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刘静怡

时隔两年,《第十七届花踪文学颁奖典礼》(以下简称“花踪”)将于10月11日,在柔佛新山苏丹后查丽苏菲雅歌剧院举行。除了首次走出吉隆坡到南马举行,本届颁奖典礼的两则宣传短片的风格,使用了停格动画(stop-motion animation)设计。   种子、花朵、叶片、稻穗、芒草……本届花踪的宣传短片处处可见植物元素,出自旅居台湾10年的本地停格动画创作者,刘静怡之手。 报道:本刊 陈星彤 图:由受访者提供 第一次采访刘静怡,是在4月她返马驻村之时。殊不知,不到半年的时间,又再见了。 说起刘静怡,不得不提及她在海外的成就。其参与以及创作的组作品,除了曾在台湾入围海内外逾百个影展,今年更和团队一起以《众生相》,获得台北电影节颁发的“杰出技术奖”。 这一次,便是她以花踪宣传片设计者的身份,接受访问。 对于能够参与花踪的筹备,她坦言纯属意料之外,“从中学那会就知道花踪,但总觉得离我很远,没想到这次有机会能与花踪合作,我感到很荣幸。”两支宣传短片,分别注入了她对花踪的想象以及期盼。   配合童诗奖 增加影片童趣 本届花踪特设童诗奖,由此她联想到种子,“儿童就像等待发芽的种子,能够创造无限可能,所以我觉得用种子诠释、带出儿童诗歌奖的意涵,非常合适。”花踪的首支宣传片,便在这样的构思下诞生。 影片的开端,她使用剪纸动画(Cut-out Animation )的方式,呈现花踪颁奖礼历年来的照片。 “因为花踪第一次在柔佛举办,所以在影片加入历届的照片,让不熟悉花踪的人可以了解它悠久的历史。”从花踪的过去,来到拥有无限可能的现在。她说明,影片中出现许多象征眼睛和嘴巴等符号,“透过宣传影片,我希望能开启大家的感官跟视觉,就像文学一样。” 刘静怡认为,文学不单是文字,能带领人们去到更远的地方。 “虽然我制作的动画是抽象的,但视觉上很丰富,主要想让大家用抽象的思维,看见脑海中不同的风景,我觉得跟文学本身要传递的东西,是很像的。” 影片中出现的种子种类繁多,从大羊蹄、 豆薯、凤凰木、红豆、绿豆……她使用置换变形的方式,组成一帧帧会动的画。她说:“代表每个人都是不同的种子,大家都拥有不同的意向,可以变成很多不同的样子。”   “盛开的花”比作“花踪绽放” “文学是一条寂寞的路 我们在路上栽花 文学回望过去 我们缅怀 思虑 告解 文学瞻望未来 我们装备 勘察 前行 文学是一条安静的路 我们在路上拍掌” —— 花踪宣传片文案 至于第二支宣传片,刘静怡用经典的停格动画的方式,搭配文案意境,呈现出主题“花季重临”。 “两块土壤里头蹦出就很多花朵,我想要传达在很短的时间内,花朵到处盛开的感觉。”画面的开始,铺天盖地的花朵进入视线占满画面,花与花之间有秩序的变化,更迭。它们比作结了果的种子,车窗外的阵阵美丽风景,热烈鼓掌的人们,同时代表著希望。 就在这花朵盛开,充满希望的意境之中,奖杯如今花朵般,一座接一座在影片里“绽放”。 “花踪历届的奖杯,像是文学结出来的果实。影片的最后,不停‘滚动’的花朵,像是花踪文学的盛开,亦象征花季重临。”   置入抽象 重新打造停格动画 在两支影片中,处处可见刘静怡的创作风格,即使用种子、花朵、叶子等物品,取代停格动画常见的偶做主角。 早前,她接受本刊采访时,就其创作理念说,“故事对我来说是很大的框架,我希望大家能在没有框架之下,感受我的作品。”