欧大旭（Tash Aw）是一位成功的，获得国际文学奖的大马作家。他也是一名时尚且经常旅行的散文家，无论他身在何处，都能掌握时代的精神与脉搏。他在47年前出生于台湾，曾在全球各地生活和工作：从上海、新加坡、吉隆坡、巴黎到伦敦，他目前就在那里工作。

然而，欧大旭的文章只有在这时候才生动起来──跃然纸上，结合了尖锐和威胁──当他把注意力转移到他在大马的大家庭的坚韧工人阶级环境时。

《我们，幸存者》（We, the Survivors）是关于谋杀的故事。但是由于我们从一开始就知道谁必须为此事负责，故事变成是在探索事情的经过。欧大旭来自大马的小镇，他写出了它的无望，残忍甚至有时候，温和，以一种灵巧和利索的方式。对于欧大旭来说，大多数的人，会做任何事情来逃避这个世界加诸的限制和有限的机会。

主人公，阿福，是一个普通人。不起眼，能力有限──辛勤工作且坦率──他在一个渔村的破碎家庭中长大。

这个安静的家庭场景是小说的主题。他们温柔、原始、以及让人心碎。简而言之：优秀的故事。欧大旭补抓到了角色的极限和不确定性所带来的毁灭性影响。

阿福的父亲，举例来说，是一个幽灵般的存在。他离开了他的妻子和孩子，逃到了新加坡，在那里他找到“上帝”并组织另外一个家庭。

与此同时，他的妻子独自一人照顾自己和小儿子。她极度孤独，她搬去与当地的单身汉同住，只是为了要离开村子。

最后，她获得了一块空地并开始耕种──用锄头开垦。在取得一定程度的独立后，她的世界突然崩塌──字面的意思──被涨潮摧毁。她的悲剧与沙农阿末（Shahnon Ahmad）的经典著作《荆棘满路途》（Ranjau Sepanjang Jalan）里的年轻寡妇Jeha一样悲惨。

这本小说让我看到非常具体的地理位置。就在雪兰莪北部的低洼沿海平原上，关凯文《疯狂的亚洲富豪》里的人物只有在乘搭私人飞机飞抵吉隆坡雪邦国际机场，飞越这些泥滩、工厂和仓库上空时，才会看到的地势。

欧大旭把这个单调和普遍被忽略的地方，用文学的重量和角度来赋予其超越地理位置的意义。他写下华裔农民和渔民的现实情况，把他们与更加艰苦和油棕工人做出区分。

语言是苛刻和简洁的，就像他们的生活一样苍凉和绝望：“我们从来不和他们（印度人）混在一起──我们的生活是完全分开的。我们不想和他们有任何关系，以防沾染到他们的不幸。”

几十年后，当印度人被赶出园丘时，他们的工作被外来取代：印尼人、孟加拉人和后来的，缅甸罗兴亚人。然而，正是在这里，小说失去了它的即时性和情感张力。

虽然大马有很多外劳（特别是没有准证的）处境非常可悲，但欧大旭并没有把这些数字写出来。他只能愤怒地写下他们的困境：“不是工资在摧毁这这些男男女女的灵魂，而是工作──它破坏了他们的身体……它在几年内将他们从一个孩子变成枯萎的老人。”

但遗憾的是，外劳仍然是外劳和不可知的。在这本小说里，他们只是隐喻，在情节方面很重要（其中一个是受害人）但缺乏具体主题。

奇怪的是，欧大旭也与他的故事讲述着──一名同性恋的女性研究员/作家──一同探索。在他最近发表的关于身分、家庭和阶级的论文《The Face》中，欧大旭将那些设法逃离农村沉闷生活的人（特别是他有野心，勤奋的父母）和许多留下来的人做出区分。

再一次，当欧大旭挖掘自己的经历时，他写得非常出色。他写出了他与父亲过的对话，有着非常强烈的情感形容。因此，人们可以想象，讲述者的学术和大都会背景对他来说相对比较容易描绘。然而，情况并非如此，她最终只是一个沉闷、无趣的情节设计。

《我们，幸存者》让我们陷入当代大马的漩涡之中。欧大旭揭露了国家的不足。这是一个肮脏、腐败和污染的地方。尽管本书有着很多不足之处，但这本书仍然是值得一看的，也是风靡好莱坞的《疯狂的亚洲富豪》必要的对立面。