回家。主角踩着的层层梯阶，仿佛人生中历经的挫折磨难。然，在这样的过程中，任谁都会慢慢释怀、接受所有离别聚合、生活不如意…… “但也不用怕，总会有一日会回家。”电影结束前的最后一句对白，如是强调。就在简君晋接受最后的复诊那天，低成本制作的《楼梯》击败众多青年参与者夺得“最佳影片奖”。此外，该短片也获得最佳剧本亚军以及最佳导演季军，共3个奖项。在这样的光环衬托下，他成功拍摄了第一部电影《当C遇上G7》。进一步与简君晋交流后发现，导演非他学生时期最初的梦想，“我想过当美术指导、摄影师……我想过很多东西，但对那时的我来说，能入行已经很开心了。” 殊不知，入了行才是挑战的开始。热爱不只是嘴上说说而已 “在拍了第一部电影后，我天真地以为两年后我就有第二部，5年后有第三部，最后发现不是这样的。我有很多想拍的故事、剧本，但都找不到投资者。”没有资本撑腰的剧本，只能搁置在心中一隅，但简君晋也不曾放弃热爱拍片的自己。10年内，他不曾踏入片场，但在这期间拍摄MV、音乐短片、商业广告为生，亦没有停止剧本创作。 “拍MV也蛮有趣的，但故事就是由歌手主导，不是我的故事。所以我仍希望能开到电影，但就是开不到……直到近两年才有机会拍电视喜剧《IT狗》。” 一名电影导演，10年过去，始终拍不成电影会否不甘心？简君晋不假思索地回复：“对我来说，拍电视剧能让我继续创作，是个很好的练习机会，不然就停下来了。”对他而言，“热爱”“喜欢”的表现形式，不只是嘴上说说，更应该付诸行动。 “把很喜欢（拍片）挂在嘴边但不拍，那又有多喜欢呢？其实真的没有特别原因，就是因为有热情、也喜欢，所以去做（拍），无论是不是电影。” 回首初踏入社会的几年后，他便意识到现实社会并非理想中的样子，惟简君晋在心中反问：“是否真的得由它去？还是可以用我的能力或天赋，尝试对社会做出一些改变？” 偶然地，他回忆起五、六年前，与一名导演友人在车上的对话。 “我们都认为，在30岁以后做出的决定，会影响多年后拍戏的方向，所以得小心地去选要拍的题材。我也问自己曾被什么电影感动、鼓励，我也想拍那些电影，去鼓励或感动其他人。”抱着这样的坚持，简君晋在“开不了机”的日子持续创作剧本，等待投资者的青睐。直到2022年，电视剧《IT狗》大结局时，在香港ViuTV取得4.8点收视，等于约31万人透过电视收看。随着《IT狗》掀起极大的讨论，简君晋收到监制尔冬升带来的好消息，即收藏了5年的剧本《白日之下》，终于找到投资方，可以拍了。 “当时《IT狗》在香港得到很多很好的回响，当大家在享受喜悦的同时，突然要回来，因为要跳去另一个旅程。”他说。做对的事情就不要内疚电影播毕，戏院响起如雷的掌声。在映后座谈会中，简君晋分享说：“《白日之下》不是英雄片，电影不似前线和新闻工作者，没有能力为谁发声。我只是希望观众可以记得这件事情，一、两个都好。”他透过麦克风说出心中所盼，坚定的语气中带点哽咽。在采访隔日，他亦再三强调上述立场。而之所以选择以记者作为故事起点的理由之一，便是避免消费任何一方，“电影中刻画院友被虐待的画面是很震撼没错，但那是别人的伤痛。我不想哗众取宠，透过电影放大受害者和家属的伤痛，所以都是点到为止的。我们该想的是如何透过电影，承载他们的伤痛。” 他接着分享：“我和报导残障院舍的记者聊天时，其实他们也会想，做这个新闻会不会伤害受害者？但我觉得如果是对的，就不要内疚。”一如电影结尾时，通伯（姜大卫饰）在街边淋着大雨，对记者阿琪（余香凝饰）所说的话。 “电影工作者和新闻工作者的挣扎很相似，很多时候拍了一部片、探讨一个议题，即使是对的，其实没有人欣赏或支持你做的东西，或许10年后、20年后才有回响。但哪怕是这样，我都希望我有去做。” 不愿被限制的电影路从挫折、逐梦、职场故事到社会议题，简君晋在写实和搞笑的剧情之间来回穿梭，“我不会拍死一个电影类别，有时会在采访时被问‘你最想拍的种类是什么？’我回答说，这不关事。” 他进一步说明，虽然《IT狗》是喜剧，但亦可以用写实、严肃的手法拍摄，“喜剧也是悲剧，同样地《白日之下》亦可以选择用喜剧去呈现。只是我觉得不对，所以才选择用写实的方式去拍。”因此，当类似问题再被提起，他都会认为“把故事说好”、“塑造好剧中角色”才最重要。采访来到尾声，问起《白日之下》中不断强调“记者就是要追求真相”的对白，若套用在一名导演身上，又会有什么不一样？ “我自己还没有一个准确的答案，但作为导演当然不是追求真相。我觉得起码带给观众感动，如果他（观众）进了戏院、经历了一段旅程，我就已经很心满意足了。”他说。简君晋作品: （原稿上传于11/10/2023）更多【新教育】文章：中学老师斜杠儿童绘本作家 Colllab社计手汇聚建筑师和大学生推动社区建设独立记者兼摄影师郭于珂／跨过山河寻找被遗忘身影为西马18族原住民发声

