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2020-03-06 07:00:00  2227587
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《人人皆演员》中文版素人表演教科书/《舞台上的独行者》中文版单人剧百科全书
《人人皆演员》中文版素人表演教科书/《舞台上的独行者》中文版单人剧百科全书


颜永祺——本地戏剧界一个熟悉不过的名字。他不但蝉联5届戏炬奖最佳导演,制作团队和演员也是获提名及得奖的常客。14岁便开始接触舞台的他,于中国中央戏剧学院毕业,是首位在中国获得戏剧博士的马来西亚人。多年活跃于中国及大马两岸舞台,他至今编导过近50出舞台作品,单单在中国的演出场次已达千余场,作品于当地也获过不少奖项的肯定、实力雄厚,更因此被大马中文戏剧之母孙春美誉为21世纪最重要的戏剧导演。

获著名戏剧专家联袂推荐

他就读中国中央戏剧学院时所写的戏剧导演硕士论文《认识单人剧及其排演方法》和戏剧戏曲学博士论文《生活表演学》,均被学校收录为“中央戏剧学院优秀论文”。去年,为配合中文戏剧百年,以丰富马来西亚中文戏剧的学术研究,他将两篇论文集结成书,并命名为 《舞台上的独行者》以及《人人皆演员》,于今年1月大马推出,并由世界华人著名戏剧家赖声川与香港著名表演艺术家詹瑞文联袂推荐。

“被中央戏剧学院评论为‘优秀论文’的作品,该校多年后都会收集成册,然学校也鼓励我们自己出书。”颜永祺受访时说道。

少年时期他凭着热忱在学校做过十多部作品,但其实他的戏剧理论为零。“我一直在毫无理论基础下边撞墙边做,直到大学那年我想申请一个剧场基金,但却无法回答面试官提出的专业性提问,便决心到北京去上课。” 在那里,他重新学习导、表演,将缺失的理论补齐,经过一番梳理后,最终交出了亮眼的成绩单——硕士论文。

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有系统探讨单人剧表演

写于2007年的硕士论文如今命名为《舞台上的独行者》一书。回想当年在北京念书时,他想把大马作品带到北京演出,选了《娘惹爱美丽》单人剧,除了剧里的家庭和他一样姓颜,他的奶奶也是娘惹,戏中人物让他倍感亲切。但中国人口密集,从不缺演员,他选做单人剧让系中教授无法理解。即便如此,该剧演出后获得不少人的青睐,有观众更是将之视为一生中不能不看的单人剧目。

中国单人剧非常稀少,导致相关资料严重匮乏,戏剧百科全书里几乎找不到。他著作的出现,恰好填补了中国大陆没有单人剧资料的空缺。

“我的论文内容以《娘惹爱美丽》单人剧为探讨主题,不只是探讨导、表演,也从零开始定义单人剧。戏剧常被说为舶来品,里面提及‘单人剧的雏形发展’,能给读者带来不一样的解说。除了探讨理论和实践的部分,也有单人剧和小剧场之间的关系。此外,也谈及中国第一部单人剧的史论发展,及它未来走向的预测等。”

《人人皆演员》一书被誉为中文版素人表演教科书,收录了颜永祺在中央戏剧学院修读戏剧学的博士论文。书中提出了一个崭新的学说——“生活表演学” 。应用戏剧的功能视角出发,融合社会学、人类学、 心理学、自然科学等多个非戏剧本体理论学科。同时涵盖专业戏剧演员培训教程、戏剧类素质教育、民众戏剧和艺术治疗的训练、游戏和方法等所打造的课程。适用于有意将艺术与生活相结合,提升个人素质与能力的读者。

实现人生价值的成长航标

“在书写这论文时,我已拥有5年的素人教学经验。内容涵盖了我学了那么多导、表演后整理出来的教学。这教学不是为了让来上课的人成为演员,而是应用戏剧功能,透过“自我认识、自我肯定、自我超越”3个课程,开拓观察、模仿、反应、表现、想像、创造力……等等14种能力,提升个人的生活素质。”

内文也抽取了中央戏剧学院“表演教学”体系、俄罗斯“斯坦尼斯拉夫斯基”体系、还有美国的“方法派”体系的适用方法。颜永祺表示,类似的“表演学”其实国外很多,所以他书中也对各系派做了横向的比较,说明欧美与该书的表演学的差别。

他认为来欣赏表演的人不应该仅仅是一名“观众”,观众本身也可以成为主体。这些透过戏剧艺术获得的能力和素质,不应该局限于演员这个领域。“导演有社会责任,不应该停留在制作一个好的演出而已。同时,我也想告诉剧场人,有很多方法能与一般老百姓接轨。书中的教学法随便选用几个便可以开课,不也是一种赚钱的契机?”

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找回原来的自己活出自我

北京一个剧社曾邀请颜永祺去授课,课堂上几乎都是创投圈里的显赫人物,碍于身分,他们长期将自己的情绪压抑,几乎都失去了感受力,对生活变得麻木且冷谈。“他们在我的课堂里又哭又笑,所有的情绪都得到了发泄,从而找回了原来的自己,活出了自己。那课程我只选用了书中提及的想像力、感受力与表现力3种训练。先想像,才有感受,有了感受,你身体的所有动作都是表现力。”

颜永祺在北京念书时,学校教程都为打造专业精英而设,而他将戏剧学以跨领域的方式教学并写成论文,史无前例。其博士论文教授麻淑云,为此邀请了北京电影学院的刘汁子教授一同给予他指导。颜永祺也就在双导师的引导下,于2010年完成了该博士论文,并获得了导师极高的评价。

编按:颜永祺《人人皆演员》及《舞台上的独行者》目前皆已售罄。

颜永祺认为来欣赏表演的人不应该仅仅是一名“观众”,观众本身也可以成为主体。
颜永祺认为来欣赏表演的人不应该仅仅是一名“观众”,观众本身也可以成为主体。
作者 : 本报 谭宝婷 摄影:本报 黄玲玲
文章来源 : 星洲日报 2020-03-06


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