《杂物》展终于结束了，但是关于杂物的事还有很多，请让我慢慢整理，一一向您述说。

首先这个位于槟岛上海墘渡轮码头的“潮人居”，原本是个仓库改装而成的展览空间，破旧的墙身和高耸的屋顶是它最大的特色，同时也是一个巨大的挑战。空间里的灯光和展区规划，加上所有展示的桌子都得自行准备，因此我把家中所有可以使用的桌面和门都搬去会场，将一公吨的罗里塞得满满的，企图用杂物的数量来填补宽大的空间。

最常听到前来观看展览的人，第一句话都是问我：“你把你整间家都搬过来了吗？”可怕的是，其实展示的还不到我工作室里的十分之一的杂物，这才是令我感到心慌的。挑选这些展出的杂物，主要还是为了配合台湾两本杂志《新活水》和《小日子》的主题。

最新一期热腾腾出版的《新活水》就在展览中与读者见面，这一期的主题为“点解香港”内容触及许多目前非常敏感的香港议题，其中涵盖香港民生、文化和政治样貌。我该如何选用合适的杂物来连接此主题，这让我想起了多年前所买下的大皮箱，箱子里外的皮革以及标签贴纸，仍保有完好，贴纸上写着“益记皮革厂／国货皮喼”还有详细的地址与公司资讯。对它的印象停留在香港电影中，那些出国或是离家出走的明星，手中拎着就是类似这款皮箱，然而不管他们出门多久多远，一手就可以解决所有的衣物与家当。

皮箱里装着除了《新活水》杂志之外，还有香港艺术家白双全的书《七一孖你游香港》、西西《我城》、林一峰CD《你今日拯救咗地球未呀?》、智海的漫画等等的出版物，还有一个无法使用的防毒面罩。

至于《新活水》第十一期的主题为“台湾同志群像与黑暗之光”，我选择了用Keith Haring（注1）来搭配。在意大利念书的时候，曾在比萨斜塔附近的一栋建筑上，看到他面积非常大的Keith Haring壁画，后来在德国冬天的假期旅途中，读完他的日记，偶然间在德国的家居用品店里，看到他的Espresso杯具，就毫不思索地买了回来。我是透过阅读他的日记，来窥探他短暂的一生，记得那段当他获知患上爱滋病时所写的，他企图用更多的行程来填满他匆促的生命。

除了Keith Haring，我也将一本致力于马来西亚LGBT权益的组织“Diversity”（异样）（注2）所出版的手册，并置在杂志旁，相信Keith Haring也乐于在此桌上同享与共乐，就像雨后的彩虹短暂而绚烂。

出现在展览中的所有杂物都不是没有原因的，它们都是为了呈现某一个句子里所描绘的，或是所延伸的意象。除了展品说明标签外，原本打算在每一个展品中，写上选物原因与注解，后来总觉得把话说太白，就等于抹杀了观众所有想像力。

我坐在展场前方的柜台里，看着观众偶尔俯身细看，有人小心地将物品拎起，有些则安静地翻阅杂志，这些在空间里起起落落的无声对话，杂物仿佛有了声音。

注1：

凯斯·哈林Keith Haring（1958年5月4日～1990年2月16日），美国新普普艺术家，活跃于20世纪80年代。凯斯的作品与传统画作有很大不同，简单直接，往往反复重复几种图案，内容常常是卡通式的。婴儿、狗、飞碟、电视和图形经常出现于他的画中。由于是同性恋者，他一般不画女性。画中的颜色最初为三原色，后来虽有增加但仍为基本颜色。哈林最早是街头涂鸦画家，电线杆、水泥柱、广告牌、指示牌都成为他作画的画布，而画笔则从铅笔到喷漆罐、刷子都有，随处拈来。

1988年，他发现自己罹患爱滋病，凯斯开始积极地以作品提醒青年人安全性行为，以及防止AIDS蔓延的宣传的活动中；1989年，凯斯·哈林基金会成立，主要目的在于AIDS治疗的研究项目和促进儿童福利规划的项目。1990年哈林因爱滋病并发症于纽约病逝，年仅31岁。他的画作成为20世纪的视觉艺术代表之一。

注2：

Diversity异样是一个致力于国内LGBT权益的组织。他们长期举办各种培力（empower）活动，例如：LGBT法律权益工作坊、LGBT法律讲座、电影分享会等等。开设这个社团的主要目的是，让苦于找不到一个相对保有隐私，但又能畅所欲言的空间的朋友们，有一个可以互相培力，支援彼此的空间。此群组不管你是什么恋、什么性别、星座、血型、身高、种族，只要你认同并支持LGBT权益，都可以加入此群组。

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