声音新闻资料

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密严/撞向时间墙壁

先是人声，影影绰绰传来穿过一桌桌呆滞困倦目光不知道被音乐掳获还是沉浸在各自思绪里目光在幽僻处一一逡巡不缺乏语词，只为再次相遇克制不临近渊深有雷声隆隆作响在大地平沉处虚空粉碎，只为照亮事物的幽光，在分离临在里不经意以汤匙敲打杯沿金属与骨瓷碰撞拿走时钟的刻度留下时间的温度除了主观感受没有一丁点客观顾虑横竖都是通向死路的开端你一天不终结，世界就一天不继续黑暗里待得太久远处的一丝灯火都带来足够的安慰完全没有意识到那只是直直撞过来的一长列火车冒泡是明灭的念想痛苦沸腾着用复制贴上的潦草话语守护着小小心脏辗过身体碎裂天瞬间掉进头里心只是星光数点很久以前早已经不在相关文章：密严/无定向风的呢喃孙天洋/流浪汉林健文/Z悬案

6天前

外婆的英文单词/金睿瑜（峇六拜）

肯德基炸鸡快餐店的英文缩写为“KFC”，两代人念这3个字母的发音方式不尽相同。

1月前

避免声音遭“复制” 民众勿接陌生来电

人工智能（AI）发展迅速，AI语音功能模仿他人声音已成为不法集团诈骗工具，民众受促勿接陌生来电，避免个人声频被“复制”。

2月前

黄晓玲 / 声音的奇妙旅程

如果叔本华生活在现代，他还能产生影响当代思想与艺术的伟大哲学吗？在他一篇〈有关噪音〉的论文里，曾痛批噪音对一位思想家的戕害，相较于其他感官，听觉总是向外敞开，无法完全闭合，即使戴上了耳塞，噪音仍会隐约地传来，尤其一些高分贝的噪音的确使人分心、烦躁，没想到在21世纪的今天，一位专门研究声学工程的教授，崔弗·考克斯就写了这本名为《声音的奇妙旅程》。在浴室有唱歌冲动？众所周知，声音的强度取决于所处的空间环境、风向和气候。作者为此举出几项实验来显示声音有它趣味之处，譬如何以在浴室里会有想唱歌的冲动？因为密封的空间会把声音扩张并反弹回来，产生的声波绵延不断，经过一、两秒后才消失，从而制造了嘹亮的音效。在楼梯口处拍手有鸟叫声？还有玛雅金字塔里的梯级会发出鸟叫的回声，作者还特地指出所有的阶梯都会发出回声。基于好奇，我还真的照作者指示，在家的楼梯口处拍手，反复测试当中的反射音，是否真如作者所形容的发出类似鸟叫声？遗憾的是，也许梯级不够长，我没听到所谓的鸟鸣声（在书中第147页就阐明除了地点要安静，不要其他反射表面，只要20个阶梯即可产生类似鸟鸣的反射音）。然而，我们平常接触较多的不是这种被美化了的声音，而是干扰人心的噪音。作者也坦言，若过度暴露在尖锐的噪音下，人不只感到疲倦和暴躁，人体还会产生压力荷尔蒙，可能使血压升高，进而引发患心脏病的风险，只是他没有教我们怎样避开那些恼人的噪音，却反问：“寂静无声才是最好的吗？” 无回音室让人压迫不安扪心自问，生活在喧嚣城市中，我们真能安于完全静默无声的时刻吗？在作者任教的大学有一间无回音室，据书中的描述，该无回音室内被重重的隔音墙壁包围，完全没有一丝丝风、动物或人的声音，有的参观者会感到压迫和不安，有的却认为这里只是隔绝了外面的声音，但个人身体内的声音是无法抑制的，例如心脏的跳动声，血液在体内的循环声。由此，作者也间接地抛出了一个实相：与其说我们需要安静无声的地方，不如说我们期待一个可以让自己安于平静、自在的境地吧。科技时代，人为的噪音无所不在，唯自然之声能与之抗衡，换言之，鸟儿的啁啾声、涓涓的溪流、树叶婆娑的飒飒响，皆令人感到放松、宁静。而这也是造物主赐予我们听觉的意义，发掘声音的神奇和动人之处。另外，书中收录世界各地的声学异象，都在告诉你，善用聆听的感官，它可以带领我们走进一个缤纷和充满想像的世界。

