发布: 7:55am 15/02/2021

叶伟章／以戏斗法鸣不平剧──坛宿将贺世平

作者: 叶伟章图：受访者提供

如果没有艺术，这会是个怎样的世界？这问题好像不难，但一时间又似乎不容易整理出一套完美的解答。

在剧坛纵横了30年的贺世平，于2020年杪推出了剧本集《斗法》。他在书里写了那么一段话：“身处于病态的世界，我没有什么独到的见解，但我相信——艺术是解药。”

贺世平，1966年于槟城出生，吉打双溪大年成长。1991年，毕业于马来西亚艺术学院（MIA）戏剧系。他是剧场及影视导演、ASLI戏剧联盟主席、新纪元大学学院戏剧与影像系高级讲师、偶门剧团艺术总监……，还有许多的身分，总而言之就是马来西亚中文剧坛里的重量级人物。

2020年，在资深剧场前辈孙春美引荐下，他受陈志远张元玲教育基金之邀出版剧本集，并由资深文学编辑张永修担任主编。

留下该有的戏剧样貌

《斗法》收录了贺世平于2009年至2013年间，带领新纪元大学学院戏剧与影像系集体创作的4个剧本——〈斗法——新世神话白蛇〉、〈3个小孩〉、〈18楼——与鬼同一屋檐下〉、〈我爸是李小龙〉。

4部作品都曾搬上舞台，贺世平把排演本稍加整合、梳理文字即可付梓。

“我其实没有想太多，只是觉得刚好可以借这机会整理一番。我不知道它可以带给读者什么，但始终觉得还是该留下一些什么，让别人知道马来西亚戏剧的样貌，除了影像画面，还有文字记录。”

发愤是创作动力？

顾名思义，〈斗法——新世神话白蛇〉取材自经典作品《白蛇传》，但事实上那是旧瓶新酒，装的是十多年前一宗震惊全国的坠楼悬案。依时间点推算，不难断定是“赵明福事件”。“死者离奇身亡，真凶却逍遥法外，真的让我非常愤怒。”基于艺术工作者对社会责任的自我期许，贺世平把悲愤化成了创作动力，对弄法滥权提出了严正的控诉。

让贺世平感到愤懑不满的另一宗社会议题，是“历史课本被篡改事件”。〈3个小孩〉原是廖培珍的作品，当时因为要前往澳门交流，所以世平选了这剧本，但最后却只取了其形式，内容则改成了他想说的话，譬如华教、华人在这片土地等课题。“我一直非常在意历史课本被篡改这件事，我觉得很糟糕，所以也借此发挥。戏里有一段婆婆说爷爷不见了，后来才知道原来是在历史书上被消失，其实那是这部戏最主要的段落，也是整部戏的创作起始点。”

相较于前两部带有控诉及历史回顾等元素的严肃作品，〈18楼〉则展现了贺世平柔软、人文关怀的一面。“当时吉隆坡安邦路有一栋叫17楼的组屋，正面临拆迁的窘境，我于是便想像着里面可能发生的故事。经过何清园时，我又在想，那些老人家的生活情况，于是便创作了这部近似《72家房客》的戏。”贺世平童年在乡村里成长，人与人之间、家庭与家庭之间都有很密切的联系，那是现代生活里不复再见的，所以他对这种生活面貌也特别有情感，这部戏可说是缅怀过去的一部作品。

贺世平童年时最初的记忆，刚好是李小龙以全民偶像的姿态冒起时。当时，街头巷尾都有人在谈论他，大人小孩都在模仿他，很多人家里甚至还有沙包。“我对这画面的印象相当深刻，也可能因此影响了我日后特别钟爱武侠片。”对贺世平而言，〈我爸是李小龙〉其实是带有弥补心态的一部作品——对仍留在家乡的父母的愧疚。虽然戏中的情节并非自身的故事，但所刻画的亲子关系及昔日情怀，却都是创作者真实的心情。

编剧往往是孤军作战

在马来西亚中文剧场，用贫瘠来形容原创剧本这领域想来并不算过分。

“即使不谈质，光是量都很少。但量是关键，多读、多看、多写，唯有这样才会进步，不可能一蹴而就。”贺世平认为，经验积累很重要。

“目前我们没有全职的剧场编剧，一般情况都是导演想导戏，找不到剧本，也找不到人为他写剧本，最后唯有自己动笔。因此在思考上，多是以导出发，集编导于一身，专注于剧本创作的少之又少。”

他说，编剧本身就是一项寂寞的工作，导演至少有一群人共同努力，但编剧却只能孤军作战。

“连开始动笔都很难，因为你的作品可能乏人问津。不管怎样努力，还是先要有搬上舞台的机会，才能有动力。”

归根究柢，还是必须得先有可以让编剧生长的大环境。对此，贺世平显然也无计可施：“只能让它自然顺应发生。”

话虽如此，但贺世平还是会不时举办工作坊，邀请名家来给学生上编剧课。想来他只是无奈，但其实并未放弃。