不是以剧情作为出发点的最大好处,她认为,每一个画面都能带给观众不同的感受,“抽象创作同时也能让作品重新被大家以不同的方式看见,我也觉得这就是抽象动画最有意思的地方。”   后记:停格动画,时间是最大的挑战 忙碌的日常中,刘静怡仍然抽出时间,接下为花踪设计宣传片的这份任务。看见马来西亚社会对停格动画的关注有所提升,她乐见其成。 但制作停格动画过程繁琐且冗长,得靠著人手摆动物体,拍摄一张张图片,才能组成动画。她坦言,停格动画创作者制作视频花的时间,无法与短影音的“快”作比较,“我一天只能拍10秒的影片,1分钟的影片至少要拍一个礼拜,这个时间还没有加上影片的前期和后制作业。” 即便如此,刘静怡依旧愿意为本地艺文活动,贡献创意。 “希望大家能了解停格动画,需要花比较长的时间制作,提早告诉我,那我就有更充裕的时间创作。” 更多【新教育】: 停格动画创作者刘静怡,返马驻村创作探索身份认同 海洋生物学家本·菲茨帕特里克 /守护全球独特海湾 维持座头鲸生态系统 马大植物园 一座隐秘的知识丛林
2月前
(台北7日讯)大马视帝李铭忠于《第26届台北电影奖》风光双料入围男配角及男主角,可惜不敌《周处除三害》未能顺利拿奖,就连评审都称他是本届最大遗珠。最终由阮经天拿下影帝,《小晓》林品彤同时拿下金马、北影双科影后。另外,已入籍台湾的大马导演廖克发则以执导丶摄影及剪接的290分钟纪录片《由岛至岛》,连拿“百万首奖”及最佳纪录片2奖。 连杠两奖都输给《周处》 李铭忠同时以《少男少女》入围最佳男配角,以及《(真)新的一天》提名最佳男主角。他与哥哥李铭顺一同走上红毯,李铭顺毫不掩饰希望弟弟能拿奖,认为弟弟双料入围很强,连他都办不到,“他也熬很久了,能在一个影展入围2项很厉害”,不过李铭忠本人倒是看得开,坦言能入围两项已经感觉像拿奖。不过最终他都败给《周处除三害》李李仁和阮经天, 台北电影节总监李亚梅透露,李铭忠在这两个奖项都进到最后讨论的二选一名单,可惜未能顺利拿奖。评审对李铭忠的演技也给予肯定:“李铭忠两部作品的难度都很高。”不过,评审对阮经天共识度很高,在13位评审中以12票拿下影帝,“他太强了,小天全力投入的程度让人印象深刻。”男配角部分则是《周处》李李仁和《少男少女》李铭忠之争,但票数有差距,最后李李仁获胜。 《老狐狸》狂揽5奖成大赢家 阮经天林品彤称影帝后 本届最大赢家为《老狐狸》,一共拿下最佳造型设计、最佳摄影、最佳编剧、最佳导演、最佳剧情长片5项大奖;阮经天则以《周处》抱回影帝宝座;至于去年才夺下金马影后、年仅12岁的林品彤,不负众望以《小晓》获封最佳女主角。 阮经天因人正在伦敦工作,但仍有事先准备感言请李烈代为转达,感谢已故母亲,“想就去做啊,想那么多干什么!这是我妈妈还在的时候告诉我的。谢谢我母亲赋予我的不放弃,谢谢剧组每一位工作人员的信任,这是献给你们的!” 年仅12岁的林品彤以《小晓》夺得台北电影节与金马奖“双影后”。她开心表示,“做梦都想不到。《小晓》带我走了很远,谢谢意涵妈妈、俊谦哥哥,让我勇敢地长大、犯错、做梦。” 李李仁以饰演《周处》中的刑警夺下最佳男配角奖,感性在典礼现场哽咽,到后台接受媒体访问时情绪仍相当激动,还带着哭腔说:“很想打电话给我老婆。”随即拿起手机拨打。没想到,陶晶莹接起电话第一句竟脱口说:“靠X喔!”,令人笑翻!他也谦虚表示,认为同剧的袁富华与陈以文表现比他好,“我现在好像还在做梦一样。” 