陈头头／《花木兰》谁的混血木兰

在争议满天中喧哗上映，命途坎坷的混血《花木兰》，（好的坏的）热度一直居高不下；而微妙的是，这个新版木兰，却像从20年前穿越而来，穿戴一身老旧好莱坞“奇观”目光拼凑的华人形象，在同样坎坷的2020，尴尬的耍剑。

场面壮美、卡司华丽、巨资制作，本该收获佳评，但迪士尼就有本事十年如一日，复刻过往的价值，继续卡通王国的平板输出。这当然不是华人世界熟悉的《花木兰》，是连外壳也是迪士尼美学的奇观凝视，而内核自然是生硬的所谓东方价值。

混血木兰前一秒参照历史的夸饰额黄妆，下一秒是大波浪微卷现代发型，或这才是说英文的木兰最贴切的样子──迪士尼改编的是自家动画，不是《木兰辞》中“安能辨我是雄雌”的花木兰。东拼西凑，有气有孝有剑有这些反复强调却又流于表在、甚至尴尬发笑的东方价值，是西方想像的刻板东方。迪士尼相中的是女扮男装的奇情传说、代父出征的勇猛孝道，符合迪士尼公主行列的正确价值观。

所以木兰的选择和内心转折粗糙而理所当然，流畅的剧情交代宛若广告短片，木兰从男扮女装到恢复女儿身的瞬间觉醒，更是突兀莫名；一如女巫的良知醒悟，一样没有细腻的心理描摹，只有几句慨叹，轻率概括仇女、忌才、女性被用完即弃的课题。迪士尼想迎合近年的性别平权运动风潮，却潦草几笔打发，浪费了巩俐演技历练。

倒是气质向来出众的神仙姐姐刘亦菲，贴切的诠释了《木兰辞》中“女亦无所思，女亦无所忆”──什么都不想的木然木兰，喜怒哀乐不形于色。这样的木兰，也跟剧本一样空洞无神，让说英文的木兰，离观众更远更陌生。