绘本，近20年来大行其道，大人小孩都迷上，爱它的画风，喜欢它的简洁，读起来毫无负担。

台湾绘本，可说是马来西亚人最早接触的绘本，而台湾最早创作儿童绘本的作家，要数人人都称她为“播撒阅读种子的花婆婆”方素珍。

90年代当台湾还在流行翻译绘本时，她已经开始创作绘本。她第一本创作的绘本是在1986年，从编故事到绘画、编排都是“台湾之作”。

方素珍回忆说，绘本早在17世纪已经在欧美流行，在1950年代引进台湾，日本则更早在1940年已经有绘本，而“绘本”这个名词也是来自日文。台湾人最早接触的绘本都从日本带进来，直至1990年才大量引进，以欧洲系绘本为主。

“我当时还在出版社工作，在1986年创作了一个故事，找来画家与编辑，出版了第一本的原创绘本。可是当时我与画家及编辑都是各司其职，没有讨论，所以不是成熟的作品。”

“直至1990年辞职专心做绘本翻译与创作，因为那时候大量引进绘本，出版社需要大量作家做翻译，其次也是为了做全职家庭主妇与准备生第二个孩子。”

30年来一直从事绘本翻译与创作的她认为，幽默感与活力是让她这么多年来创作绘本的灵感来源，而绘本也是她保持赤子心的养分，正反两面都是因为绘本。

“从小我就喜欢画画，但写作从初中才开始，因为当时写的一篇文章投稿到报社，刊登在报纸，有稿费，老师赞赏，第一次感受到被肯定的虚荣感。”

她表示，从小就觉得自己长得不好看，缺乏自信心，只有在写作时候让她充满信心，所以当文章被采用刊登在报纸上之后，她想出一个“真句”：稿费为灵感之母，虚荣为创作之父。

为主角改名 从此变身花婆婆

她形容，绘本拥有一股神秘力量，让她想要不停探索，所以在做绘本翻译时，只要一听到出版社要去外国参加书展，她都会自费随团。

“幸好有一个支持我的老公，都是他帮我付出国费用，才有机会到外国参观。”

能以自己的名字做着自己喜欢的工作，带给方素珍很大的满足感，直至1997年，因为一个名字，令方素珍成为家喻户晓的人物，那就是“花婆婆”。

事缘那一年方素珍翻译一本外国绘本《鲁飞斯女士》，故事的主人翁叫做鲁飞斯，经常给孩子们讲故事，就像自己经常到学校散播阅读种子。为了让小孩子更容易记住书中的人物，于是她把鲁飞斯改名为花婆婆。

没有想到这个小小的改名，竟然带来大大的改变，她凭着这本绘本大受欢迎，孩子们都只记得“花婆婆”，而不知道方素珍。于是花婆婆成了她的笔名，从此以这个名字走入校园、走到国外，以花婆婆这个身分周游列国，给小朋友们散播快乐种子。

绘本是孩子与快乐的桥梁

方素珍觉得，推广绘本是一种使命感，把快乐与孩子们联系一起，这是生命教育，也是品德培养，让孩子们在益智绘本中学习。

不过，她坦言当初在学校推广绘本阅读非常艰辛，父母与校方都不鼓励，认为“公仔书”对孩子学习没有帮助，学校都不欢迎他们。

“我还记得1990年那一次办的阅读推广活动最凄惨，只有两名父母出席，工作人员比出席者更多！”

为了突破困境，在1994年一场由幼教集团主办的圣诞节老师营会上，她带上全家人去到营会的山林，向出席的200位老师推广绘本，才逐渐打破绘本不是益智读物的刻板印象。

“难得有200位老师出席，贴钱我也在所不惜，还带上家人一起去推广，把好的书推荐给孩子，把好的读物引进学校。”

从无到有，现在方素珍已经是台湾，甚至中国与东南亚国家的著名儿童文学作家及推广者。她走遍大江南北，主讲了2100场的讲座，至今还是维持每年百多场的讲座，希望让更多的孩子能够接触到绘本。

文字虽少，却是灵魂所在

30年来，方素珍翻译了百多本儿童绘本，创作了32本绘本。在她记忆中，花最长时间完成的一本绘本是15年完成，从故事构思、找画家、印刷到出版。

“所以不要以为绘本每页只有那短短的一段文字就非常轻松，反之文字越短，就要更精准的表达，配搭出色画工才能发挥绘本的功能。如去年才出版的《玩具诊所》，我从2009年开始创作，花了10年才完成，所以创作绘本一点也不简单。”

她感叹，台湾真正做绘本的人不多，因为回馈很慢，所以很多人都把它当副业，要当正职来经营则必须要有家人的支持才能坚持下去。

方素珍是台湾最早进入绘本创作领域的作家，见证了台湾原创绘本的开始、茁壮与蓬勃，从开始的简装、精装，进入学校后加入拼音版本，一步一脚印。

她表示，她爱好画画也有些天分，父母就让她上美术课，大学选读的教育心理，把所学到的知识用在创作与推广儿童绘本，也是另一种的教育工作。

或许有人认为，绘本故事创作是其次，图画才吸睛，但她强调，虽然文字只占绘本的20%，80%是图画，但绘本并不是文加图而已，而是文字乘以图画，文字诞生故事，图画则是拓展故事，两者必须相辅相成。所以后期她也开始参与图画创作，第一本画的绘本是《闪电鱼尼克》，全方位创作。

