张集强／艺术装修之建筑

1910至1920是世界建筑迈入现代主义思潮的年代，欧洲建筑师开始推崇现代主义建筑，摒弃了古典造型，去掉象征社会阶级的装饰型元素，建筑外观趋向简单的几何型体。当时的欧洲，在现代主义建筑思潮的影响下，单纯以机能考量为主的几何状建筑造型，渐渐取代新古典样式，成为了新建筑的主流设计。

这股设计风潮，随着资讯的传播、帝国主义以及交通的便利等等条件，逐渐传播到东南亚来。20世纪后的新一代建筑师有别于19世纪末的官委建筑师如诺曼（A. C. Norman）、胡柏克（A. B. Hubback）等，他们在东南亚国家成立建筑师联合事务所，接受民间委托，或者参与设计竞图取得业务等，在思想上及设计风格上摆脱了殖民政府的官方思维，更加自由及前卫。

这些建筑师活跃于英国在亚洲民地城市或租借区。以隆雪华堂的主要建筑师勒夫（R. M. Love, A.R.I.B.A）为例，他在接受大会堂委托之前，曾在槟城公共工程局担任助理建筑师一职，曾参与设计槟城游泳俱乐部之建筑，1923年初辞职前往新加坡，在博迪及爱德华建筑师事务所（Booty Edwards & Partners）中担任建筑师一职。

1920年代，博迪及爱德华事务所是英殖民城市相当活跃的建筑师事务所，业务范围包括哥伦坡、新加坡及槟城，代表作品有哥伦坡市议会大楼（Colombo Town Hall）、新加坡高尔夫俱乐部（Singapore Golf Club）、隆雪华堂、怡保渣打银行（Chartered Bank, Ipoh）、姚德胜公市、吉隆坡东方保险大楼（Kuala Lumpur Oriental Building）、吉隆坡奥迪安戏院（Kuala Lumpur Odeon Cinema），钖兰科奇卡地贫民设施（Kochchikade slum scheme）等等。

除了勒夫，在隆雪华堂兴建时期担任专案建筑师（Project Architect）的丹麦建筑师伊芙生（B. M. Iverson），对本地建筑的现代化影响更深远。伊芙生在1920年代末的吉隆坡及新加坡建筑现场工作经验给他带来很大的启发，当时两地正从古典建筑样式转换至现代主义建筑时期，由于一般民众仍然习惯古典造型的语汇，很难在一时之间完全接纳纯粹的现代主义形式，因此便出现了过渡时期的折衷样式（Eclectic style）及艺术装饰样式（Art Deco）。

折衷样式建筑的特征主要为混合了古典建筑设计语汇，但因结构已改为钢筋混凝土造，所以建筑整体上比古典样式建筑更为简洁，例如：隆雪华堂（1923-1933）、雪兰莪潮州八邑会馆（1929）、太平福建会馆（1928）、峇株巴辖中华商会等等。而艺术装饰样式建筑则更趋向简单的几何造型，例如流线式的水平或垂直线条，大胆出挑的水平遮阳板等等。

到了1930年代，随着汽车的普及化及娱乐场所，新建筑型态如加油站、电影院、游乐园等在各城市如雨 后春笋般出现，这些建筑象征了新的时代，让人为之着迷，也因此逐渐取代旧有的古典装饰，成为城市的新地标。