最佳女配角奖项颁给《小晓》陈意涵,她上台前,曾经合作《痞子英雄》的周渝民(仔仔),特别与她击掌,当场掀起满满回忆杀。陈意涵14年前曾以《听说》拿下北影奖最佳女主角,这回再添一座女配奖项,她在台上笑说:“我也是只拿过女主角,女配角我也是第一次拿。《听说》的时候,我还是只懂得谈恋爱的小女生,现在已经是两个小孩子的妈妈。” 然而她在台上提到“14年前是只懂谈恋爱的小女生”正好当天台下坐着的,还有旧爱坤达的妻子柯佳嬿。陈意涵被调侃怎么敢讲?她停顿了一下,想了想后说:“没有,那时候不是跟他(坤达),唉唷!干嘛这样,人家现在很好。 提到与周渝民的互动,陈意涵说:“我们这10几年一直都没有联络,但刚刚好像这几年都没断过(联系)一样。”她也回忆,当年以《听说》拿奖时,旁边坐的刚好是《痞子英雄》的另一个男主角赵又廷,这对陈意涵也是满满回忆杀,她笑说:“希望大家下次再找我们合作。” 以纪录片《由岛至岛》连拿2奖的廖克发,人在海外进行拍摄,并在脸书发文表示,“是及时雨,也是很大的祝福,谢谢台北电影节为我和伙伴们正在奋斗的新作品,累积更多祝福。”而他曾经说过,拍这部片带给他最大的启发是:“人性是脆弱的,我们必须常常提醒我们自己,人是多么容易屈服于邪恶。而我们使自己个人不那么平庸所做的努力,就是纪录片有力量的地方。” 另外,来自大马柔佛的停格动画创作者刘静怡,所率领的团队则凭《众生相》夺下“杰出技术奖”。 《第26届台北电影节》完整得奖名单: 百万首奖:《由岛至岛》 最佳男主角:阮经天《周处除三害》 最佳女主角:林品彤《小晓》 最佳男配角:李李仁《周处除三害》 最佳女配角:陈意涵《小晓》 最佳新演员:郑又菲《BIG》 最佳导演:萧雅全《老狐狸》 最佳编剧:萧雅全、詹毅文《老狐狸》 最佳配乐:李英宏《莎莉》 最佳摄影:林哲强《老狐狸》 最佳剪辑:Anna Magdalena Silva SCHLENKER《XiXi》 最佳动画片:《八戒》 最佳纪录片:《由岛至岛》 最佳短片:《回收场的夏天》 最佳剧情长片:《老狐狸》 最佳视觉效果:林洪峰、余国亮、梁伟杰《BIG》 最佳造型设计:王志成、高仙龄《老狐狸》 最佳美术设计:黄美清、杨传信《(真)新的一天》 最佳声音设计:刘小草、曾雅宁《爱的噩梦》 杰出技术:刘静怡、廖珮妤、蔡易锦、唐治中、骆昱晨、黄郁婷、陈文育、高尔雅、无名停格动画工作室(停格动画技术)《众生相》 卓越贡献奖:颜振发
5月前
停格动画艺术家、实验动画导演刘静怡的《浮生远流·回乡》个展,已从6月1日起在吉隆坡当代艺术空间Lostgens’开展,为期两周。除了展出部分旧作,还将展出全新作品《那些闪闪发亮的东西 Cha Bute Mening》(The Shiny Things),这也是全球首次公开展览的作品。 刘静怡说:“我想重新认识感受。我来自的这个土地,探索的身分认同是真的在这里吗?还是在台湾?”她在台湾创作已10年,内心开始产生许多疑问,今年回到家乡展开3个月驻村计划,足迹涉及马六甲、古晋及吉隆坡。她将驻村的所见所闻与内心的想法,融合过往在台湾的作品,化为首次在马来西亚的个展。 她在台湾的创作以花朵、植物与石头为主要表达媒介,届由自然物体的多元性呈现了身分的多样性,身分认同与土地的连结随著知觉体验不断地变化而没有框架。 “在马来西亚,我看到那些过去随著洋流而来的国外产物,幻化成马六甲峇峇娘惹的瓷砖、砂拉越原住民的玻璃珠子……已成为在地居民生命中不可或缺的元素,可能在融入他们的思考之后成为物质文化里的崭新印记,也可能被简略地归类为稀有宝藏,成为世代凝视、彰显身分的传世之宝。”这些体验正化为最新作品《那些闪闪发亮的东西》的灵感,将世代、族群、地理、时间串起、洒落,在几何图样之中表现内敛与力量。 【展览资讯】《浮生远流 · 回乡》:刘静怡个展 日期与时间:2024年6月1日 – 6月14日 @ 1pm – 7pm 地点:吉隆坡 Lostgens’(需步行几段台阶上楼) 更多活动与详情:云手文创基金会 
