今日人心浮躁，读书人缺耐心，小说这种需要多花心思来阅读的文体已不容易经营。小说家应如何在技艺和内涵上平衡和超越，才足以使马华当代小说突围至更高点？由林春美和高嘉谦编选的《野芒果：马华当代小说选（2013-2016）》或可以窥见马华当代小说家的潜力，尤其一批迅速成长起来八九十后的马华当代文学生力军。

马华文学之路愈发稳健和壮阔，无可否认需要更多青年作家加入文学队伍。《野芒果》已是第四本马华当代小说选集，相对前几本选集其选文时限最短，却收入了好几位纷涌而出的新进小说家，写作潜力叫人激赏。

马华文坛向来以“字辈”划分作家群体，如今八、九字辈已陆续进入马华文学的场域来接棒，尤其九字辈来势汹汹，相信很快找到自己的路，形成自身独有的写作风格。从《野芒果》当代小说选文观之，虽说有5位小说家即吴鑫霖、常易、王筠婷、戴晓珊和翁民迪被编者认为是新人后浪，但他们行笔稳健沉着，叙事纯熟自如，不失为马华文坛新兵。

马华当代小说应当如何呈现？这也许是小说家、评论者和读者都应该共同思考的问题。远的前辈作家不说，纵观七字辈小说家如陈志鸿、梁靖芬、贺淑芳、黎紫书、许裕全和张栢榗的写作手段，他们擅于经营历史题材的宏大叙事，也同时可以从生活日常的枝梢末节来处理生命命题，而上述八九字辈的新一代小说家则未必需要直承前人的创作基因，他们跳脱灵活的写作方式，也许正好掀起新一波的小说潮流。生于七字辈末端的张栢榗正是很好的例子。他的小说带有魔幻、诡异和科幻元素，制造了奇趣无比的阅读经验，算是成功开启马华小说的另一道门。

无独有偶，吴鑫霖〈最甜美的部分被拿走了〉、常易〈何梦生〉和王筠婷的〈殡仪进行式〉都从“死亡”切入来探寻各自关心的命题。已有两本短篇小说集的鑫霖实不算“新进”，他的小说发挥了稳健娴熟的说故事技巧，辗转追索一场“没有动机的谋杀”；筠婷写出单身女子的虚空和孤寂，题材不算太有新意却胜在轻盈的笔触中着力，展现网络科技新世代作家的新思维。〈何梦生〉是几位“新进”作品中，我个人特别钟爱的一篇。1993年生的常易以细腻精准的语言，敏锐而深刻地感受人的精神状态，深沉的哲思中带出了一个忧郁病患者的心理写照。

翁民迪的〈永生茶居〉的叙事手法要比戴晓珊的〈豢养粲然〉来得迂回曲折一些。两篇小说都用了全知叙事的视角来述说故事，可惜的是，叙事者／作者的声音偶尔干扰了读者的阅读和思考，尤其民迪不太自觉地跳出来告诉读者有关情节的发展，影响了小说的流畅感。晓珊的金河广场为我辈写作人的记忆场景，这幅岁月画图显然只能通过当代小说拼凑而来。

这些正值35岁以下的青年作家无疑拼凑了当代小说的风貌，间接带给马华小说无限可能。《野芒果》这几位“新进”可谓拥有十足的潜力和可塑性，他们展现了讲故事的艺术魅力，为马华当代小说掌握了自己的话语权。

当代小说有当代写作者的声音和思考。马华当代小说基本上已形成一支新型的创作队伍，期待这股已蓄势待发的创作力量旋即崛起。