4天前

【金马60】台马中文卖座电影导演：周青元 X 程伟豪

文接上篇：台马中文电影的过去与未来 “台马中文电影交流会”找来了卖座电影导演周青元和程伟豪分享“导演的视野：卖座电影不是梦？” Chiu导周青元的电影作品对大马人来说不陌生，从早期的《大日子》、《天天好天》和《一路有你》、《Ola Bola》、《大大哒》都是破千万票房的电影，《Ola Bola》更被誉为“全民电影”。他2年前执导了中国电影《了不起的老爸》，在当地有破亿票房。程伟豪是台湾的年轻导演和编辑，曾凭借电影短片《保全员之死》获得金马奖最佳剧情短片奖。其他作品《目击者之追凶》和《红衣小女孩》，以及近期的《关于我和鬼变成家人的那件事》票房都有不俗的成绩。周青元和程伟豪一开始都不是念电影出身，他们是如何摸索到对电影的热爱，而从起步走到如今商业片导演的事业，过程中经过了什么挑战？记录：本刊关丽玲摄影：本报黄冰冰问1:你们如何开始走向导演这条路？周：我很迟才有当导演的梦，大概二十多岁。一开始我是喜欢画画，画漫画出身，最早学的是广告设计和纯美术。从来没有想过要当导演，而且看的电影非常少，一直到高三参加一场毕业表演，才意识到舞台剧可以通过表演和声光来创作，感到特别有意思。自那次之后慢慢琢磨，才开始有导演这梦想。当时马来西亚的电视剧发展蓬勃，我先从剪接师做起，做了约一年确定这是我想要的才更进一步去升学，报读北京电影学院，班上同学都比我小，但他们对电影的了解比我懂很多。升学之前，我恶补看了许多电影，念大学时早晚都上课，在那段时间拼命地吸收。记得刺激我当导演的念头是电影《新天堂乐园》，还有当剪接师时，同事推荐看《巴黎，德州》，我看了冲击很大，原来电影可以这样传达讯息，发现画画和漫画已经不能满足我想表达故事的欲望。想请在座的若有意当导演的不要怕迟，随时都可以。程：对导演的想像或启蒙是从我初二开始。90年代好莱坞的电影大量地进到台湾戏院。我常在补完习后骑脚踏车去看早场，因为票价最便宜。坐在黑箱子里面看好莱坞电影，感受到那声光效果，突然有念头想当导演。我一开始在台湾辅仁大学念广告系，学的是跟公关行销有关，但在大四的时候因认识一班拍片的朋友就开始拍片了，都是很初阶的认识，包括一些数码制作。真正开始接触电影是大学的一门课，教导用电影作者美学去了解电影。譬如做一个关于 Steven Spielberg电影的报告，看了他所有的作品，找出共同点，如 John Williams常常帮他配乐，用类似很系统的方式去看电影。还有看电影的 Behind the Scenes，渐渐对电影制作产生兴趣，加上接触到电影美学，促成报读台湾艺术大学的电影研究所。后来执导的首部电影短片《搞什么鬼》在2008年获得北京电影学院国际学生影视作品展亚洲优秀电影奖。这时候的状态犹如大海绵，大量吸收各类作者电影、艺术电影、第三世界电影或者是商业电影，光是研究所3年就看了千部电影。入围影展时听闻北京电影学院后面有个小铺卖碟很有名，可说是大师集锦，就买了很多电影光碟，如杜琪峰、王家卫、张艺谋等等，开始用作者的方式去理解电影。问2:念过广告系对制作电影有帮助吗？程：我念过广告系，会在意电影的宣传和发行，因为清楚知道电影拍出来之后，它最终就是要面对观众。周：我也认同，学过广告，在创作的过程，会不意识的跑出来，我自己也非常注重电影的宣传和发行。在创作故事的时候，当有个雏形后有时会想到可用在后期宣传上，特别是马来西亚中文电影市场，要产生效应，电影才有办法达到一定的票房高度，我觉得有这个宣发（电影宣传）意识其实挺重要的。问3:对电影宣传有什么策略？是否可以预估电影会大卖？程：应该没有人敢说电影一定大卖。周：电影牵涉到宣传和发行两个部分，我参与在宣传策略的部分比较多，因为发行更多的是执行力，跟个别发行商和院商之间的关系，包括他们之间曾经的合作和策略，这方面还是让专业的团队来做比较好，但我自己会关心排片量和时间，可能会跟团队沟通和提出想法。我在中国拍《了不起的老爸》学到了不一样的市场。马来西亚市场小，过程比较“handmade”，都是靠自己的理解去做。看到中国是用大数据来做分析，包括每一秒卖多少张票，记得发了第一个预告片，第二天就有数据了，告诉你第十秒就开始有人不喜欢，然后第八秒开始要修改，观众会待多久等等，压力非常大。从观察评分、预估票房再来回算要投入多少的宣传费。这是非常大的产业，但我觉得这是很有意思，可以精准地找到观众群。不过，我创作时没有参考大数据。看过一个报导，问为什么不在剧本阶段就让人开始评分，但大家对创作前期的理解跟想像不一样。程：我每部电影都会做盲测。在我拍《关于我和鬼变成家人的那件事》时真正感受到盲测的威力，那是我的五六部电影以来，最科学化、最扎实的一次，至少台湾票房的验收上也达到了一个很明确的成绩。盲测会把目标群众（target audience）分众，针对角色、桥段、对白等方面评分。这对定剪的拿捏、行销和宣传有帮助。影片唯一可能调整的是剪接、补拍、音乐等，更多的是找出市场的反应来定夺准确的宣发角度。观众的批评说不定也可成为宣传点。问4:介意被称为商业片导演吗？程：只要不是被骂的，其他都是可以接受的，最重要是回归到创作的本质，其他都是虚名，因为不知道下一步的状态，关键还是回到有没有继续拍好的电影。周：这些名称都是好的，说我卖座导演肯定是开心的，但电影是一个非常残酷的行业，没办法保证下一部一定大卖，所以自己的每部电影都是一个比赛。这些称号对我来说是一种动力，鞭策自己下一步怎么做，如何不重复的同时又可做出自己喜欢的东西。问5:每次开案拍片，如何定位案子？有目标参加影展拿奖,还是赚钱？程：我会思考，自己比较在意的是电影还是观众？若目标是要拿奖的，是非常好，但就你不能想要拿奖，然后又希望大众可以完全支持你的电影，而是思考大众会不会喜欢我的电影？又或者埋怨为什么无法入围奖项。我是用这种方式去思考作品，观众是谁？哪怕是小众还是菁英都没关系，自己很清楚知道，如果要做大众电影，使的力也很多。周：我早期在画漫画时，就非常享受与读者的互动，所以从纸面创作到影像创作，那个初心还在。我都会想所拍出来的故事跟观众产生的互动。我不会太介意大家对商业还是艺术电影导演的定位，因为很多事是没有办法兼顾，不是想要就有，不是想拍一部卖座电影就马上能卖座，想拍得奖电影就一定得奖。更多的还是拍电影的过程，不会违背自己的意愿，而是回到你自己最想拍的题材。问6:选择演员方面，你们有什么考量？程：在选角的考量，我会尽可能演技先行，譬如说，平常有留意某几个演员，表演一直很不错，当我在发展某个题材的时候，可能很容易第一时间想到他，也会寻求共同创作或监制朋友的意见。反正不管怎样，都不会真的以流量或知名度先行。若投资方提出基于商业考量，会稍微考虑，但关键还是在于他对于表演是否达到某种程度上的认同。我不排斥知名度，认为这也很重要，同时有知名度和演技，表演的面向适合的我才会用。周：我自己也是从演员适合角色的这点来考量，当然知名度也很重要，因为一般观众看电影会重视是由谁演，所以演员先行也可以，当然除了表演、知名度，还会看预算和配合度。演员是否容易合作也是考量点，我拍片的时候非常在意片组的氛围，希望大家是处于一个正向创作的氛围中拍电影。拍电影已经很累了，不想在创作过程还要去烦人事。过程中，演员要跟我们一起相处那么长时间，创作理念上就是对于这个人物的拿捏，把控想法要尽量一致。（原稿上传于14/06/2023）文接上篇：台马中文电影的过去与未来

