谢敏洁／春面乐队《到底》既复古又创新的定位

第一次听见这把富磁性的嗓音温柔吟唱出听似熟悉，却说不上到底是什么语言的歌时，我脑袋开始搜寻与之相似的音乐，但查无此类。博客来将它标签为华语歌曲中的“客家音乐”，但这团人算是颠覆听众对客家音乐的刻板印象。

2018年，春面乐队才刚成军即推出首张迷你创作专辑《狐狸莫笑猫》，3首歌曲涵盖客语，河洛语和华语。从一开始，他们似乎就很清楚自己的特色，而这张新专辑也延续其方言魅力，以流行元素取代古色古香，却意外拉近与乡音的距离。

乐团另一项定位来自特殊的编制——管乐、吉他、女声，如此罕见的组合注定让这乐团与众不同。负责低音单簧管的高承胤，以及演奏单簧管的杨蕙瑄交出古典交响乐的底气，悠扬的伴奏却与同为单旋律的女主唱赖予乔抢戏；而当中的和弦，以及曲式架构则交由吉他手叶超负责，团员之间真正做到各自精彩，整体协调。

目前乐团大部分作品皆由主唱赖予乔负责填词作曲。在序幕曲〈到底到了底到底〉中，先是淳朴的吉他登场，质朴的单簧管缓缓推进，浑厚的低音单簧管衬托出前者的明亮，灵动的音符如涟漪般渲染至整个音墙；〈问卜〉是一首经过改编的客家传统小调，长长一段超过30秒的前奏宛如小说开始引言，铺陈全曲走向；单簧管在〈爱情37〉里负责酝酿暧昧浪漫的氛围，接着在客家山歌〈桃花开〉里却神奇地带出魔幻感。

新专辑有古典的雅致、爵士的灵动、母语的温柔，以及主唱赖予乔宛如梦呓般的演唱，新颖且软绵的咬字与旋律出奇融合，听起来像法文发音的〈很多人讲Merry Christmas〉，洋溢童趣的〈以为〉，她那口“不标准的客家话”让我想起自己曾经因为古怪的客语发音而逗得阿嫲哈哈大笑。在方言式微的当下，我衷心期待春面乐队能够像小石头那样弥补日益庞大的文化缺口。