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2021-01-18 07:45:00 2411865

吴伟才/卡哈雷的光影之恋

艺文
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你可有想过,我们都被现代照明惯坏了视觉?

一按就整室照亮的电灯。直接照射的射灯与电筒。渲染色泽的彩色光管。改变真相的霓虹。逃避真实感的荧光灯。一个个时代活下来,一个个时代都有无数的影子就无声无息地死去了。我们的世界变得透亮但更为平板,晶莹剔透的周围,其实一切事物的质感,却越来越空洞?

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洞悉人性幽微和光亮

卡哈雷·雅佛列·布洛Karl Harald Alfred Broge赶上了在19世纪下半叶的丹麦出世,1870年,还是个煤气灯时代,在钢琴旁边,甚至还有着照明的烛台。对一个从小就对光线极度敏感的小孩来说,他是幸运的。他能在不同照明里,慢慢去体会自己的时代。

不同的光线,让身外的整个环境都能呈现出不同的质感,也就是说,能够呈现出不同的感情。同样一个窗口,同样的窗纱,但上午的光,近午的光,午后的光,傍晚的光,夕阳的余光,夜里的黑暗,这个窗口都能说出不同的故事。卡哈雷19岁那年也就在美术学院进修了两年,但美院教育仅是给了他一些绘画技巧,他绘画里那一股对视觉的慑服力,来自他对光线的了然洞悉,他仿佛能听到光线里有一阵阵不同的琴声,不同的光线,就流露出不同喜怒哀乐的情绪。

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一片光线,就能影响整个角落。透过帘子的夕照,与19世纪优雅缓慢的生活犹如天衣无缝的绝配,那女子完全坐在自己的安静世界里,卡哈雷把那撩动窗帘的微风都留下来了。但帘外的盆花,桌上的铃兰,都在陪着这女子的安静。

《钢琴课》也是一幅代表作。窗口投入柔和的泛光,室内的细节都玲珑浮现,而最撩动的细节,是那教师专注的神情,但他的一双手,又似乎不慎泄露更多。那女字脸上只是写着专注,她下巴有点领巾反映的光线,她极力地正襟危坐。

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让人心生安静的画面

深浅程度、明亮程度、色调控制、色温差别,这一切其实都在一线之间。所有的细节凑成了那个时代,窗框玻璃的反映,擦亮的针车、别忘了地上还有玻璃的倒影。

另一幅园林子里的,叶荫之下,一个安静的时代仿佛就凝固在那里,桌布上有些微光照下来,地上也有叶影,整片重重叠叠的林子,把这个时代包藏得极好。

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卡哈雷的绘画让光线向你诉说故事。而人物都是静态的,他们就像是那场光线里的叙述者,却还是带着那时代一点点羞怯的,用侧脸、侧影、背影,只是轻轻地说。

心思细腻而平静的卡哈雷,活得很缓慢,1955年85高龄才去世。奇怪的是,他逝世前早就有摄影技术了,却一直找不到他的照片,我只是一厢情愿地猜测,除非他能相信当时摄影技术已经能捕捉到环境里最真实、最细致的光线,不然换做我我也不肯拍照的。

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作者 : 吴伟才
文章来源 : 星洲日报 2021-01-18
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