4天前

ADVERTISEMENT

【金马60】台马中文电影的过去与未来

近年，大马中文电影在海外引起了关注，不少电影和新晋导演在各大影展和电影奖项中有所斩获，电影票房也有不俗的成绩。 6月初在吉隆坡举行的“台马中文电影交流会”，由摩尔娱乐主办，吸引了不少本地影视工作者包括导演、演员、幕后制作人员、网络内容创作者、电影爱好者参加，现场聆听来自台湾和大马电影人的分享，探讨大马中文电影的现况与未来发展。交流会首场论坛主题“台马中文电影：过去发展以及未来趋势”由台北金马影展执行委员会执行长、资深监制叶如芬和马来西亚中文影视协会会长郑雄城分享，探讨台湾和大马中文电影在国际市场的发展趋势，以及业界的挑战与未来。另一场论坛则由大马导演周青元和台湾导演程伟豪在“导演的视野：卖座电影不是梦？”中分享他们的导演经验和观察。有关论坛由制片人、新世纪南向开发有限公司创办人张炜珍主持。（编按：活动另有资深剪接师廖庆松主讲剪接心法与经验谈，专访将刊登于《快乐星期天》【非常人物】）本刊摘录交流会中的精彩讨论，大马中文电影究竟只是个梦，还是已经到了可以追求的事业？记录：本刊关丽玲摄影：本报黄冰冰【分享人】闻天祥（台北金马影展执行委员会执行长）、叶如芬（资深监制）和郑雄城（马来西亚中文影视协会会长）问1：你们如何接触大马中文电影？闻：我对马来西亚电影的认识，是从大荒电影如陈翠梅的电影开始，大概是数位拍摄器材以后，接着是台北金马影展的雅斯敏阿末（Yasmin Ahmad）专题，当时在台北引起了轰动，不只电影好看，从她透过电影让我们对马来西亚有全然不同的理解，这是一个很重要的里程碑。后来就有更多的交流，包括10年前大马中文影视协会第一次办金筝奖，认识了大马微型电影制作，以及电影中不同语言混合的交流。这些年我们也看了周青元、何宇恒、陈胜吉、张吉安等人的电影。透过电影节，我们都会有些新奇的发掘。奇妙的是，可能在某个地方或影片的生产地，被认为是艺术电影或小众电影，但到了另一个地方，却是认识一个地方电影的关键。叶：我是从釜山电影节认识大荒电影的一帮人，包括刘城达导演，他的《口袋里的花》让人印象深刻。之后是第一届金筝奖，也是我第一次到马来西亚。 2015年，我担任金马创投培训讲师，连续6年，认识了非常多的马来西亚很好的电影年轻人。他们的创作都有很多自己的想法，很喜欢陈胜吉的《分贝人生》，2017年我的公司华文创拿下了该片的发行权，让台湾的电影观众有机会看这类电影。之后还有张吉安的《南巫》、廖克发的纪录片《野番茄》和《菠萝蜜》，这些导演都是讲自身的故事或是对大马文化背景的观察，如族群关系。但我觉得可否再多元化和类型化？台湾电影其实也会碰到这窘境，就是拍自身的故事。电影是一个想像的行业，有时候需要稍微扩展。如果要把电影当成你的终身职业，一定要想拍了第一部之后就要有第二、第三部……讲自己故事的时候，要先想一下观众在哪里？郑：当我们在说马来西亚电影的时候，它包含不只是中文，可能会有马来语、淡米尔语，以及英语的成分，这是马来西亚的优势，优势在于多元，从中我们要找出其特殊和核心的价值，除了让本地观众，甚至海外观众都能产生共鸣，这样电影才能走出去。疫情期间，电影院商发现，马来西亚电影贡献了30%的收入，他们意识到不只是靠外语片，本地片也可以做得很好。大马有600万华人人口，包括不谙中文的，那么真正看电影的剩下多少？所以要我们电影产业工作者，如果当成就是一个终身职业的话，不要限制自己，除了拍中文电影，可以探讨其他语言可能性。叶：这也是台湾电影人碰到的困境，台湾对比马来西亚的电影人，其实我们比较劣势，因为语言的受限。我觉得马来西亚的多重语言，所开发的无限可能跟海外的合作会是很好的。说回中文电影，对我来讲就是华语的电影市场。除了台湾和马来西亚，还有香港、新加坡、中国大陆、北美和欧洲华人圈子。懂得中文的圈子是非常大。做中文电影的人可以团结，在各个方面交流合作，这个也有力量。问2：大马电影在海外接受度和制作成本如何？闻：我纯粹只是观众，会从一个观众的角度去期待我要看的影片。如果我要看一部英雄电影，我会找执行得最成功的美国好莱坞电影。我看马来西亚电影，当然会希望能够看到只有马来西亚才拍得出来的电影，或者说在电影当中看到所谓的“马来西亚性”，比较清晰的马来西亚印象，如雅斯敏阿末的电影。侯孝贤的《悲情城市》在那个年代，很多人都觉得只是台湾一小撮人在看，但他的电影在三四十年后还在卖。马来西亚电影也是如此，我们看张吉安的《南巫》、王礼霖执导的《富都青年》，看完后都会有很多问题，可那些问题都是好事。我觉得大家要思考你的那个期待是什么？把事情做好，不后悔比较好。不要做坏之后嫌东嫌西，那就是一个很糟糕的创作者。叶：我有一个提议，就是回头来想电影的制作成本──学习控制预算。新导演最好实践又可以试验的方法，就是控制预算，试着在预算里头把故事说好，另一方面也可承受得住风险。虽说是制片人管理成本，导演只管创作，但是其实可以从这点学着做还是不错的，提供给各位做参考。郑：众所周知大马电影的制作都很低，普遍上大家面对的问题是拍完戏却没钱宣传，所以必须留经费在市场宣传。没钱拍电影千万不要去借高利贷，也不要抵押房子。以前菲林时代成本很高，现在相对来说门槛较低的。大家可以留意各种辅导金资源，如大马国家电影发展局（FINAS）的FIMI、金马创投等等。叶：我曾经为了片子抵押房子、贷款，努力当制片、监制工作还债，后来就坚决不再借贷拍电影了。凭自己的本事去找资金，找不到资金就不拍，那表示内容可能不够好，再花心血去经营。我是监制和制片人，可以同时进行很多案子，跟导演创作思维不一样。一旦导演的创作思维是很完整了，很快就会启动，我就要扮演说服者的角色去规划，当拿到80%的资金后就可以启动，剩下20%就会透过各种关系募资。大银幕是从事电影创作最为期盼的，每年都拍电影是我们最伟大的目标。现在串流平台兴起，或许也可以先稍微转换一下，培养实力和功力，还有认识更多的团队和投资者，最后可能促使回到制作自己的电影是有机会的，所以千万不要放弃。人人都想拍电影，但是否可先想清楚，要如何找资金、说服投资人。我们不要跟投资方对立，而是要想办法以完整体系里试着去说服。问3：金马创投如何协助新导演？尤其是寻找资金。闻：每个地方的状态不太一样，台湾有各式各样的辅导金可以申请。电影节可教育和扩展观众的视野，竞赛可以奖励优秀的同行，两者结合就打造交流的机会。金马创投把影展的功能往前拉──就是电影还没有完成的阶段。金马创投就如媒人，将有创意的人和有潜力的案子介绍给有钱的人。参加金马创投，不一定要经验丰富，而是企划是否吸引。金马创投是个严厉的战场，提案入选后导演会经过工作坊训练，学习在短短的时间内简报，留给投资者极深刻印象。有了金马创投的“盖章”，之后可以去说服投资者，虽然金马创投无法保证结局，但尽可能把前面的路铺平。问4：投资电影的考量是导演、演员或剧本？大马电影是否欠缺明星养成？叶：这是跟电影产业流动有关系，产业量多的话，从演员走到明星的培养，就会非常的快速。我们是从剧本和创作者的角度来选演员，但是投资方就不见得是这样。投资方只注意到外在的表现和知名度，不知道所谓的演员内在潜质。所以我们也要先从投资方的角度理解来判断，当碰到这个难题，第一个方式只好想办法去说服，第二是作其他调整和其他方法，如改变明星的造型。就算找明星来演，也不见得容易。他们也会挑导演、男女主角，我们还有要顾及合理的预算。要面面俱到真的是一个很大的难题，惟有想办法克服和突破。（原稿发布于14/06/2023）【点击】下一页，有卖座电影导演登场——周青元和程伟豪

