发布: 7:30am 14/09/2020

黄仕煌／《三十而已》错过对方，完整彼此

作者: 黄仕煌

承接着《二十不惑》的系列，制作方同样都是柠萌影业。对比起二十不惑踏入成为10年后的大姐姐，你会变成什么样的女人？你依然喜欢你自己吗？在《三十而已》的片头，烟火反复出现象征了故事绚烂之后的泡沫。《三十而已》对于女性题材的细腻刻画不只远远超越了以此题材为荣的港剧，也较贴近描写近10年的社会都市女性。

此剧因故事和角色人物，是我个人近几年内相当喜爱的中文剧之一。《论语》中有句话：“三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲”。编剧的心思很明显，三十而立的都市人，到底有多少呢？剧中3位女主角，代表着3种状态：未婚、已婚、已婚有儿的太太。编剧张英姬是85后的后起之秀，她曾透过文字专访表示她经历过这3种状态。她不只把个人与身边朋友的经历写了出来，也在某些情节的处理上显出个人独到的想法。例如：王漫妮被同事抢客户，她二话不说就整杯水泼到对方身上；顾佳眼见自己儿子被欺负，直接脱掉高跟鞋，亲手打两位太太。从而发现：人到30，何必四处活得委曲求全？

女性成长一瞬间

顾佳这个角色是3位女主角当中最有得发挥的角色。她为了儿子丈夫，排除万难搬进了富太太居住的高级公寓。然后千方百计混入太太团，接近校董夫人王太太。最教人始料不及的是：顾佳就算手持着限量版的Chanel手提袋，在富太太眼中依然不入流。面对着富太们手上的Hermes包包，拍摄合照时顾佳也悄悄地把自己的手提袋藏在身后。踏入30，是否开始变得崇拜物质？顾佳让儿子进入上海最好的学校、王漫妮的择偶条件、锺晓芹的花钱态度，都成为此剧最大的争议点。但是随着剧情的展开，角色们的社会定位也逐渐掀开。《三十而已》想探讨的已经不是女人之间的恶斗或三角关系那么表面，它更介入了社会阶层的定位焦虑，独居养老，甚至是女人到了30岁该如何在人生交叉路进行抉择。

我相当欣赏此剧，因为它并没有很主观地去断定角色是好人抑或是反派。它保有让观众自行判断与思考的空间。每个角色都有自己的盲点和灰色地带。例如：王漫妮和赵静语的矛盾冲突。一个在感情上自己骗自己，一个疲于应付不同的小三却又对自己的未来生活感到茫然，对自己的处境犹豫不决。它的笔触真实之余，也比较贴近这10年都市人复杂的内心处境。比起没完没了的女主角厮杀戏码，《三十而已》的手法来得高明。它不只没有刻意卖弄深度，却以不经意的方法带出核心议题。张晓波执导功力扎实，无论叙述，节奏或视觉的掌控都有电影感。她掌握情感得宜却不矫情洒狗血。

展现新女性生活

编剧很接地气的为新女性赋予更细腻的观察，编写时也没有太回避主角们的欲望。当然这部分跟观众心中的女性应有的形象背道而驰，可是有欲望就代表不好吗？不只是女性，就算是男性离开家乡来到大城市打拼，没有欲望和个人追求哪有推动走下去的力量？与其说顾佳是全新形象的全职太太，可是若观察身边的已婚女性，不少的个人规划，自律以及财政方面筹谋都相当出色，早已不是昔日中文剧里，大家印象中很死板的与社会脱节的那种全职太太。

《三十而已》对角色塑造有血有肉有灵魂。它没有刻意把女人写得很苦情，也不把男性的野写得太过火。它不会太刻意把男女之间写得太对立。若故事这么筑造，就会产生不合情理的问题。观众会觉得，精明的女主角，为何会选择这样的男人做终身伴侣？就算最惹观众恼火的林有有加入，也不会纯粹地把她写得太坏。编剧更想强调的是，一段感情的结局双方都有责任。没有谁对谁错的归咎，而是双方成长的速度不一样，以及男女思维差异也为一贯关系埋下伏线。

《三十而已》拍得非常有意思。它除了揭示社会给女性的选择多了，也点出抉择带来了焦虑。它除了对30岁轻熟女进行深度探讨，也透过新形态让观众看回自己、找到更完整的自己。它涵盖的范围宽广，是个难得的好剧本，张晓波导演和张英姬给女性剧带出了新格局，让一众原地踏步的现有女性剧汗颜！