陈头头／《Tunnelen》温情失控的隧道

挪威峡湾美景世界知名，隧道之多也闻名全球。既为隧道之国，隧道事故自然也多，而由自家导演拍自家隧道灾难，其实本该惊心动魄，或另有一番北国风情，但《Tunnelen》尴尬临摹好莱坞类型片，又不舍拖沓亲情，人性探讨也有逻辑问题，浪费了雪地风光中浓烟密罩的惊异感。

挪威导演Pål Øie几部前作评价一般，《Tunnelen》欧美评价一样普普，加之隧道题材近年颇有瞩目佳作，《Tunnelen》的温情攻势相形见绌。同为密闭空间的类型灾难题材，《Tunnelen》或试图不走传统精心算计、步步惊心的公式，聚焦救火英雄的挣扎与亲情，但主角的营救却跟其他类型英雄无异，平庸不出彩；而电影拍来也尴尬自圆其说，当一大票平民被困大爆炸的隧道不知生死，本该是举国震撼的消息，但剧中的救援行动却软弱无力且逻辑不通（天候不佳的描绘也不太让人信服），媒体波澜不惊，全世界只有主角的家属震撼冲到现场，也一样只有主角和朋友不顾一切冲入火场。观众或会存疑，挪威的灾难应对怎么佛心至此，冷酷至此？说穿了，就是电影预算不大，导演调度不佳，以致逻辑疏漏百出。

影片前半部叨叨絮絮铺垫多组人物进场，本是担负不同类型功能，但看完电影你委实纳闷，主角以外的老弱妇幼都只为导演的温情煽情服务，俗套甚至诡异。比如开场时因车子抛锚而侥幸逃过一劫的父子，镜头甚多但对剧情推展毫无作用，沦为亲情说教工具人，以此对照罹难人群，却尴尬让人莞尔。也比如镜头三番五次聚焦妈妈的嚎啕大哭，重复又重复，错以为导演剪辑失误；再比如交管中心，仿佛仅有一人掌控大局，偏执得要消防员在近乎垂危状况下寻找两个小孩，导演的煽情不仅刻板，所谓的人性光辉耀照，看似表在合理，却也不合常理，尴尬且诡异。

《Tunnelen》本该是隧道之国的好题材，却拍成了廉价温情的平庸灾难片，徒留好题材在壮阔雪地里扼腕叹息。