4天前

以画作发掘马来西亚遗产之美

25名马来西亚年轻学生艺术画家凭借艺术才华获得2023年文化遗产美术大赛（Usaha Tegas Heritage Art Competition，简称UTH）的认可，以木炭、铅笔、油画棒、墨水、混合材料、油画或丙烯、版画和水彩画五个媒介组别作画，发掘马来西亚遗产之美。 UTH美术比赛以“马来西亚遗产”为主题，2023年的比赛特别强调我国的非物质文化遗产。2023年UTH美术大赛主席陈宝福表示：“艺术的力量能够联系、沟通和激励马来西亚人更加欣赏我们本身丰富的文化遗产和多元化。我们希望这些艺术品能够继续向我们的后代子孙弘扬和传承我们独特的文化遗产。” 他续说：“年轻学生的热烈参与让我们感到鼓舞。我们非常高兴看到传统视觉艺术在当今数字世界中具有持久的吸引力。我们致力于通过年度比赛促进人们对文化艺术有更深入的理解和欣赏。” 共收到345份参赛作品 UTH美术大赛是由UTSB Management公司主办的年度美术比赛，旨在为学校尤其是大学和学院的马来西亚青年所举办。共有5个参赛组别，包括木炭/铅笔/墨水、油/丙烯酸、综合或复合媒材、版画及水彩画。每个组别各设冠军（8000令吉奖）、亚军（3000令吉）、季军（2000令吉）及两份安慰奖（每份500令吉）。今年UTH一共收到345份来自48家国立和私立机构，其中包括9所中学的参赛作品。大赛评委团主席为我国当代艺术家Bibi Chew，其他评审包括陈宝福、建筑师巴拉马那登、大马文化遗产机构苏丽达以及国家画廊馆长沙鲁尔尼查。各组别冠军得奖者木炭/墨水/铅笔组冠军得奖者：Jasper Junior（沙巴大学）作品名：“Laga Biji Getah”〈打橡胶籽〉作品概念：画中的橡胶籽以褐色调在黑白背景中呈现，是本地郊外长大孩子的童年玩意儿。画者特别注意细致的铅笔画功，区分橡胶树的树皮、树枝、树叶和树底的质感，构成了画面的背景。融入这个场景的是一位成年人的手，戴着一只时尚的手表。他的大拇指和食指熟练地抓住一个橡胶籽放在一个较大的橡胶籽上，准备开始游戏。尽管他现在年纪较大，但肌肉记忆，就像童年时期常见的乐趣和大自然的丰富资源的记忆一样，仍然存在。油画／丙烯组冠军得奖者：黄嘉婧（达尔尚艺术学院）作品名：“Reminiscence”〈回忆〉作品概念：一群不同年龄的人填满了〈回忆〉的前景。通过这幅画，我希望观众能感受到家庭的温暖，为那些与所爱之人分离的人给予安慰，超越时间和距离。在这个现代和快节奏的生活方式中，我们都应该退后一步，享受彼此家庭之间共享的归属感和爱。综合或复合媒材组冠军得奖者：吴菀羚（达尔尚艺术学院）作品名：“Fresh Outlook”〈新气象〉作品概念：陈旧的金色零食饼干桶浮现在画布的深蓝色背景上。怀旧的饼干桶是许多马来西亚人的集体童年回忆。这幅画捕捉了一个年轻人对新奇事物的典型反应──一个女孩拍摄饼干桶的图像，而在桶子映出她自己的倒影。随着我们举起手机来拍摄这幅画，它也成为了我们的倒影。画者运用她的绘画技巧，创造了一系列效果的碰撞，使我们对这幅画的诠释变得复杂。饼干桶表面迷人的光辉使它显得真实，似乎能用手“敲击”，然而整齐排列、明亮照明的饼干就像贴在桶子上的海报的幻觉。水彩画冠军得奖者：温政尧（Equator学院）作品名：“Kuih Kapit”〈粿加必〉作品概念：这幅水彩画中有许多看不见的东西，尽管它具有微妙的写实主义和构图的关联。如果没有艺术品标题中的参考，或许只有熟悉的人才能识别所描绘的活动。我们并没有看到“粿加必”本身，也没有看到模具的设计，或者相当朴素的布置中的制作过程。神奇的是，在沉重的热金属内，远离混凝土、砖块和木炭，会产生如此美味、脆弱，并与个人和文化历史相联系的东西。版画组冠军得奖者：王雯欣（达尔尚艺术学院）作品名：〈巴刹〉作品概念：制作这幅精致的干点蚀刻（drypoint etching）版画时，画者想要“以生动的方式打造巴刹的热闹场景，让人身历其境，几乎可以闻到巴刹的气味。” 这是一种让人回味的气味和体验，当我们身为孩子被父母拉着逛巴刹时，我们可能捂着鼻子催促他们尽快回家。在黑白之间，这个场景以许多方面呈现出不受时间影响的感觉，它不仅是画者童年时期的印象，是生活的一部分，我们也能从图片中人们穿着的衣服和“冠病时代”口罩的种类中意识到我们处于现时环境。更多【新教育】： APU学生凭追踪老年人应用程式获奖用短片诉说故事 2023MMOF心灵短片创作比赛成绩公布大马诺丁汉大学未来学生中心让校园咨询更便捷废弃贝类转化为珍贵资源赋能医疗与环保改变羊奶生产枣核粉提高量和质

