这个恶习一直改不了。多多少少有点像吸毒的瘾君子！

我是说看拍卖预展。每次各地春秋拍卖会节日，总是会蠢蠢欲动想去看看。各位别误会我是想参与举牌运动，锻炼手臂的肌肉。就算真有此意，也是心有余而力不足，银行户头零数目太少了。今时今日，想买一件好的古董或字画，没有百万、千万或上亿，就别空想了。刚收到消息那位被捧上天的常玉的《五裸女》在香港佳士得再破了他自己的世界纪录，３亿港元！！！这样的画都能买出这种天价，别把好的艺术品必然是贵的看得太认真。

11月中旬的北京秋拍预展去看了。原因是春拍想去看，没成行。办好的签证刚好还有一个星期过期，旅行社说现在要办签证不比以前方便了，浪费了可惜。是不是很好的借口？哈哈。

傅抱石的每一幅画作永远是我喜爱看的，这次北京秋拍最大的失望是没有傅抱石一些难得一见的精品。弥补这遗憾是看到一幅潘天寿横幅大画精品《初晴》和刘小东的史诗巨作《三峡新移民》。

去年上拍的潘天寿《无限风光》是幅全景山水构图，画幅下角画了流出的一截清泉。这幅《初晴》好像是把《无限风光》的一个小部局放得特大，是站在某个位置近看清泉。松枝叶用了深浅墨色给画面添了前后空间感，大石的苔藓杂草画得特别茂密厚重，色调画面十分古朴。不是十分鲜明，在画幅下角那几朵接近粉红色的小小野花，把古朴的画面溢出大地回春，新生命的朝气，非常怡神。我更喜欢这幅《初晴》。

在中国近现代国画家中，真能驾驭大幅画者，必是潘天寿无疑，他认了第二，不知谁敢认第一。潘天寿善于画大幅画，除了他奇特的构图，另一主要因素是他笔力雄健强劲，能搭建出大画的结构，有如大厦不是平房，给观画者视觉震憾。

《初晴》有段小趣味故事。画作是1959年潘天寿为杭州华侨饭店画的。大画长期张挂容易受损，1979年饭店老总找到潘天寿学生叶尚青复制一幅替换上墙。从此原作销声匿迹，40年后重见天日。假如两幅挂在一起看，必有趣。说不准，那天复制那幅也会出现在拍卖会呢！

版位不足，长话短说。要看中国某层次的人民生活状态就看刘小东的画。《三峡新移民》的4组人物，表现了三峡水坝建筑对一代人的精神状态如何转向种种社会问题的描述，是一幅接地气的历史见证，也是十分重要的中国当代油画。

我立在画前拍了照，奇妙地好像形成了画中一个人物，不知刘小东生气不生气这个闯入者？