凯林拉斯兰.全能的印尼电影导演

突然，画面切换到雅加达。乔可避开了门腾区和巴油兰区的魅力。取而代之的是，他构想出一个由房屋、街道和城乡组成的肮脏世界，在那里，从贫民窟到权力最高阶层统治着一个暴力世界。

乔可进入了一个城市绝望的深渊，这与菲律宾获奖导演布里兰特‧曼多萨（Brillante Mendoza）不同，他来自精英阶层，通过控制大众媒体扭曲了民众对事件和课题的认识。虽然故事没有非常特别，但其手法──不安和恐惧──是非常真实的。

很难忽略乔可的艺术与生活之间的相似之处。但是导演坚决否认试图在他的作品中传达任何公开的政治讯息。

“我在所有的电影中都有话要说，但我尽量不选边站。”

话虽如此，他不否认所有艺术本质上都有政治性。的确，他原是《雅加达邮报》的记者和电影评论员，他是一个有强硬立场的人。

“我拍电影时会根据社会正在发生的一切做出反应。我是有政治性的，我无法否认这点。”

“但是，这就是成为一个正常公民的部分原因，你必须对国家运作的方式积极传达自己的声音。如果某人做错了事，你批评他们。你不能盲目地支持政治人物。”

乔可当然会抗议说他的电影首先是娱乐且只有娱乐。但是他也认为，他有责任为印尼人对贪污和父权主义等普遍存在的重要课题的集体意识做出贡献。

因此，毫不奇怪，乔可的许多电影都围绕在这女性作为母亲和妻子的角色而展开。

在《鬼摇灵》中，一个备受生孩子压力的妇女卷入了一个邪教组织。

在《降头女王》中，另一名女性角色下了降头，对虐待她母亲的人和性虐她朋友的人进行报复。

同样的，在《惊魂疑云》中，诅咒源自于一名被主角的祖父强奸的女人。

或许他的背景──主要是由母亲在一个贫困家庭中抚养长大的──可以解释乔可对女性困境的同情。

他的女性角色撑起了故事情节──他的首席女演员兼缪斯，身材苗条但健硕的塔拉‧巴斯罗（Tara Basro）──她可以持续几分钟“捉住”镜头的注意力。《惊魂疑云》的开场场面极为恐怖，而充满活力的塔拉与挥舞弯刀的攻击者交手，这会让你对不起眼的大道收费站收费员刮目相看。

乔可电影中的男人──尤其是父亲的形象──通常不存在或没有作用。甚至在《雷电之子》中──一部充满雄性激素的超级英雄电影──（内有剧透）一名女超级英雄也突然闯入并拯救了男主角。

乔可的作品让人联想到非裔美国导演乔丹皮尔（Jordan Peele，《逃出绝命镇》和《我们》的导演），他们的作品以恐惧的隐藏的暴力为基础。两位导演都颠覆了社会规范和期望，同时制作了跨越（甚至是超越）各种类型的主流电影。

当被问及他一年如何有时间参与4部电影时，他笑着说，“我就是喜欢我的工作。老实说，我不睡觉。我随时都在工作！”。

对印尼的电影爱好者来说，乔可安华几乎是家喻户晓的名字。我坚信，这个人取得泛亚洲，甚至是全球性的成功只是时间问题。这就是他对讲故事艺术的热情和熟练，以及绝对纯粹的决心。