徐墨龙／《多重恋爱人生游戏》是理想国还是镜花水月

本剧最突出的是优秀的剧本和对正戏路的女主角。来自日本的剧作家黄理子的剧本（山﨑理恵子中译）：选材的特殊性；主题探讨的复杂性；人物关系设置的“微妙”，与人物塑造的饱满、真实；语言的幽默以及结构方式的巧妙，在在吸引了观众的注意力与刺激了观赏趣味——即便只是一个“半成品”的读剧演出。

所谓特殊性，从剧名可见端倪：“多重恋爱”。

一人在同一时间内与超过一人的恋爱生活。从人物配置与故事结构来看，本剧可以通俗地理解为“她和她的两个老公”的故事。但不是另一部《他和他的两个老婆》的女性版，因为编剧是写了一个三人（二男一女）因相爱并理念（可以爱超过一人）一致而生活在一起的“三人行”的“家庭”故事。

多重恋爱的人际关系

三角关系的组成是安琪儿和两个男人：梦、泰戈尔。另外两个角色爱丽丝及刚登是作者以一种“闯入者”的写法，让他俩带领观众进入这个“家庭”里，去窥视他们的现状与变化。而“变化”也是“得力”于这两位闯入者：爱丽丝在下半场带走了泰戈尔；安琪儿也发现自己的多重恋爱又加了一重：在结尾，她向两个男人宣称自已又有喜欢的人（刚登）了，又开始约会了。

剧名、角色名、以及结尾的转折变化，似乎昭示：美满和谐的多重恋爱人际关系，只是一个爱情乌托邦里的游戏，说好的“永远在一起”，也只能是镜花水月，仅此而已。戏中最大的动作冲突是安琪儿扇了爱丽丝一个耳光。但真正的冲突来自安琪儿的内心，她呐喊：为什么人会变？为什么关系会变？最后她想通了：关系当然会不断地变化。于是戏剧以两个男人的“喜悦”收场，因为在他们的“引领”下，安琪儿也实践了真正的多重恋爱信念——无限次地将多重恋爱进行到底。写到这里突然想起顾城，要是他看过这个戏，或许谢烨就不必死，他也不用自杀，我们可以继续读他的朦胧诗了。但细想又好像都不是，编剧只是顺着她的人物，让他们自然而然地生长变化。走向他们必然要走向的未来。

演员演绎令人印象深刻

作为本地首个读剧演出，平台计划开了一个好头：制作上的认真、和创作上的聪明，令观众感觉戏票超值（23令吉）。本剧选角精准、人物辨识度高，尤其女主角余秋坪的表演令人印象深刻、感染力强。舞台装置，其实没有舞台装置：剧中的吧台、冰箱、微波炉都是演出场地月空间原有的。却因这“装置”提供的支点，让演员的动作与导演的调度成为可能，让读剧的呈现也能提供丰富的视听感受。这里顺带提一笔陈子超为演出作曲并现场演唱的歌曲（词取自安琪儿台词），为戏剧增色不少，陈的曲调和音色强烈渲染了人物内心波澜，仿佛这个波澜视像化了。

作为“听”为主要信息传递途径的读剧演出，对语言的要求极高。当然所有语言的艺术也一样，只是剥离了其它元素后的读剧，其语言表现的良莠就特别突出了。本剧演员的语言表现，大体上是不错的。只是个别演员，也许是后来嘴巴嗓子疲累了，下半场以后，不少字词发音失准，或出现含糊不清状况，这不免影响了语言的表现力及美感，这就有点儿可惜了。

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