报道/陈佩丝
(巴生8日讯)祖传五代纸扎手艺,续写华人传统文化。
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纸扎手艺是一种民间艺术,随着时代的变迁和进步,许多老行业皆设法转型,制作创意纸扎作为“卖点”,以吸引民众眼球。
不过,在巴生班达马兰新村内,就隐藏着一家不起眼的纸扎店,一家数口多年来都坚守着祖传手艺,一扎一糊默默地拼制传统纸扎品。
每样纸扎品如金山银山、功德屋、汽车、洋房、仆人及法船等,都是一家人各司其职的杰作。靠着双手合力完成作品,过程都是耗尽心思、时间及耐力的,为的只是助他人圆满功德。
福建埔田第一代高祖开始
第四代蔡金水儿女传承衣钵
蔡金水一家就是世代以纸扎为生的传统家庭,从祖籍中国福建埔田第一代高祖开始从事这门手艺,现今已传承了第5代。
纸扎手艺是从高祖(太太公)蔡华春开始,传至第二代曾祖父(太公)蔡明洪,再到爷爷蔡金桃,如现班村第四代爸爸蔡金水接手。
第六代未知是否传承衣钵
不只,就连蔡金水的儿女蔡淑敏、蔡德福及蔡福贵等,现在也都选择传承衣钵,是这门手艺的第五代传人。“第六代”因尚在求学阶段,未来传承与否暂时还未知。
蔡金水(67岁)接受《大都会》社区报访问时指出,他的祖父从中国来马后,就一直干这行业,自己打从12岁学习做纸扎,一眨眼,就是数十年。
他说,由于家族都是从事这门行业,所以一家人从小都是和竹条、色纸及浆糊等陪伴度日。他长大后,自然而然接手这门生意。
“我的儿女,也开始接手我的行业,至于我的孙儿未来要不要从事这行,就看他们自己的选择,毕竟现在还在求学,以后的发展很难说得准。”
蔡金水:本质上不能变
传统不能改的就需保留
继承传统行业不仅是一种态度和情怀,更是一种文化传承的责任感与使命感。为此,在充满竞争力的社会中,还得在不失传统的温度下精益求精。
蔡金水表示,传统的东西不能说改就改,该保留的还需保留。大致上,作品都是依据祖先所留下的笔记本而复制,这笔记本至今已有百年历史,是用毛笔字图文并茂地记载内容。
“不过,随着时代的进步,传统材料不一定买得到,被迫稍做修改,但主要的架构和一些设计,还是根据传统方式,本质上不能变。”
他举例说,30年前的功德屋格局比较小,现在的功德屋则越做越大,二三十尺已是寻常。现今功德屋,甚至还会装上LED小灯泡和“鱼池”等,还有顾客会将小鱼放在鱼池内,等要焚烧时才取出。
“大型功德屋还有花园、庭院、马路、主卧室、两层阁楼、金山、银山及八仙等,设计很考技巧,一般需耗一个月时间完成。”
他说,现在作品完成后,用罗里载给顾客,可当年因交通不便,都是带齐工具和材料,到顾客家去制作纸扎品,还曾到新加坡、槟城及金马伦等地“出差”。
功德屋有地契需签名
承包商绝不偷工减料
“功德屋是有‘地契’的,我就是制作功德屋承包商,所以需在地契上签名,顾客所雇用的道士,也需签上名字。”
他说,身为“功德屋承包商”必须凭良心“建屋”,绝不能偷工减料,否则屋子将容易倒塌,也对不起顾客及往生者。
“就算被彩色纸包裹的功德屋柱子,我们都是用一张张纸皮卷成,才贴上彩色纸,不会因无人发现,或减低成本而改用报纸取代。”
报纸随功德屋烧掉是禁忌
他说,报纸上会印有别人的名字和图像,若报纸随着功德屋一起烧掉,就会对报章上的人物不好,算是禁忌。
此外,他也解释,在制作一间功德屋前,必须依照顾客要求的功德屋大小做设计,无论是阁楼、马路、金银山等比例均分配好,随后,计算竹藤数量和承受指素,以搭建屋子架构。
他说,再来,就将一张张白纸和彩色纸贴上去,作为基底或称“水泥工”,接着做“内部装修”,完工后,再载送给顾客。若是大型功德屋,还得现场安装。
询及制作过程有无任何顾虑时,他说最重要纸扎品不能破,一旦出现破洞就得修补。
行管令至今“零”收入
蔡金水披露,自3月份行管令开始至今,基本上是“零”收入,面对前所未有的挑战!
他说,大部分神庙和团体都因冠病疫情关系,简单举办普度胜会或直接取消活动,以致法船和灵屋订单也大减。
“一些原本要为往生者举办功德法会的顾客,也因疫情关系而展延,我们也无可奈何。”
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