或如电影在金球奖的命运,这部美国制作、讲述美国韩裔的电影,却因为电影中的英文比例不超过50%,而只能以外语片参赛;但在姿态向来政治正确的奥斯卡,又收获温暖拥抱,入围最佳电影与最佳导演等大奖。偶尔是工具人大部分时候是局外人的亚裔身分,在自诩多元包容的美国,一直是个复杂的课题。
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片名《Minari》是水芹之意,择水而生的野菜,只要水土肥沃,可以大片大片肆意蔓延生长,借此隐喻移民的坚忍质地。电影是导演郑李烁(Lee Isaac Chung)的家族故事,80年代的韩裔移民夫妻,带着小孩从城市搬到阿肯色州偏乡,男人想择好土地而居,梦想建一方农土养活家庭;女人为小孩的健康与教育忧虑,想继续留在城市里以枯燥苦劳安稳生活。这个隐埋的分歧,加上初入陌生土地外来者的生活种种,日常自然是一惊一咋,暗流涌动。
这些从家庭到外在大环境的复杂议题,导演下笔饰以煽情重彩,梦想与现实的拉锯,亲情的纠葛缠卷,都有许多淡而细腻的枝节。夫妻在疲惫现实的折腾下,终于走到分岔口,导演选择在炎热的午后,看似一切迎刃而解的转角,也是一个在忙碌中好不容易逮到交流的缝隙,让两人在压抑中依然压抑的爆炸。这样的调度细致而写实,明亮的热天午后有铅灰的重压。而这样的重压还要迎来结局前更大的重击,是前半部的暗涌后的大浪拍岸。
或是因为家族故事使然,电影的亲情淡笔写来精彩,偶有是枝裕和的况味,除了夫妻的暗流,韩国阿嬷与美国孙子的互动生动而温暖,虽然不难猜到情节走向,但不是熟悉的刻板亲情表述。不贩卖廉价泪水,也能复刻亚裔家庭的纠葛牵扯。而全片演员灵动自然的演技,也是看点所在。
除了家族凝视温暖细腻,导演镜头下的美国偏荒小镇,淡淡几抹身影,也精准勾勒小镇人外在莽野内在封闭的质地。《Minari》从家族拓荒史凝视土地与人的内隐关系、移民家庭的苦哀韧性,是暖凉参半,内敛细致的佳作。
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