好绘本读百遍也不厌

她表示，儿童都是很图像的，一本好的绘本足以让他们一读再读，尽管故事已经听过百遍，看过百次，但还是看得津津有味。

创作了这么多绘本，最满意哪一本？她笑说：“对我们而言，没有最满意的一本，因为每一本都是自己的孩子，每个孩子都是最好的。

“但如果以市场来说，《我有友情要出租》卖得最好，在2013年至2018年间卖出百万册，是中国绘本唯一销量突破百万的绘本。”

“创作绘本并不难，通过阅读、观察、对人及世界有好奇心，就会发现无处不是创作的题材，再运用联想力就能把故事呈现出来。好比我的《玩具诊所》，是我近年来最满意的作品，里面的情景都是我去玩具诊所看到的，把它写入绘本中与大家分享当中的感人故事。”

《玩具诊所》呈现祖孙情

《玩具诊所》是方素珍根据真实故事编写的绘本。事缘她拜访台湾新北市新泰小学时，发现学校里有一间玩具工坊，孩子们都把坏掉的玩具带来请玩具医生修理，修理医生都是社区里的爷爷奶奶，让孩子们能重获玩具，呈现祖孙情交流，也带出老人家可以贡献社会的信息。

拜访之后，方素珍一直心心念念要把它写成绘本故事，借由这个故事教育孩子们爱物惜物，同时也让银发族拥有退而不休的尊严。

传播善与正向能量 用绘本喂养孩子

与方素珍做访问，跟与其他作家很不同，从开始到结束都是充满着活力与欢笑，偶尔会以儿子也是她的助理的糗事，来回忆创作灵感，跟她做访问非常轻松。

多年的创作与推广绘本教育中，她领略出与孩子相处的一套方法，那就是必须先要用他们的用语与他们打成一片，要真正喜欢孩子的语言，才能让孩子们接受你的教导。

她认为，孩子的习性取决于大人，因为孩子是在大人耳濡目染下长大，无形中也培养了孩子的社会人格，所以在成长过程中，大人必须给孩子正能量，而绘本就是强调善与正向能量的读物，是陪伴孩子成长的最佳读物。

“有的父母认为，让孩子看绘本对成绩没有帮助，但用绘本来喂养孩子，有亲子共度时间的孩子通常都不会有大问题。“

她表示，西方国家的父母在婴儿5个月大时就让他们看木头书，而亚洲孩子则是2至3岁才开始看书。当然开始时孩子都是很被动的，不会主动找书看，父母要以讲故事的方式读给孩子听，让孩子对书产生好奇，进而主动亲近。

没有不喜欢听故事的孩子

“阅读有它的过程，从看、识、辨，必须一步一步培养他们看书的能力。无论什么年代，童话故事永远在，没有不喜欢听故事的孩子，书本就是亲子沟通的桥梁，而父母的尝味期只有8至12年，所以父母必须好好珍惜这段亲子时光。”

“我的两个孩子也是绘本喂大的，是他们的精神食粮，书中的智慧都传给他们了。绘本的定义，就如同在心里播下一颗种子，等它开花，然后小精灵就住进去，它们的共同名字就是智慧，用来应对以后的人生选择。”

面对科技时代的孩子，都是机不离手，要他们看书似乎是个艰巨任务。方素珍说：“这个年代是无法阻止孩子们看手机或电脑，但要坚持8：2原则，也就是80%阅读纸本书，20%电子书，不可以让他们长时间看着手机。书本，是可以营造更多亲子空间与温馨感，电子书只有冷冰冰的电子仪器，缺乏亲密互动，也伤害眼球。”

她强调，绘本是没有年龄限制，任何年龄层的人都可以读。

“如果把无字书与绘本比较，无字书情节简单，画家功力要很厉害，它是培养理解图像的书种。而绘本一般只有两三百字，文字与图画配搭起来比较容易理解，也有启发作用。”

问到已经63岁的她，有没有退休打算，她说：“写作可以写很久，台湾有位儿童文学家写到95岁还在写。我除了是作家之外，也是书的导演，因为绘本也是静态电影，每一幅图都是停格的表演。”

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台湾绘本创作作家“花婆婆”简介

方素珍，台湾资深儿童文学作家，著有《绘本阅读时代》、《我有友情要出租》、《妈妈心·妈妈树》等，翻译作品有《花婆婆》等近200册。

曾获洪建全儿童文学奖、杨唤儿童诗奖等。历任海峡两岸儿童文学研究会理事长、香港教育出版社语文科顾问、北京首师大学前教育学院绘本中心顾问。