原本我是没想读这本书的——“你”又不是我，你的文学路与我何干？一个偶然读将下去，倒意外读出点东西来。

《我的文学路》原是〈南洋文艺〉公开栏目的内容，后经主编张永修再酌添一些。共有63位作家自述创作历程，从最老的姚拓（1922年生）到最年轻的翁弦尉（1973年生），于今看来，俱老矣。直觉上岁月是一条不回头的路，它会带走一切东西；但它带不走的也许更多。我们先看以下两段文字：

1）整体而言马华文学的水准给我一种逊色的感觉？？那些文章读一遍已经让人感到枯燥乏味，很难再激起我精读细品的念头。（张光达，70）

2）有时我觉得马华文学已陷入一种形象缺席的僵局，它没有带领任何潮流，它没有什么代表作，更没有任何代表性的创作者。（夏绍华，75）

相信任何与我同辈的人都会觉得，天啊，（1）怎么好像是现在发生的事情？马华文学水平相对低落早非一天半日的事。也许你不知道，曾经有一段时间，马华文学之中有一些人凭藉文学奖的光环打出名堂。他们技巧成熟，不仅称霸半岛，也能在同一个公平竞技场上击败其他国家的选手，名扬海外。是啊，文学也有文学界的文学好声音。

如同所有的好声音节目一样，文学好声音培养出一批技巧成熟、精于设计的创作者。创作者非必要相信他所写的东西，只要能让评审相信他写的东西，就够了。结果就如梁靖芬说的——“今天的他／我们／依旧只有名字／没有作品。”究其所以然，也许是因为大家都在不断炒冷饭、遵循文学奖的结构要求，无论是谁的得奖作品，面目上总有几分相似。当所有人的作品都渐趋一体化的时候，你会不觉得文学已死吗？

几个月前有纵横各大文学奖的名作家宣称退出文学奖舞台，说是要把机会让给新生代，进而在脸书引爆一场没什么意义的“世代之争”。年轻的想着一举成名天下知；年长即使意识到文学奖不保证产出经典作品，但由于年轻的太过“不识好人心”，激愤下也一起坠入文学奖就是文学的唯一出口的谬误里。

这一场无聊的干架可能源自某种集体焦虑，在我看来，这种焦虑感直指（2）的“形象缺席”。文学必然以文为本。写／找不出足够好的文本，任何相关的争议都是毫无意义的嘴炮，更无关乎立意之良善或否。（1）作为整体印象（还是事实？）还在那里、冷眼对望。

书名：《我的文学路》

主编：张永修、林春美

出版：嘉阳

出版日期：2005年1月