叶福炎／那只迷路蝴蝶的抒情时光

在阅读〈迷路蝴蝶〉一诗中，诗人李有成叙述了一只生命微弱的蝴蝶飞进捷运车厢，停留在“我”的肩上，引来3位小孩的疑问和好奇。“蝴蝶，再见”，3位小孩下车以后，喧嚣的车厢内徒留“我”和蝴蝶。快速变迁的城市让蝴蝶迷路，而“我”在岁数渐长的过程中，老了、也失忆了。忘了回家的路。诗的最后是这么写的：“迷路蝴蝶／请记住我，下回再见／请告诉我如何回去”。

诗人自陈，相较以往的诗集，《迷路蝴蝶》更向叙事性那一端倾斜，也因此语言较为（如诗人用字）淡雅、浅显。当然，诗人也说这不会是诗的全部。不过，若我们将〈迷路蝴蝶〉放在诗人的创作脉络体验中，或许可以进一步提问：诗人年轻的诗作是呈现了什么样的诗观？写作上又如何与《迷路蝴蝶》不同？

出版于2006年的诗集《时间》是诗人第二本诗集。它收录了诗人从1966年至1976年间的创作，共计33首诗。封面是陈瑞献于1979年创作〈某些先行者〉的画作，为诗集添加更多的意涵：离散与时光。当中，它也含括了诗人于1970年出版的第一本诗集《鸟及其他》。换句话说，这些诗作都是年轻李有成的抒情时光，而其中以“时光”为诗作副标的3首诗，更是契合主题的重要代表作。

第一首〈公园〉与〈迷路蝴蝶〉的写作有相似之处，它描绘的是一位坐在暮色中公园的妇女。黄昏落下、儿女离去，透过景与物交织出诗中的时间感，更能凸显出妇女的“内心怆痛”。第二首〈巴士站〉描绘乘客们正在等候巴士的场景。原是时间静止的诗，加入了不同年纪（小孩、年轻、中年、老年）的人物设定，以及为每位等候的人设定目的，诗画上了横纵轴的时间线，让场景鲜活起来。

在第三首〈老印度花贩和花〉中，诗人把鲜花比拟为人——嘻嘻哈哈地唱歌，并让它浮现在花贩洗涤的水珠中，花贩也为此感伤。情绪贯穿在“我”、花贩和鲜花的互动中，也漫溢在诗中字里行间。感伤生命的消逝瞬间。3首诗，也是3种诗人对于“时间”这一主题的不同写作：❶时间带来的伤痛；❷时间赋予的场景；❸在互动中的时间流动。而这些时间都借由鲜明的意象赋形。

虽然如此，诗人在来台前的最后一首年轻诗作〈槟城〉（1970），却是和〈迷路蝴蝶〉相呼应的。〈槟城〉阐述诗人离开当地在即的心情，〈迷路蝴蝶〉却是忘了回家的路。前者是诗人离散的开始，但后者会是离散的终结吗？不过，时间——前者是对“故人”的呼唤，后者是城市失意与诗人迷路——它们都在这两首诗当中凸显了诗人不同人生阶段的心境转变，或许这也是诗人在诗观上的转变：晦涩到淡雅。