7天前

学生制作课件丰富独中教材

传统课堂中，所有教材课件都是由老师准备，学生只是被动地学习。但学生到底想要什么，也许他们自己才最清楚。如果让他们制作课件，他们也许无法尽善尽美，但做出来的东西却可能让同学更有共鸣。报道：本刊梁慧颖摄影：本报辛柄耀、受访者提供照片现今网上有很多知识型频道，都是用短短几分钟讲解一个主题。如果了解这些内容的生产过程，就会知道即使只是短视频也不简单，从搜集资料、写剧本、剪接到配音，背后肯定要下许多功夫，而且可能不是单靠一人完成。关于这点，参与董总“学生志工计划”的学生肯定深有同感。这群学生在董总的号召下，为独中历史科制作课件，今年已完成的主题有〈墨索里尼〉、〈宗教改革——路德教派〉、〈宗教改革——卡尔文教派〉〈哥伦布〉和〈港主制度〉。吉隆坡循人中学历史老师吴国荣负责带领学生制作课件，他说：“像墨索里尼和法西斯主义，我们历史老师都未必能够把这个主题讲得好。经过半年每周1小时的线上会议，学生不断修改剧本，才终于完成这几分钟的课件。” 老师只做引导不做主导学生制作的课件将会用来充实董总“E启学”线上学习平台。这个平台自2020年9月推出，目的是要实现资源共享和帮助学生自主学习，内容包括电子课本、教学视频、教学PPT、练习题等辅助教材。为丰富平台内容，董总2022年展开“学生志工计划”，向独中生征求课件，首推历史科。吉隆坡循中是去年第一所响应的学校，今年除了循中继续响应之外，柔佛宽柔中学至达城分校也参与其中。由于活动讲明是由学生自己制作课件，因此老师的角色只是从旁引导还有把关内容。以循中吴国荣老师的话说，老师的主要工作是协助学生组队和陪伴他们学习，“整个过程里面，老师只做引导，不做主导。” 如果要评价学生做的课件，老师肯定能夠挑出问题，但他提醒自己不要过于挑剔，毕竟这是学生做给学生看的课件，即使做出来的东西有瑕疵，只要学生能够接受就好，老师的意见应尽量减到最少。 “有时候老师做的课件都未必会被学生喜欢。”他说，这次既然要学生自制课件，就应该放手让他们发挥，老师只要确保内容正确及没有不良意识就好。过去6个月，他带着高二班的3组学生完成4个课件，每组每周线上开会1小时。他笑言：“现在的孩子很可爱，平时在班上不沟通，到了Zoom（线上会议）才会沟通。”因此他认为，比起完成课件，更重要的收获是学生经过半年的磨合与共学，学会沟通及协作。从搜集资料、写剧本到制作PPT 循中11月举办课件成果发表会，3组学生除了发表各自制作的课件，也分享他们在制作过程中学习到的东西：资料搜集上网找资料不是输入关键字搜寻那么简单，〈墨索里尼〉和〈宗教改革〉的小组都不约而同说道，虽然ChatGPT之类的工具非常便捷，但问题是他们无法确定这些工具提供的资料是否完全正确，所以需要花功夫筛选资料和请老师审核。吴国荣说，网上确实有很多资源，可是学生未必懂得辨别好坏。这次的课件制作就提供了一个很好机会，提高他们对于网上资料的辨识能力。写剧本要用短短几分钟交代一个历史背景不是简单的事，非常考验学生爬梳资料还有讲故事的能力。像〈宗教改革〉小组便不知不觉把剧本写得非常长，长得可以录制大概20分钟的影片，可是就像组员说的，“20分钟影片我自己都不想看，相信大家也没兴趣看”，所以他们把剧本改得比较精简，还增加了一些戏剧表达手法，希望增加剧本的趣味。董总学务处副执行长曾庆方说，如果按照传统教学，历史是很枯燥的学科，但其实历史科有很多故事，如果很会讲故事的话，历史科可以很精彩，这次的课件制作就训练了学生筛选资料还有说故事的能力。 ·制作PPT 各小组制作的PPT融合了影像、图像和配音，每当遇到技术问题，学生都会上网观看教学影片，学习怎样把PPT做得更好。比较意想不到的是，学生还学会尊重图像版权。〈宗教改革〉小组提到，他们过去没有想过PPT使用的图像素材是有可能侵犯版权的，当他们意识到这一点之后，在剪接时便加倍留心，会在画面一角注明图像来源。团队协作与时间管理吴国荣当初在规划课件制作活动时，就因为考虑到这个活动需要大量讨论，所以规定组员必须来自同一个班级。即便如此，学生平时还是各有各忙，〈哥伦布〉小组说，他们多数组员都是联课的干部，要安排时间开会都很困难，很多工作是截止日期快到了才开始动手。经过一段日子的磨合之后，大家才把默契培养起来，渐渐进入状况。自主学习的体现如果让老师来制作同样主题的课件，呈现方式很可能不一样。诚如循中校长罗洪贤所言，换作是他，他大概不会选用学生选用的那些照片，可是学生就是喜欢，因为这些选材比较贴近他们的生活，最重要能够引起他们的学习兴趣。他说，传统课堂中，老师教什么学生便学什么，可是在现在这个时代，自主学习很重要，这种有意愿地学习才能够在学习路上走得比较远也比较久。另一种有效的学习是参与志工服务，参与志工服务不仅能拓展学习领域，还可让学生在有成就感的情境中快乐学习。如今如果有学生找他写推荐函，他第一点不是要看学生的成绩，而是先看学生在中学这些年有没有参与校内外的志工服务，“因为这点代表了学生在学习路上的一种态度。” 学生制作课件的其中一个显著好处，是深化他们对某一课题的了解。像柔佛的港主制度，虽然独中初二历史科的某个单元有介绍这种制度，但课本的篇幅有限，学生能够得到的知识就那么多。宽柔中学至达城分校的学生为了制作关于港主制度的课件，他们甚至在老师的带领下走访新山老街，实地考察得到的收获，比阅读课本还有网上资料更加深刻。制作〈港主制度〉课件的4位学生是史地学会的会员，他们和学会顾问刘健顺老师实地考察了两次，参观陈旭年街、柔佛古庙、纱玉河及新山华族文物馆。学生陈泓斌（初三）说，过去他一直以为历史科都是靠死记硬背，但他在制作课件的过程中接触了课本以外的知识，才发现历史原来可以很有趣。学生陈咨颖（初三）也觉得，制作课件免不了需要挖掘课外资料，所以是推动自己深化学习的一种好方式。尤其借着这次机会，他去了一些以前不曾去过的地方，这种亲身体验更能激发他对历史的兴趣。〈港主制度〉这个课件从最初选题到最终完成，大概用了8个月时间。刘健顺老师说，他一边监督学生，一边学习放手让学生有发挥的空间，他们遇到的难题是很难辨别一些资料和图片的真伪，由于课件会在网上公开发布，因此他们必须对每个细节都很谨慎。 “原来我可以做小老师！” 传统课堂中，教材课件都是老师准备，刻板印象认为学生没有能力制作课件，何况只是一群中学生。所以，当董总文宣企划员傅美华跟学生说明课件制作活动时，学生都觉得“哇！原来我可以做小老师，原来我做的课件是可以给老师在课堂上播出来的！” 傅美华说，现在的学生不缺发挥的平台，但这些平台往往都是在联课方面，少有像制作课件这种偏学术的平台。制作课件的成就感会促使学生自主学习，这次活动证明了只要有老师的引导，学生确实有能力制作课件与同学分享他们学到的知识。这项学生志工计划明年将会继续。曾庆方说，课件可不限于单一学科，学生可以制作跨学科或跨领域的课件，经审核和分享至董总平台的课件，将可获得奖金鼓励。学生制作课件是从学生自身的角度出发，他希望借由这样的一个活动，使学生真正成为学习的主人。更多【新教育】文章：用游戏艺术打造异想世界地质学探究过去/现在与未来萧婉思博士／打破哲学无用论把哲学带出象牙塔人类学研究员吴佳翰／走访沙巴原乡窥探族群共融人工智能带来的是幸福还是灾难？

