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副刊 > 艺文Show

2019-03-29 07:00:00 2028311

当文字倾盆而下,洒落一地的是情感──《关於岛屿》的吐纳,云门舞集如是跳

艺文Show
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我一早就被这张文字崩裂而下压在舞者身上的剧照给震慑了,继而想像舞台上会是一番怎样壮观的景观,结果舞台只是一张白纸,冲击观众思绪的是舞者与投影之间那绵绵不绝的意象。台湾云门舞集第三度莅马演出,继2012和2013年的《流浪者之歌》后,时隔6年带来创团者林怀民收官之作《关于岛屿》,他决定今年底退休,他的作品肯定还会不断被搬上舞台,但这次却是最后一次看他在台上谢幕的机会了。

这个70分钟的作品是林怀民对台湾这个“婆娑之洋,美丽之岛”最深情的凝视,从过去400年间的初民开垦到今时今日的纷争,作了一个历史审视的印记。舞蹈从开始山明水秀的民间作息,进入对决式的打斗,最后从黑暗中振作,携手面向未知的未来,用直接坦然的手法描绘了这个“盛产台风、地震、谎言、暴力”的岛屿,没有任何伪装。整个演出几乎没有音乐,只有低吟哼唱,一些强调大自然本质的声音,以及断断续续的实验音符。贯穿始终的是蒋勋不急不徐的朗诵,把作家们大量描写岛屿的相关文字念了出来,这些内容还转化为周东彦设计的影像,以印刷体文字的形式投影在舞台布幕和舞者身上,与演出密不可分。

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以汉字堆垒的视觉风景

文字,主导了《关于岛屿》的走向,我们今天看到的讯息可都是由无数的文字编写而成,在舞台上,一排排印刷体汉字在跳跃、有时候作45度倾斜而下,有时候被压缩到剩下一跳线,有时候被局部放大,更多时候看见部首与笔画被重组和分拆,字面上的意义已经被无限延伸。当它们像巨石一般从天而降时,配合舞者被叠压的肢体,音响达到震耳欲聋之际,整个画面只剩下黑屏,仿佛在对应现今社媒的攻击力。我从毕业刊到副刊再到场刊,一直延续着编辑的乐趣,对印刷体文字充满迷恋的心态,却从来没有想过可以这样子在舞台上演出。当我看见“丽”的繁体字被舞台地平线切割成上“丽”下“鹿”的时候,舞者在“丽”字面前不停地踩在“鹿”字身上,那个画面就相当的形而上了。在初民活动时,背后的诗句渐渐分解,最后剩下几个关键字,都是台湾的标记。在文字交叉互拼的时候,隐约看出“筚路蓝缕”,这个形容楚国先民开疆辟地的句子,在舞者奋力舞动的当下,意义特别明显。还有一幕相当难忘,无数文字被压缩成一条细缝后,突然向外爆发,成了前段平静与后段纷争的分水岭。文字与舞者达到起舞的效果,我想,喜欢文字的人会爱上这个演出。如果连看不懂汉字,听不懂华语的洋人都能够找到欣赏的方式,那我们还有什么隔膜可言?


创造深邃意境与艺术感染力

云门的舞者拥有东西方技术锻炼出来的身段,从行走演变到奔跑、从独舞进入群舞、各种形态在动与静之间互相牵引,爆发的瞬间总会经过沉得住气的静默,这其中的吐纳,足够其他舞者学习一辈子。演出途中有一段响雷般的音响,破碎的文字如雨般坠落,那个氛围全靠舞者精准的掌握。舞台画面或许可以靠加工完成,但是舞台意境就非要由整体的协调完成,我整晚看的就是这个东西。云门的技巧你可以苦学,但云门作品的意境就唯有心领神会了。最后一幕,当全部文字、人群和大海都被带走,仅剩下一位生存者昂首前方,那一刻,纯白的背景在灯光照射下光芒万丈,布幕徐徐降下的当儿有人激动也有人愕然,我自然而然地拍掌,完全感受到纽约时报对云门舞集的评语:一个舞团把一个国家呈现给全世界。

Ilha Formosa,意味着美丽之岛,这是16世纪的葡萄牙水手航向日本,途经台湾看到这座岛屿后的第一个反应。林怀民此番对宝岛的情怀,实际上可以引伸到不同的区域,我想到了马六甲的古堡城门,还有我土生土长的槟榔屿。艺术创作的感情投射是可以互通的,当观众觉得《关于岛屿》有点晦涩时,我脑海出现了林怀民说过的那句话:我想舞蹈不是一个认知的事情,而是一个感受的行为。

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作者 : 陈伟光
文章来源 : 星洲日报 2019-03-29

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