6月前
在台湾入围海内外逾百个影展的停格动画创作者刘静怡(Raito Low),来自马来西亚柔佛。她凭著大学时期完成的首部停格动画《菲索》入围高雄电影节后,打开了停格动画的创作之路。除了与旋转犀牛、张徐展等荣获金马奖停格动画团队合作,刘静怡同时也驻村办展,作为个人创作的养分。 在台湾的生活了10年,今年4月,她回到马来西亚展开为期3个月的驻村计划。辗转马六甲、古晋、吉隆坡三座城市。从峇峇娘惹的瓷砖到比达友人的珠子,最初专注要探索的身分认同课题,刘静怡貌似找到了答案。 除了是一名停格动画创作者,刘静怡仍是台湾艺术大学动画艺术硕士班的研究生,也是来多创作(Raito’s Art)工作室的负责人。她兼顾多重身分,同时与专业团队合作执行不同的项目,还得抽时间进行驻村计划,只为增加个人作品的“厚度”。 为了从每一次短暂的驻村体验中,快速汲取创作灵感,她将自己完全投入新环境,以换取最深刻的感受。在台湾国家艺术文化基金会和本地云手文创基金会的协助下,这一次她将驻村地点设在马来西亚,探索古晋、马六甲和吉隆坡三座城市。 与专业动画师取景 而在开始分享刘静怡返马驻村的经验前,或许先看一看她过去参与的作品。 因为毕业作品《菲索》一举入围高雄电影节,让她有机会与入围导演切磋,“透过和他们的交流开启不一样的想像,让我知道原来停格动画的路还能继续走下去。”   大学毕业后,她参与以台湾传统捏塑工艺“捏面人”为主角的旋转犀牛团队,制作《山川壮丽》。此作品入围第57届金马奖最佳动画,同年在“洛杉矶国际短片电影节”荣获最佳动画奖。 随后,她加入专职艺术动画导演张徐展的团队,历经三年制作出17分钟的实验动画作品《热带复眼》。剧情以马来西亚人尤其熟悉的《鼠鹿过河》民间故事展开,观众透过苍蝇的复眼视角,观看纸扎动物角色“鼠鹿”如何避开凶猛鳄鱼,越过危险湍急的河。   “我们的工作室超级小,又必须塞满各种场景。而一个动作或场景制作过程繁琐,都靠人手完成,但最后也可能都没有用上。”靠著人手摆动玩偶,一格一格完成的动画,成功问鼎59届金马奖最佳动画短片奖,也同时入围多项国际影展。 而在上周公布的26届台北电影奖入围名单,她有份参与的《众生相》入围最佳动画片,并跟团队共同角逐杰出技术奖。就在她与许多金马专业团队合作作品的同时,个人创作也同步进行中。 个人作品趋向抽象 一边协助张徐展拍摄《热带复眼》,一边完成以植物为主的《女性爱情三部曲:〈绽放之种〉、〈婆娑之叶〉、〈簇锦之花〉》。去年参与《众生相》制作的同时,她到台湾花莲Makotaay和马祖驻村,完成《像石头一样柔软》与《收信快乐》两部个人作品。 有别于偶动画,她在个人作品中使用植物、石头、信件等物品,问起缘由,她说:“故事对我来说是很大的框架,我希望大家能在没有框架之下,感受我的作品。”她想要看作品的人,套入自身的情感感受   开展“我是谁”的驻村旅程 在台湾生活十年的刘静怡,操著一口台湾口音,与当地人一样搭捷运上班上学,“但我同时又不是台湾人,始终面临各种身分问题。”