7天前

东盟基金会携手Google.org 推出数码素养教育线上学习平台

推动数码素养教育的线上学习平台DigitalClassASEAN.org于11月15日正式推出。

1星期前

用游戏艺术打造异想世界

谈起游戏制作，首先想起的不外乎是中国、日本或美国。但在马来西亚，游戏艺术（Game Art）有前途吗？根据马来西亚数字经济公司（MDEC）数据显示，我国在2020年的游戏市场规模已高达7.86亿美元，在东南亚地区排名第3。而以游戏艺术、电影视觉效果为教学方向的Claz’room College，在今年的The Rookie Awards中被评选为顶尖全球创意学校之一，这也是全球设计界盛大的年度赛事。 Claz’room College创办人之一邓欣宁说，自己早已想好了退休时要开一间画廊，成为一名艺术家。从纯粹喜爱画画，到转换跑道从事艺术教育，她想让热爱艺术的学生能把所学的实用技巧，实践在未来的工作场域，并且能够发挥所长。从小被定义为叛逆学生的邓欣宁，总有很多想法上的碰撞——“为什么要上学？为什么大人说什么我都要跟从？”她勇于提出异议，似乎正是艺术所需的反叛。然而，这种种不服从于现实，使她被贴上“问题学生”的标签，“大家都觉得我是不好的，家长会让他们的小朋友不要跟我一起相处，”邓欣宁笑说，“当时会觉得世界没有我的容身之处。” 那是她青春时期在日记本上流露出来的挣扎。让教育衔接未来直到14岁那年，邓欣宁遇上了一位改变自己的美术老师，看见了她在绘画上的天赋与光芒。“那位老师会在下课时特地从办公室来到我身旁，说我应该善用绘画天分，还邀请我加入她的美术课。” 自此，邓欣宁从自学到认真研习绘画技巧，逐渐获得日本、中国等地的国际艺术奖项；她觉得人生不自觉有了转变，这段经历也影响了她对教育的向往。然而据邓欣宁观察，许多艺术学生在毕业之后无法顺利就职，并非市场萎缩或人才拥挤，而是在美术学院所学的技能并无法很大程度地与未来工作有所衔接……（阅读全文）更多【新教育】文章：地质学探究过去/现在与未来萧婉思博士／打破哲学无用论把哲学带出象牙塔人类学研究员吴佳翰／走访沙巴原乡窥探族群共融人工智能带来的是幸福还是灾难？香港导演简君晋／开不了机的那10年从未停止创作

2星期前

【老虎保育03】动物园里圈养的幸与哀愁

无可否认，动物园将动物带离了原来的栖息地，剥夺了动物的自由，但全世界有不少濒临灭绝的动物，是靠动物园留下它们的血脉，还有靠动物园增进民众对动物的认识。去年4月，国家动物园的老虎被网民指太瘦弱，此事引起关注，后来园方解释网民照片中的那只老虎，其实身体抱恙未完全康复，园方为了舒缓它的病情，才让它到户外走走。事情经过大半年后，根据园方的说法，这只老虎如今已恢复食欲，身体状况很良好。目前，马来西亚国家动物园总共有8只马来亚虎，但这8只老虎不会同时一起在公众面前出现，动物园每天只会安排其中两三只出来亮相，其余老虎则是待在展示区后方的虎舍里。每天早上，管理员上班后的第一件事，是先进入虎舍检查。管理员凯鲁说：“我们会观察待会将要释放的老虎，看看它们行为如何、有没有伤口以及心情怎幺样。如果心情好且没有受伤，我们才会让它们出去。” 来到展示区后，如果天气炎热，老虎通常喜欢泡在水里避暑，直到它们觉得凉爽了才回到陆地或爬架休息。它们在户外通常一待就是大半天，管理员平日会在下午4点半左右唤它们回去虎舍，周末和假日则因为游客比较多，所以会让它们在外头待久一些，以免游客投诉没看见老虎。夜晚时分，老虎必须待在各自的内舍，因为这里两年前曾经发生憾事，一只名叫Melur的幼崽不管管理员怎幺呼唤都不肯回去内舍，结果第二天被发现时已经溺毙。自此之后，管理员不敢再放任老虎在展示区过夜，必须想办法令老虎回去内舍好好待着。 Wira和Hebat兄弟虎受力捧目前在国家动物园，最年幼的老虎是Wira和Hebat两兄弟，它们（和已逝的Melur）在2019年劳动节出生，获力捧为动物明星。 “当它们还是幼崽的时候，跟猫咪差不多一模一样，只不过虎崽的毛比较粗，猫咪的毛比较柔软，性格方面也很相似。”凯鲁说，Wira和Hebat小时候是由人类照顾，管理员当时还可以逗它们玩，可是差不多1岁之后，当它们开始跟母亲一起生活，母亲教会了老虎的各种生存技能，从那时起管理员就不敢再像以前那般跟它们亲近了。面对游客，Wira和Hebat没有太多反应，但凯鲁说它们似乎对小孩特别感兴趣，只要有游客推着婴儿车出现，兄弟俩的视线就会被吸引过去。“这种情况没有发生在其它老虎身上，就只有虎崽会这样子。” 凯鲁原本是鸟园的管理员，2019年被调职到老虎区，他说，照顾老虎必须很小心，不能有任何疏忽大意，因为就算只是开错一个门，后果就可能不堪设想。以Wira和Hebat现在的岁数，如果它们是在野外长大，那幺它们现在已经达到离开母亲去寻找自己领地的年纪。可是在动物园，它们的领地就只有那不到半平方公里的范围，而且如无意外，很可能一辈子就在这里度过。马来亚虎数量骤减的原因 2021年11月，首相署部长拿督斯里旺祖乃迪向国会指出，根据第一次的全国老虎调查（2016至2020年），国内野生老虎的数量不到200只，如果没有采取特别行动，我们将在未来5至10年内失去马来亚虎。可能有人会问：失去马来亚虎又怎样？为什幺我们要抢救马来亚虎？这一点跟我们的自然生态大有关系，因为从生态学角度来说，老虎处于食物链的顶端，对维持森林生态系统很重要，如果没有老虎，野猪、水鹿等动物会因为失去天敌而大量繁殖，最终整个生态会被破坏，这是为什幺我们应该保护马来亚虎的最根本原因。可能还是有些人会认为，老虎与人类冲突事件不断，甚至还发生老虎咬死人的事件，所以野生老虎死不足惜。可是事实上，老虎不是动不动就喜欢攻击人类的动物，它们会发难必然是有原因，而使老虎陷入生存危机的因素包括： ·大规模的森林开发，导致老虎失去栖息地和食物来源。 ·盗猎和走私活动。当老虎数量越来越少，近亲繁殖的可能性就会相应提高，这将威胁老虎的遗传多样性或基因多样性，当老虎的遗传素质下降，这将不利于它们对抗疾病的传播，使得它们更容易得传染病。为了老虎，我们做了什么？近20年来，不少组织都参与拯救马来亚虎，比如马来西亚老虎保育联盟（MYCAT），其成员包括马来西亚自然协会、国际野生物贸易研究组织（TRAFFIC）、马来西亚国际野生生物保护学会（WCS-Malaysia）、马来西亚世界自然基金会（WWF-Malaysia）和雪兰莪野生保育协会。除此之外，还有很多环保团体也以各自方式，直接或间接参与老虎保育行动。至于保育的方法，除了防止盗猎和进行人工繁育之外，还有一些措施也有助于保护老虎的血脉。例如多年前，政府计划将8号公路提升成高速大道，但这项工程会切断和压缩老虎的栖息地，因此在非政府组织的倡议之下，政府答应兴建3座生态桥，让老虎栖息地得以完整保留。另一方面，今年初，以首相拿督斯里依斯迈沙比利为首的国家老虎保护工作小组（MyTFF）首次召开会议，通过了6项保护马来亚虎的行动策略（2021至2030年）。另外，国会刚在2021年12月通过修法，加重野生动物保护法令的刑罚，把最高罚款额从原来的50万令吉提高至100万令吉，以及将刑期从10年提高至15年。如今方向和策略都有了，接下来则看当局有没有执行的决心。就在今年初，吉兰丹又发生老虎袭击人类，最终被开枪打死的事件。假如我们再不加大力度保护野生老虎，只怕这些冲突以后会更常发生，久而久之老虎越来越少，最终落得只能从国徽去缅怀我们的“Pak Belang”。你知道吗？ ·老虎总共有9个亚种——西伯利亚虎、孟加拉虎、华南虎、苏门答腊虎、印度支那虎、马来亚虎、里海虎、巴厘虎和爪哇虎，其中里海虎、巴厘虎和爪哇虎已经灭绝。 ·20世纪初期，全世界约有10万只野生老虎，可是这个数量如今已骤减至不到4000只。 ·马来亚虎只分布在马来西亚半岛和泰国南部，跟印度支那虎有着许多共同点，直到21世纪初期才被确认是一个不同于印度支那虎的亚种。 ·根据马来西亚世界自然基金会（WWF），老虎需要非常大面积的活动范围，雄虎和雌虎的活动范围个别可达300平方公里和100平方公里。 ·老虎吼声可传播至3公里远的地方。 ·如同人类的指纹，每只老虎的斑纹都是独一无二，而且就算剃了毛，皮肤上也依然有斑纹。 ·老虎不只喜欢泡在水里降温，也擅长游泳，游泳距离可达6公里。 ·老虎是夜行动物，喜欢在夜晚狩猎，不过马来亚虎在白天也很活跃。 ·老虎一次可产下2至4只虎崽，但虎崽死亡率相当高，存活的虎崽会跟母亲一起生活，直到两岁左右离开母亲寻找自己的领地。（原稿上传于17/01/2022）延伸阅读：【老虎保育01】野生动物救援中心：养虎为救【老虎保育02】NWRC仅拯救不驯化【相关短片】野生捕获的马来亚虎更多文章：引领残障生活出精彩，陈锦辉为特殊教育努力获国际认可世界前2％顶尖科学家汪欣仪好学爱研究：不行医也能有成就感【向善而生奖01】Native协助上网卖榴梿，原住民疫中逆袭【向善而生奖02】Mitti Café与残疾员工不离不弃，迅速转型共渡难关陶艺创作者纪慧珊：迷恋土与火的不确定结合电竞选手兼大学助理教授尤永健，游走于虚拟与真实

