“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”

40岁的东坡居士，因梦见早逝的妻子而填写的这首千古传诵的〈江城子 · 乙卯正月二十日夜记梦〉，词中流露出坡公对自己遭遇的曲折人生之一时感慨，以及悼念亡妻的用情至深和深沉的思念；每每读及这词，总是让人不禁眼眶润湿，带点伤感。

人活到一把年纪，难免多少会伤春悲秋的，带种伤逝的情怀来看待生活，毕竟要不时的面对与接受身边的亲人与朋友措手不及的告别，我们都没有选择的余地。

人生无常，世事难料，一夜之间，沧海亦可变桑田，又何况是十年呢？

人生有几个十年？学下萧芳芳在《女人四十》那句至理名言，十下十下，人的一生很快就走到了尽头。

近前因画廊乔迁，整理繁杂纷呈的藏物时，竟然于箱匣中翻出数帧“仓底货”——李庚教授的水墨山水及人物作品，心里是蛮有感触的。是的，十年了，翰墨轩为李庚教授举办的画展已是十年的往事了。

回想起来，认识李庚是一个奇妙的缘分。

十年前与李庚的翰墨之缘

李庚是中国近现代山水画大师李可染先生的幼子，早在80年代初期，即十年文革以后，被父亲送到日本留学，尔后一直旅居在日本，成家立室，开拓属于他个人的艺术及学术上的事业成就。

李庚是在农历新年正月初一出生的，因他在虎年诞生，又因他的双亲皆为白石老人的得意门生，因此他的名字是齐白石为他所取，可谓意义不凡。

自幼聪颖过人且辛勤努力的李庚，被画坛老顽童黄永玉先生誉为“李家之千里驹”。黄永玉在悼念李可染逝世的文章“大雅宝胡同甲二号安魂祭”中说，文革期间，李庚“上山下乡”去了内蒙古，相隔整整一部苦难的岁月，忽然李庚长大了……

“他成为一个强者。祖上遗留的一副魁梧体魄，再加上马背和荒漠对他的锻炼，越过父亲那一辈逆来顺受的温良性格，非常刻苦的画画。”

李庚非常佩服和崇拜黄老头，临去日本，特地去看了黄永玉，问老头子有什么话要对他说。老头子对他说了一句：“记住！别让人知道你是李可染的儿子！”“一定！”当时李庚斩钉截铁的这么答复。

多年以后，黄永玉去了一趟东京。李庚从大阪打电话给他，在电话里号啕大哭，说：“黄叔叔，来看我吧。”结果，黄永玉在李庚小小的日本房间看到一面由“速写簿”叠得满满、滴水不进的墙壁，由此可见其下过的苦工夫与辛勤努力的成果……

在吉隆坡与李庚教授相处的短短几天，总为他温文尔雅、含蓄而不温不火的谈吐而感动。记得他说过，他父亲的山水画成就非常崇高，以至于人们往往忽略了李可染在人物画方面撷取的精华，他愿意继续去发展与开拓李可染在这一版块的成果。

值得一提的是，李庚在现代抽象山水画方面是颇有成就的，这是他在马勒的交响乐曲中取得的创作灵感，他以泼墨和传统山水画的皴擦笔法，交织出一幅幅动人的自然意象作品，墨分五彩，浓淡干湿得宜，而得深邃之意境美。

犹记得，和李庚教授愉快的相处互动，言谈交流之中获益良多。在他返回东瀛那天，光头佬循例送他到机场，为他饯别。临别在即，他慢条斯理的从大衣内侧的口袋里掏出一幅对折的小小的一张水墨人物画，画上题着“江汉曾为客，相逢每醉还”的诗句，说是给我留个纪念。啊！当时的情景与心情感受，让我迄今难忘，忽忽已经十年。