如果用一个字形容彭敬咏的诗，我首先想到的是，轻。

诗集《安全岛》的时间跨度有十多年，大多作品以抒情为主题，不仅没有宏大叙事，叙事简洁明了，如“我的袜子里／却有圣诞老人留下的／岁月的胡子和智慧的肚腩”（〈南国圣诞节〉）、“老树的年轮涟漪般荡了开去／最末端是我微笑的鱼纹”（〈夏夜之河〉），甚至直白，如“终将于落幕后卸下鼻樑／小丑的脸像离场的票根／连魔术师的镜子也无法分辨／微笑的表情算不算表演”（〈即将落幕〉）、“阳光照进窗里／她撅嘴的轮廓／泛着浅浅的光芒”（〈有一段爱情是这样开始的〉）。

某些诗句也显老派，如“这寂寞的礁岩啊／这仲夏夜里／可有歌舞的鱼虾”（〈望月之歌〉）、“把门咿呀地开了一条缝／留给风钻进来／牵我的手”（〈上楼〉）。

但无论如何，如此的叙事风格形塑了诗集特殊的轻盈感。彭敬咏的轻盈体现在几个方面：一，更多是在抒发一己胸臆；二，简洁直白而仍保有诗意的叙事风格。在此基础上，我认为这赋予他的诗一个更珍贵的东西，叫自在。

写作的当下，和成品的样貌，是截然不同的事。从成品去推敲写作的状态，就像从周星驰电影猜测其创作过程也一样欢乐，极易出错。至少从成品来看，《安全岛》少了野心，少了条框，不过是在娓娓道出一些心事与妙想。

由于诗是长得那么的自在，读者自然也读得自在。在这样的状态读诗，当那些灵动的诗句忽然蹦了出来，如“她起床时的午后／睁开遥远的星辰／梦刚在外面晒干／她拉起昨夜的睡意／从天花板垂下一只糊涂的蝴蝶”（〈有一段爱情是这样开始的〉），“太阳被想像在天空／鱼在池塘里围着炉光”（〈星期天的诗〉），总觉得它们特别可爱。