在多数观众的心目中，1992年的《大时代》是tvb的经典之最，无法超越，对我来说亦然。直到《天与地》出现，终于在我的排行榜上有与《大》可争长短的作品。但《天》与《大》在观众群中有着好不同的接收，《大》无论在收视和口碑上都是一致获得肯定的，《天》却出现两极的情况。《天》在网民，尤其年轻群众中广受好评；收视却不尽理想，好多家庭观众投诉它晦涩难懂。虽然这两部作品无论是调性、内容、风格都很不一样，不可将二者放在同一个平台去比较。但《天》的现象反映了当代普遍的世代断裂和矛盾，不仅在香港，也是很多地方的共同写照。

刻画复杂人性掀港剧风潮

《大》之所以可以全民喜欢，是因为里面诉求的价值观是普世的。在黄金岁月机会处处的香港，只要努力就可以出头，充满奇迹的可能，神秘的股坛世界引人入胜。加上角色或大善或大恶，恩怨分明，观众自然容易为之动容或咬牙切齿。《大》在当时被认为是极为大胆的作品，光是一开场丁蟹把儿子们丢下楼的设计已经挑动很多观众的神经，它的成功在于将所有元素发挥到极致，这也是金牌监制韦家辉的招牌戏码。《大》的成功带来了一场港剧圈的风潮，在往后的十几年里，虽然没有其他作品可以超越它，但很多元素都是从它奠定的。错综复杂的家族情仇、金钱市场的斗争、大奸大恶的男主角，后来很受欢迎的《天地豪情》（1998）、《创世纪》（1999-2000）等都是延续了同样的套路。就连《溏心风暴》系列（2007-2017）虽然更注重东方家庭价值，其实也离不开类似的元素，而且跨越10年的系列其实突显了TVB的后继无力和没有新题材。

《天与地》（2011）的出现，原本是一把有机会燃起港剧革命烈火的火种。《天》一开始在当年的剧集巡回礼推出的预告片段，内容和风格跟后来的成品是大相径庭的。剧集原定由张家辉演出，大致延续了《天地豪情》那一套大喜大悲的恩怨情仇。但后来监制戚其义和编审周旭明厌倦了重复的题材，周在访问中坦言自己受了民运人士和六四事件的启发，才创作了后来的《天与地》。

反映社会现象发人深省

3位年轻人在雪山上为了生存分食了自己的好朋友，从此大家，包括死者的女友不相往来。十多年后4人重遇，各自变成了不一样的人。4位主角的设定分别代表着在社会集体经历了重大创伤后的不同群体。黑仔宋以朗（陈豪饰演）深知自己的满手鲜血，放任自己成为一个麻木不仁、唯利是图的人；鼓佬刘俊雄（林保怡饰演）企图透过在工人运动里的付出为曾经的罪孽赎罪；郑振轩（黄德斌饰演）是选择遗忘，若无其事继续生活的大多数；叶梓恩（佘诗曼饰演）从此在伤痛中迷失，放纵情欲无法再爱人。4人重聚后，令到彼此去面对并寻找过去的自己，失去的理想。

这样的一个故事，也可以表达得很煽情，但戚周选择了浪漫的基调，缓慢的节奏使得更多的细节得以展现和经营，才使得这个故事更有感染力。剧集其中一个突出的地方，在于选择了一些演员去饰演颠覆他们过往印象的角色。要老练的邵美琪饰演一位中年却天真无知的富家小姐，有点难以想像。但她的表现超乎意料的好，而且毫无违和感。佘诗曼一直很受欢迎，但坦白说，直到叶梓恩这个角色，我才第一次觉得她会演戏，剧本的成功帮了她很大的忙。TVB的坏人专业户之一郑子诚饰演警察，跟过往的形象完全相反。而3位男主角的角色在性格塑造和转折上都非常的丰富和复杂，尤其陈豪和林保怡的对比，是本剧的一大亮点。整体来说，所有的演员表现都非常的出色，包括配角金燕玲、刘丹、张国强、朱慧敏，每一位在剧中都有自己的性格特色，又恰到好处，是港剧中少见的。

寻找突破，带来新风气新改革

当剧情的发展去到当年家明（张景淳饰演）被杀的真相揭发时，我一度担心又会掉入过往老套的厮杀论述。但编剧最后透过叶梓恩的原谅，成功让故事去到一个新高度。大结局大家又一起在舞台上唱起那首青春之歌〈年少无知〉，我的眼泪总是不争气的一直流。虽然结局还是难免要曾犯错的3人必须为自己做过的事付出不同程度的代价，亦然难逃宣扬正面的价值教育——不要放弃理想和原来的自己，但在现实中“this city is dying”的前提下，有人愿意认真去诉说这样的一个故事，非常难得。

《天》成功引起关注和话题，令戚其义和周旭明不甘回到以往的流水式作业，有勇气在接下来的作品中不断寻找突破，《心战》、《4 in love》、《金枝欲孽贰》都有强烈的风格，明显和过往的同类型作品不同，足见团队的用心，希望真正为TVB的剧集制作。可惜碍于一般电视观众对这种改变并不受落，以致收视不如理想。戚周二人更因失望而在《金》后带了几十位员工离开TVB北上发展，这场革命之火正式熄灭。但二人对中国电视剧生态的不了解和过度期望使得发展计划落空。连在香港都做不到的事，在审核机制严格的中国市场，谈何创作？