她接著说:“像是移民者为了生活,搬到更合适自己的土地上,那是不是说他们的身分认同就能定义在这片土地?” 而此时选择返马开启驻村计划,为的就是探索身分认同。 她生活在台湾,他人认为她属于这片土地,但在身分上却没有真正意义上的属于。带著这样混乱的疑问,她回来到了马来西亚,“我想重新认识感受。我来自的这个土地,探索的身份认同是真的在这里吗?还是在台湾?” 舶来品转化成在地文化 身为马来西亚人,首次踏在东马的土地上,此次短暂拜访古晋,给了她全新感受。原住民为大宗人口,在这里她看到了当地乌鲁人(Orang Ulu)和比达友人(Bidayuh)重要的文化纹饰之一的珠子。 若回溯珠子的来历,原产地大多来自中国,经由航海经商贸易带到海边,再传到森林内陆,“闪闪发亮的珠子,这样的色彩和质感是森林里没有的,他们(原住民)当然觉得这是珍奇异宝。”她补充说:“珠子的珍贵性,让它几百年前变成当地民族代表性的饰品,象征着身份和地位。”   对于外来的物品,最终被一个族群当作崇高的存在,她为这样的现象感到有趣。刘静怡表示,甚至是马六甲峇峇娘惹的瓷砖,也是从日本和英国引进,类似的瓷砖也能在台湾金门的大户宅邸建筑看到。她说:“为了回馈家乡,旧时在东南亚经商的富豪,混合台湾和南洋的风格去建房子。”     在“异”中求“同” 从中,她进一步发现,虽然不同国度以及区域文化间的相异是必然,但隐约仍寻得相似之处。 开启电脑搜寻关键词,刘静怡说,“砂拉越原住民的琉璃珠子,台湾原住民也有,你看,不是很像吗?”看到了民族文化的雷同,她那深藏心底对于身份认同的困惑,慢慢地拼凑出答案。 “很早以前身份跟民族之间是模糊化的存在,既然我们的来源相似,民族文化是同一条线,为什么要以自己是哪里的人为据称?为什么要活得那么拘谨?为什么一定要活在什么国家里?”     于是,她把心底最早的疑问以及后来寻获的答案,用一帧帧的照片堆叠制成最新的停格动画,计划6月在吉隆坡苏丹街的当代艺术空间Lostgens’ 展出。   上千张照片组成的10秒 目前,她的最新创作仍在进行中。打开电脑里一个又一个档案,装的是一张又一张的瓷砖和珠子相片。 在上千张的照片中,刘静怡先按照颜色、形状分类,只为制造出影片的随机感,“瓷砖档案名有中国花、中间、正方形,我用自己的方式分类,这样才会呈现出乱中有序,随机却又不太乱的感觉。”随后,她把照片分类后导入剪辑软体中,影片中每个画面都是由一个个序列排列而成。 问起短短十秒花了多少时间,她回复说:“这算是比较紧凑的状态,一个礼拜拍摄,一个礼拜剪片⋯⋯两个星期算很快了。”来临6月,刘静怡在吉隆坡将有一系列的座谈以及展览,有意出席者可以在脸书搜寻专页“Raito’s Art”获知更多详情。     后记: 在采访那日,刘静怡凌晨刚从砂拉越落地吉隆坡,早上接著与台湾的工作团队视讯开会。在马来西亚忙着创作个人停格动画的同时,也得兼顾在台湾的工作。 想起过去的4月末曾出席刘静怡在马六甲的分享会,一名观众在讲座的最后对着她高喊:“你真的是天才。”问起当时被称作“天才”的感受,她说:“有天分但也得努力才行,我觉得是相辅相成的。你要先努力,那么老天爷给你机会时,你才有办法接住、不浪费。” 看更多: 10名马港人气漫画家联手办展 马来西亚香港国际漫画周一时之选 GenAI Academy生成式人工智能学院 Coursera助大马职场人掌握AI应对新时代 自闭症状况各不同 并非都需要特殊教育
7月前