3星期前

【老虎保育02】NWRC仅拯救不驯化

NWRC属于马来西亚半岛野生动物保护和国家公园局（PERHILITAN）的机构，原则上是一个救援中心，这里无论空间设计或管理方式都是以动物为考量，跟动物园不太一样。这里2013年刚启用时，老虎都是从马六甲动物园迁移过来，尼查马尼也是在那个时候从马六甲动物园离职来到NWRC工作。他指出，如果按照出生背景区分，NWRC的老虎主要有两种：一种是圈养的老虎，例如在NWRC出生和长大的Sungkai和Cindai，另一种则是野生捕获的老虎。而野生捕获的原因又可分为两种：一种是因为跟人类发生冲突而被捉起来，另一种则是像Yeop Tapah和Tanjung那样因为中了陷阱而被生擒。除此之外，还有野生老虎是在执法行动中被解救而来到这里，但这种例子非常少。起居饮食：朝九晚五放风，每周禁食一天老虎是独居动物，所以NWRC的每只老虎都有各自的舍房，每两个舍房则共用一个连接户外的运动场（Exercise Yard），管理员每天会让老虎轮流到运动场放风，放风时间大概从早上9点到下午5点，其余时间老虎都是待在设有简陋爬架的内舍。饮食方面，这里的老虎通常每星期3天吃鸡肉，3天吃牛肉，还有1天禁食。为何要禁食呢？尼查马尼解释，如果在自然栖息地，老虎不是每天都进食，而这里的老虎因为运动量不足，所以会根据情况实施禁食，“比如以前一星期禁食两天，但它们很瘦，所以改为一星期一天，通常是周六禁食。” 除了给老虎吃简单处理过的鸡肉和牛肉，NWRC不时还会提供活生生的山猪或黑羊给老虎“加菜”，通常做法是把猎物送入运动场让老虎捕猎，如此一来还可以训练老虎的捕猎技能。每一天，这里每只老虎可以吃上三四只鸡或六七公斤牛肉，所以一年下来，NWRC单单花在老虎的食物开销就差不多整百万令吉。趁老虎出去运动场放风时，管理员把握时间清理内舍。繁殖：製造环境时机，管理员当红娘在NWRC工作，尼查马尼觉得无论是照顾老虎的饮食、卫生或丰容*都不是大问题，他认为最大挑战是如何帮老虎延续香火这件事。 NWRC的老虎区总共有5座棚舍，其中两个棚舍是专门给老虎培养感情和交配的地方，那些性成熟且被鉴定适合交配的老虎会被安顿在这里，与配对的对象相邻而居。为了抢救马来亚虎这个濒危物种，NWRC极力撮合雌虎和雄虎，希望它们能够开枝散叶。不过，这种事情不能操之过急，以前这里就曾经发生雄虎把雌虎咬死的事件，所以每当要撮合一对老虎，尼查马尼说：“我们会花3个月时间让他们熟悉彼此，我们称这作‘orientasi’，就每天互看，当时机成熟了，我们就会安排它们在一起；如果还不行，通常它们会继续闹别扭。” 雌虎每个月只有5至7天的发情期，而要如何判断雌虎是否发情，通常是凭以下5个迹象来判断： 1.发出类似打呼噜的低频声音 2.四处磨蹭 3.地上打滚 4.前凹姿势（Lordosis） 5.高举尾巴当这5个迹象都有了，管理员才会让发情的雌虎和它的对象在一起。完成交配后，要知道雌虎有没有受孕就得留意它的下一个发情周期。尼查马尼说，如果雌虎还是会发情，那幺之前的交配很可能不成事，但这时候还不能够百分百确定，管理员会抽取雌虎的粪便去做化验，透过研究其激素水平来评估是否已经受孕。 “如果交配成功，接下来有两个选择——到底要把它们分开或是继续在一起。通常只要雌虎和雄虎结合就可以算是在一起了，所以可以让它们继续相处，直到雌虎产仔再把它们分开。” 马来亚虎每次可以产下两三只虎崽，如果是在自然栖息地，虎崽会跟母亲一起生活，由母亲亲授各种生存技能，等到它们差不多两岁时就会离开母亲独立生活。 *丰容（Enrichment）是一种动物园术语，指在圈养条件下，丰富动物的生活情趣，满足动物的生理和心理需求。生命终结：3R拯救任务，野放有望落实 NWRC的角色主要可以用“3R”概括，即Rescue（拯救）、Rehab（复原）和Release（放归）。然而，尼查马尼坦言，放归老虎这一点目前还无法办到，因为一旦老虎曾经被圈养，它们对人类已经很熟悉，贸然让它们回去森林其实无论对老虎或对人类都有风险，这种事必须从长计议。不过值得期待的是，PERHILITAN目前在彭亨兴建国家老虎保育中心（National Tiger Conservation Centre，简称NTCC），这个中心预计2022年落成，其目的除了保育还包括野放，当局希望有一天能够真正让那里的老虎回到原来的栖息地。至于老虎的寿命，根据PERHILITAN数据，野生老虎的寿命平均是10至15年，而圈养的老虎通常比较长寿，寿命可达26年。这个差异当然跟生活形态有关，尼查马尼说：“在森林，老虎必须猎食，可是当牙齿和身体都退化了，它们要怎样猎食呢？