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2020-12-14 07:10:00 2391955

徐墨龙/《多重恋爱人生游戏》是理想国还是镜花水月

艺文
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作为『听』为主要信息传递途径的读剧演出,对语言的要求极高。当然所有语言的艺术也一样,只是剥离了其它元素后的读剧,其语言表现的良莠就特别突出了。


“读剧”原指戏剧排练前期的围读剧本,是一般剧组进入排练场后的首阶段工作。读剧另一功能,在欧美或中国颇盛行,即特邀指定观众出席读剧,来试探市场对新剧本的接受或寻找投资人。在戏剧史上,读剧作为一种演出形式,卖票招徕观众应是不太久以前的事。本地马来、英文剧场曾做过内部读剧,而中文剧场首个卖票读剧演出应该是2月间平台计划的《多重恋爱人生游戏》了。

戏剧是一种综合艺术,这让人对读剧演出作为一种半成品状态下的呈现效果产生疑虑:读剧要如何去呈现戏剧的综合之美?《多重恋爱人生游戏》,却意外的好。一句话:小刀锯大树,得来全靠真功夫。因为导演处理这个“半成品”颇为到位。

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本剧最突出的是优秀的剧本和对正戏路的女主角。来自日本的剧作家黄理子的剧本(山﨑理恵子中译):选材的特殊性;主题探讨的复杂性;人物关系设置的“微妙”,与人物塑造的饱满、真实;语言的幽默以及结构方式的巧妙,在在吸引了观众的注意力与刺激了观赏趣味——即便只是一个“半成品”的读剧演出。

所谓特殊性,从剧名可见端倪:“多重恋爱”。

一人在同一时间内与超过一人的恋爱生活。从人物配置与故事结构来看,本剧可以通俗地理解为“她和她的两个老公”的故事。但不是另一部《他和他的两个老婆》的女性版,因为编剧是写了一个三人(二男一女)因相爱并理念(可以爱超过一人)一致而生活在一起的“三人行”的“家庭”故事。

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多重恋爱的人际关系

三角关系的组成是安琪儿和两个男人:梦、泰戈尔。另外两个角色爱丽丝及刚登是作者以一种“闯入者”的写法,让他俩带领观众进入这个“家庭”里,去窥视他们的现状与变化。而“变化”也是“得力”于这两位闯入者:爱丽丝在下半场带走了泰戈尔;安琪儿也发现自己的多重恋爱又加了一重:在结尾,她向两个男人宣称自已又有喜欢的人(刚登)了,又开始约会了。

剧名、角色名、以及结尾的转折变化,似乎昭示:美满和谐的多重恋爱人际关系,只是一个爱情乌托邦里的游戏,说好的“永远在一起”,也只能是镜花水月,仅此而已。戏中最大的动作冲突是安琪儿扇了爱丽丝一个耳光。但真正的冲突来自安琪儿的内心,她呐喊:为什么人会变?为什么关系会变?最后她想通了:关系当然会不断地变化。于是戏剧以两个男人的“喜悦”收场,因为在他们的“引领”下,安琪儿也实践了真正的多重恋爱信念——无限次地将多重恋爱进行到底。写到这里突然想起顾城,要是他看过这个戏,或许谢烨就不必死,他也不用自杀,我们可以继续读他的朦胧诗了。但细想又好像都不是,编剧只是顺着她的人物,让他们自然而然地生长变化。走向他们必然要走向的未来。

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演员演绎令人印象深刻

作为本地首个读剧演出,平台计划开了一个好头:制作上的认真、和创作上的聪明,令观众感觉戏票超值(23令吉)。本剧选角精准、人物辨识度高,尤其女主角余秋坪的表演令人印象深刻、感染力强。舞台装置,其实没有舞台装置:剧中的吧台、冰箱、微波炉都是演出场地月空间原有的。却因这“装置”提供的支点,让演员的动作与导演的调度成为可能,让读剧的呈现也能提供丰富的视听感受。这里顺带提一笔陈子超为演出作曲并现场演唱的歌曲(词取自安琪儿台词),为戏剧增色不少,陈的曲调和音色强烈渲染了人物内心波澜,仿佛这个波澜视像化了。

作为“听”为主要信息传递途径的读剧演出,对语言的要求极高。当然所有语言的艺术也一样,只是剥离了其它元素后的读剧,其语言表现的良莠就特别突出了。本剧演员的语言表现,大体上是不错的。只是个别演员,也许是后来嘴巴嗓子疲累了,下半场以后,不少字词发音失准,或出现含糊不清状况,这不免影响了语言的表现力及美感,这就有点儿可惜了。

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作者 : 徐墨龙 摄影:林伟彬
文章来源 : 星洲日报 2020-12-14
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