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有系统探讨单人剧表演

写于2007年的硕士论文如今命名为《舞台上的独行者》一书。回想当年在北京念书时，他想把大马作品带到北京演出，选了《娘惹爱美丽》单人剧，除了剧里的家庭和他一样姓颜，他的奶奶也是娘惹，戏中人物让他倍感亲切。但中国人口密集，从不缺演员，他选做单人剧让系中教授无法理解。即便如此，该剧演出后获得不少人的青睐，有观众更是将之视为一生中不能不看的单人剧目。

中国单人剧非常稀少，导致相关资料严重匮乏，戏剧百科全书里几乎找不到。他著作的出现，恰好填补了中国大陆没有单人剧资料的空缺。

“我的论文内容以《娘惹爱美丽》单人剧为探讨主题，不只是探讨导、表演，也从零开始定义单人剧。戏剧常被说为舶来品，里面提及‘单人剧的雏形发展’，能给读者带来不一样的解说。除了探讨理论和实践的部分，也有单人剧和小剧场之间的关系。此外，也谈及中国第一部单人剧的史论发展，及它未来走向的预测等。”

《人人皆演员》一书被誉为中文版素人表演教科书，收录了颜永祺在中央戏剧学院修读戏剧学的博士论文。书中提出了一个崭新的学说——“生活表演学” 。应用戏剧的功能视角出发，融合社会学、人类学、 心理学、自然科学等多个非戏剧本体理论学科。同时涵盖专业戏剧演员培训教程、戏剧类素质教育、民众戏剧和艺术治疗的训练、游戏和方法等所打造的课程。适用于有意将艺术与生活相结合，提升个人素质与能力的读者。

实现人生价值的成长航标

“在书写这论文时，我已拥有5年的素人教学经验。内容涵盖了我学了那么多导、表演后整理出来的教学。这教学不是为了让来上课的人成为演员，而是应用戏剧功能，透过“自我认识、自我肯定、自我超越”3个课程，开拓观察、模仿、反应、表现、想像、创造力……等等14种能力，提升个人的生活素质。”

内文也抽取了中央戏剧学院“表演教学”体系、俄罗斯“斯坦尼斯拉夫斯基”体系、还有美国的“方法派”体系的适用方法。颜永祺表示，类似的“表演学”其实国外很多，所以他书中也对各系派做了横向的比较，说明欧美与该书的表演学的差别。

他认为来欣赏表演的人不应该仅仅是一名“观众”，观众本身也可以成为主体。这些透过戏剧艺术获得的能力和素质，不应该局限于演员这个领域。“导演有社会责任，不应该停留在制作一个好的演出而已。同时，我也想告诉剧场人，有很多方法能与一般老百姓接轨。书中的教学法随便选用几个便可以开课，不也是一种赚钱的契机？”

找回原来的自己活出自我

北京一个剧社曾邀请颜永祺去授课，课堂上几乎都是创投圈里的显赫人物，碍于身分，他们长期将自己的情绪压抑，几乎都失去了感受力，对生活变得麻木且冷谈。“他们在我的课堂里又哭又笑，所有的情绪都得到了发泄，从而找回了原来的自己，活出了自己。那课程我只选用了书中提及的想像力、感受力与表现力3种训练。先想像，才有感受，有了感受，你身体的所有动作都是表现力。”

颜永祺在北京念书时，学校教程都为打造专业精英而设，而他将戏剧学以跨领域的方式教学并写成论文，史无前例。其博士论文教授麻淑云，为此邀请了北京电影学院的刘汁子教授一同给予他指导。颜永祺也就在双导师的引导下，于2010年完成了该博士论文，并获得了导师极高的评价。

编按：颜永祺《人人皆演员》及《舞台上的独行者》目前皆已售罄。