光头佬／得失寸心知

光头佬与标爷结识甚早。早在他于艺术学院求学时便不期而遇，素常开开玩笑，话甚投机，自然而然地就变成了朋友。那时候，知道他是个工读生，即课余会在学院附近的裱画店打工，赚点生活费什么的，隐约中知晓这个年轻小伙子除了书画刻印，还深谙裱画工夫，似乎有两下散手傍身，像梁山泊的好汉那样，没有三两三岂敢上梁山，所以从来不敢小看他潜在的才华。

前几年，光头佬在整理寒舍杂乱无序的藏物时，竟然意外的翻捡出一张标爷在青春少艾时馈赠的《菊花雏鸡图》习作。此画当是那个时候所缔结的善缘，颇有纪念的意义，故又请他补题了一段款识，以兹记下一段翰墨旧缘。岂料，他不但补题了长款，尚且顺手在原是纯水墨线条勾勒的菊花上，添补了一些淡淡素雅的黄色，有种人澹如菊的况味。在整体的视觉上，整张画作比较早之前生气得多了，生色多了。姑且摭拾前人牙慧，谓之赠人“黄菊“，手有余香也。

也记得那时候，还曾乞得标爷一方三寸见方的巨印，印文是“生欢喜心”。标爷当时还自诩此乃其生平所刻的最大图章，口气颇为得意。而后，据他说，此纪录已破，他已刻了更大的一方图章。光头佬属刻的这方印章，边款下的名款是“五十步人”，应当是他那时常用的字号，忘了那时有没有“打破沙锅问到笃”，这字号是否源自于“五十步笑一百步”的谚语。平素总是觉得，这小子乍看之下，好像怪怪地的，讲话有时跩跩的，实际上并不是这样的，他不仅仅聪颖过人，对自己的艺术创作，甚至人生的规划上，有独到的想法，他还懂得人情与世故，懂得如何过生活，艺事染翰之余，尚会品茗收老茶，赏壶集藏好壶、老壶，碗碟杯盘，瓶瓮罐缶，一言以蔽之：擅以经营。友侪之间，尚有唤之为“生活艺术家”者。故能无往而不利。闲杂人等，如光头佬者也，莫不俯首称之为“爷”，呵呵！

标爷自诩“宅男”。宅家干啥？或曰宅家不外出，省得乱花钱。究其实，借口而已。熟知标爷者，无不知其用功之勤劬。美其言说是“闭关”，实则辛勤砚耕，时而写画，时而写字，以及磨石刻章等等，常于其脸书上得赏近作，佳作甚多，惊喜连连。反而较早前靠它谋生的裱画功夫，貌似早已抛掉似的，其实非也，裱的量少而已。

光头佬何其有幸，早前尚在经营翰墨轩时曾为标爷办过两回合的个展，分别是8年前的“遐思静坐”近作展，以及6年前的“且行且驻”个展，并且目睹了标爷在书画创作上的渐进拓展，逐步的开拓更为成熟的笔墨境界；观其画，尤其在用墨方面，起初他从前辈画家吕介文先生的空山灵雨系列汲取灵感，在山水画的造境上，能得空寂迷蒙的空灵意境，对墨色的层次变化与运用，极之考究、讲究，笔法线条亦逐见繁密，似有渐入佳境的状态矣，真是可喜可贺。

近闻标爷在狮城“艳压全场”，挟持着他在MCO期间坚持不懈，一日写一段，闭门创作而成，长达14.4米的“古诗十九首”（行书长卷），在今年度的啸涛常年会员展上赢得“杰出作品奖”；这项成就，对他个人的艺术生涯上不啻为一大肯定，真是替他高兴。

对了，上文提及的标爷，即“江湖”中人人闻其名无不尊之的戴文标先生是也。

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