电视剧中的现实可以很大很广，也可以很小很细。有些戏把电视剧里的世界当做真正的世界来看待，比如剧中人会说他在看《妙手仁心》，他会说“电视剧常常都这样说的啦！”；比如他会视刘德华梁朝伟等人为偶像，他仿佛就是一个我们身边的人物而不是“电视角色”；比如《周末速递》中刘丹饰演“丹爷”，陈荣竣是“竣”（还与太太夫妻档上阵），黎彼得在戏中也是一个写词人。这样的手法让我有种想像，现实仿佛扩大数倍，自己身边的日常生活是“现实”，电视内的世界也变成“现实”了。

刚刚大结局的《婚内情》则钻研人心深处，情感细腻，我需要加注许多想像和观察才捕捉到人物举动和场景的细节。它像晚唐李商隐的诗，朦胧、细腻、内心化。整部戏最具亮彩的画面，应该是最后马淑湘和林若德一起生活的家，木质家具和绿叶植物互映，生气盎然。而结局播映之前一天吧，还有一个结局“预告”，同样木质家具和绿叶植物，但播的是孙逸和马淑湘和好如初，片还是“这是你心目中的完美结局吗？”按情节进展，有婚外情的孙逸是不可能再回到马淑湘身边；而“画面”也证明，林若德剥橙拿蛋糕开电视及阻止淑湘喝糖的行为举止，才足以衬托木色和绿色与人的和谐。

《婚内情》有两个细节是很有趣的。孙逸是一位作家，他的桌上放了不少书，有一本出现了香港作家“也斯”二字在封面，虽然镜头有点朦胧且快速带过，但我的眼睛还是看到了这片朦胧。这样一个细节中的细节，其效果自是不言而喻了。另一幕是马淑湘病好之后却面对心理病，要刷电话找联系人时，手机屏幕滑过了“南方舞厅”的名字，最后才出现马淑湘要找的“林若德”。“南方舞厅”出现在“马淑湘”的手机里，你说这是现实还是虚构？

认识南方舞厅这个名字，还是以前的学生告诉我的。那时候就看了Viu-Tv拍摄的戏剧《玛嘉烈与大卫——绿豆》，后来再看《身后事务所》与《婚内情》。这些都是大人看的戏，小孩很难看得懂；而大人群中，又不是每个人都看懂每个情节的底蕴，包括自己。但我还是喜欢她编剧、编审或监制的戏，因为一开始她就在剧里呈现了浓厚的小说意味，看戏如同阅读小说，但看戏又不是看小说（为此买了她的小说来读）。

忘了自己是在看“戏”

电视剧中的现实可以很现实，也可以很幻想梦想。科幻题材或手法，《回到未嫁时》《寻秦记》《超时空男臣》《夸世代》是跳脱现实的想像世界，有它特别之处；偏向现实琐碎的剧情，如《真情》《爱回家之八时入席》也散发家常便饭的魅力；在现实中融入许多“不太真实”的情节，例子有太多太多了，更是观众穷追不舍的戏。但是很多时候，人（特别是网人）都忘了自己是在看“戏”，常常把剧中人物骂得狗血淋头，把该演员批得贱如地底泥。这到底是在现实中的人幻想自己在戏中，还是忘了自己在现实中？

小说或电视剧自有其虚构和真实的那一面。看别人的创作各有特色，我自己也是一个喜欢写作的人，不禁想自己到底还可以怎样写出更好的作品。或者说得精准一些，我是一个懒散的写作人，空有满腹计划与想法，付诸行动的结果，只有残言断语存在电脑文件中。这是现实中的小现实，呵！