在这里的话，我们提供食物，如果它们生病了，我们还会提供维他命和疫苗，而且每6个月会提供驱虫药。” 虽然被圈养的老虎通常比较长寿，可是老虎其实是领地意识非常强烈的动物，需要广袤的范围供它们活动。如果可以选择，它们到底会宁可回到大自然都不要长寿？或是宁愿长寿都不要自由呢？老虎最喜欢的人——兽医在NWRC，最了解老虎的人除了老虎区的管理员之外，还有一个人也对这里的每只老虎了如指掌，甚至有些雌虎谁都不理睬，就只愿意在她面前显露发情的迹象，她是NWRC兽医祖拜达医生。不懂是因为个人特质或是因为兽医的关系，有些老虎显得比较愿意跟她亲近。不过也有一些例外，她表示：“例如Chemon，叫它它会生气，因为它生病常来见我，所以不喜欢我。” 除了救援老虎之外，NWRC这里还有其他野生动物，例如马来熊、长臂猿、马来貘和珍稀鸟类。众多种类的动物当中，她认为最难搞的要数老虎，因为在治疗老虎前，往往必须先麻醉，但偏偏它们体型又很大，需要两三剂麻醉药才足以使它们昏迷。作为NWRC兽医，她的工作除了医治动物，有时候如果接到投报，她还需要赶到现场救援受伤的野生老虎。在现场，她通常会先给老虎施打麻醉药，然后检查伤势，以及抽取老虎的血液、DNA等样本。大概了解老虎的状况之后，她和同僚才能确定NWRC下一步应该怎幺做。 Yeop Tapah是她医治的第一只野生老虎，Yeop Tapah于2016年被捕兽器所伤，伤口深可见骨，但伤口周边的毛发还算正常。可是来到NWRC后的第一个星期，它的毛发状况开始变差，走路也像是在拖行。当时祖拜达和同僚很担心需要为它截肢，幸好经过6个月漫长治疗后，Yeop Tapah的脚终于康复。然而，不是每只野生老虎都能像Yeop Tapah那样获救，比如2019年在登嘉楼甘榜出没的雄虎Awang Besul，被发现时已失去警觉心，情况很不对劲。后来检验结果显示它得了犬瘟热，而这也是第一次在老虎身上发现犬瘟热病毒（Canine Distemper Virus），可惜最终抢救无效，Awang Besul在NWRC病逝。群体工作不敢大意尼查马尼本身也有养猫，他说，老虎作为猫科动物，某些行为特征跟家猫很相似，比如进食和待产的时候，无论老虎或家猫都会比较凶悍。有时候，老虎也会像家猫那幺温顺，但他强调NWRC的目的并不是要把老虎驯化成像家猫那样，而是希望老虎即使不是在原来的栖息地生活，也能够保有它们的天性。老虎毕竟不是猫咪，要是它耍起狠来恐怕没人招架得住，这是为什幺照顾老虎的工作其实挺有风险，许多年前就有一名管理员因为不小心滑倒抓住篱笆，结果被老虎咬去一节手指。 “这里非常强调安全，我们都是群体工作，意思是不管做什幺，我们都规定至少要两个人一起行动。”尼查马尼说，如果有管理员状况不佳，他也会被安排做其他杂务，总之就是避免进入虎舍，以免因为一时恍惚而酿成意外。发现虎踪赶紧通知PERHILITAN 如果民众发现野生老虎出没，祖拜达促请民众赶快通知PERHILITAN，不要擅自采取行动。“像Awang Besul事件，虽然民众觉得它看起来很温驯，但万一老虎攻击人类，那可是会致命的，所以不要擅自行动，否则对自己和对动物都危险。” 另外，非法贸易和盗猎活动是危害野生老虎的其中一个主因，如果民众发现这些非法活动，也请联络PERHILITAN。另一方面，尼查马尼希望所有的动物表演应适可而止，不要伤害它们。NWRC有一只曾经被利用来表演的老虎，它的利爪被人拔除并被烧伤，导致它吃肉时无法用爪把肉撕开，这对老虎是非常残忍的伤害。目前涉及老虎保育的组织除了官方的PERHILITAN，其实还有不少非政府组织及外国人也积极参与拯救我们的“斑纹先生”（Pak Belang）。很多人也许不知道，马来亚虎的学名是Panthera tigris jacksoni，而“jacksoni”指的是来自英国的老虎专家Peter Jackson（1926-2016年）。尼查马尼期许自己有一天也能够成为老虎专家，因为如果我国需要仰赖外国人来抢救马来亚虎，那实在有点说不过去。（原稿上传于17/01/2022）延伸阅读：【老虎保育01】野生动物救援中心：养虎为救【老虎保育03】动物园里圈养的幸与哀愁【相关短片】国家动物园的马来亚虎更多文章：引领残障生活出精彩，陈锦辉为特殊教育努力获国际认可世界前2％顶尖科学家汪欣仪好学爱研究：不行医也能有成就感【向善而生奖01】Native协助上网卖榴梿，原住民疫中逆袭【向善而生奖02】Mitti Café与残疾员工不离不弃，迅速转型共渡难关陶艺创作者纪慧珊：迷恋土与火的不确定结合电竞选手兼大学助理教授尤永健，游走于虚拟与真实

3星期前