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副刊

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读家

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发布: 6:21pm 03/02/2020

顏书韵/出发与归来之间

作者: 顏书韵

自从二十多年前国内廉价航空以一句“人人都能飞”的标语魅惑世人,召唤每个人心中潜伏的蠢动因子,旅行已成了21世纪人类其中一项用来凸显个人品味与魅力的社交活动,“不安于室”不再是一个贬义词,“周游列国”也不再是一个仅止于书面上的形容词,而是不少职业旅者每天都在进行的日常工作。

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现代人的移动版图和网络世界一样无远弗届,借由旅行营造出的生活态度恰好切合了这个社交网络时代追求的世界观,以致于观光和旅游的界限越来越模糊,就像曾替《纽约时报》撰写旅游专栏的美国作家麦特·葛罗斯(Matt Gross)在他的著作《何苦去旅行》中提到的一样:怎么开心就怎么玩。

在作者踏遍世界超过60个国家、产出几百篇旅游文章后,他写就这本书,不仅慷慨揭露身为一名人人歆羡的旅游作家背后各种不为人知的困顿,也借职业旅者的视角探讨旅行在这个全球化时代为人们带来的启发与领悟,或是以他担任纽时“省钱旅游达人”的身分剖析现实和理想的矛盾,阅读过程中肯定让有相仿经历的人产生共鸣。

比如在卫生条件极差的旅地食物中毒、因学会看地图而失去迷路的新鲜感、 结交旅伴与自在独游的两难抉择、要厚脸皮锱铢必较还是大方给小费、面对落后国家纠缠不休的妓女和乞丐要如何安放自己的良心、关于无脑观光客和自以为是旅人的思辨、带上最爱家人一起旅行时的争吵冲突。

作者透过不同的章节探讨我们这个时代的旅行者几乎都曾碰过的问题,有趣的是,当我沉浸在扉页中的诙谐描述时,我会同时将自己代入该种情境,假设是自己的话会怎么做。

书中另一个让我觉得很有意思的是,作者不吝惜分享他在为纽时写专栏时的旅游作家内幕。像是钻入后台,偷窥百老汇明星表演前的准备过程,我从《何》约略了解,即使被认为是地表最爽的工作,看似游山玩水玩不停的受薪旅行,也有鲜为人知的负面身心影响。

也许一次吃错路边摊,从此寄生在肠道的梨形鞭毛虫便三不五时发动攻击,让你腹泻胃痛;或是再也无法在平凡温馨的家中逗留超过3个月的“职业伤害”;还有从旅行经验转化为文字创作时的自我要求与妥协,让我明白,旅游作家美其名是新世代游牧文青向往的梦想工作,可在当事人眼中——尽管旅行仍旧美好——也不免落入公事公办的质量苛求,在检视与被检视之间寻找存在的价值。

最让我感同身受的,是作者对观光客和旅人两种身分的反复辩证。当我们看到越来越多人把短暂的出走看成浪漫的逃亡,把移动的过程当成灵魂的流浪,不禁也开始反思自己是偏向哪一种角色。就像我曾以为避开所有地标和人潮聚集地就是更为旅人的象征,直到觉察全世界已没有任何一块人类未曾履及的处女地,我才乖顺地承认,自己是踩着前人足迹的观光客。

像马克·吐温在《傻子国外旅行记》(The Innocents Abroad)中写的:“有什么我可以感觉、可以学习、可以聆听、可以了解,使我在其他人之前先感到兴奋的?我能发现什么?什么都没有。不管什么都没有。”但就算如此,我们仍愿意一再启程,把故事带回来,在出发与归来之间,反复寻找最适合自己的旅行的意义。

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