8月前

陈愐壮／声音坏了，就是坏了

几年下来，外出采访拍摄难免还是会“凸锤”，但也已经不太好意思以自己是“半路出家”作为借口了。今年1月去拍摄一家老小唱歌，我差点就搞砸了。过去跟摄影界前辈交流时就曾被考问：一条影片，画面和声音，何者重要？当然两者都很重要，只是从现实面来说，声音更为重要。怎么说？尤其是以谈话内容为主的专访影片，画面拍得再美好，收音若太差，观众肯定“出戏”；画面拍烂了，其实还有很多补救空间（拍得太晃或太暗，还可以后制调整，剪片时也可以利用其他空镜来“掩饰尴尬”）。比起画面上的追求，一般观众往往也情愿是声音起码要听得清楚。收音的完美效果，有时候还能很大程度补足画面上的缺憾呢。这是真的。曾看过一条影片，全程采访画面一直在晃动（不是耍技巧），似乎也没打灯，场景显得暗淡，然而主持人和受访者之间的对话清晰，话题之有趣，却能让我追看（其实是追听）下去。作为观众，原来只要声音清楚，画面我就可以将就一些了。声音上的失误，也不是说完全没得救，只是救不了多少。前几天跟报社的摄影组同事聊起天，他也认同录音比影像重要——声音坏了，就是坏了。如果未及时在采访现场发现问题，错过了补录机会的话，后果会很可怕。总之，有音无影，事小；有影无音，事大。回头说说我怎么差点搞砸那次的拍摄吧。那天架了个Shotgun Mic（枪型收音咪）在摄像机上拍完受访者们谈话后，紧接下来就是拍他们一家老小唱K了。结果，我全程都继续用“枪型收音咪”来拍摄及收音，就这样“翻车”了。简单来说，Shotgun只适合录制前方对象的声音，并不适用在打开Karaoke音响设备下一群人又唱又跳的情况。当时我没戴耳机，无法发现异样（不过在音乐的轰炸下，戴着耳机又能听到什么呢？），拍摄回来重听片段，可想而知音效是极不理想的。该怎么说呢，是涣散吗？还是扁平？而且很小声。还好，那天我还有善用另一架备用摄像机。他们重唱几遍，我就再拍几次。机上自带的录音功能，音质听起来自然，片段完全可以用得上，于是危机解除。这也许纯属侥幸，也是我无意中的自救方式。写这些也不是自我检讨些什么，说检讨太言重，毕竟根据当时的剪片考量，受访者的谈话内容本来才是影片重点，唱歌方面的才艺表演只是作为画面穿插的点缀罢了。后者的收音缺陷，后制调音还能救回些许，一般观众若不戴耳机，不太会影响整体观感。因此事情发生时，我没有太紧张。拍摄上偶尔的失误，虽然也不会再以自己是“半路出家”为借口，但几年经验下来，再多的失误，也知道总有办法可以化解的。这也是一种自信。更多文章：李依芳／时尚，看了没有懂袁博文／我被“家暴”了！林德成／我与马荣成林芷桑／Covid-19全球紧急状态快要结束？你准备好了吗？

9月前

不只唱新年歌，“不误正业”玩转阿卡贝拉

还记得你年少时的热爱吗？时时刻刻带着球驰骋球场，比起考取好成绩更享受进球的喜悦。抑或在社团课室里的老旧灯泡闪呀闪，都无阻你与同伴卖力放声唱，只为完美呈献台上3分钟的演出。如今的你离开无忧年纪，是否也带走炙热？即便如此，仍有一些人依旧延续当时的热忱。中学的青涩到成为人夫人父，无论在台上还是私底下聚会，他们4人“不务正业”地以美声团体的身分“不误正业”持续在唱。问起何以在忙碌的日常中坚持练唱，他们皱了皱眉，眼神仿佛透露出对提问的疑惑：对喜欢的事，不就该这样？报道：本刊陈星彤图：受访者提供说起由李锡耀、蔡志斌、林泽俊和陈子滨组成的美声组合“不误正业”，过去3年内，他们在充满锣鼓、唢呐声的热闹新年歌曲中，以阿卡贝拉的演绎形式脱颖而出，在网络上广受好评。每临近农历新年总会有大批粉丝“敲碗”期待他们的歌曲，而不误正业今年释出的新年歌曲——〈阿妈的新年愿〉，改编自本地创作组合“另类音乐人”于1998年的作品。脸书上的观影人次在截稿时逼近2万次，深受网民喜爱。大众对他们的印象大多停留在唱新年歌的组合，但不误正业组合的成员、也是本地著名音乐家兼指挥的李锡耀澄清说，“其实我们不只唱新年歌，平时也在唱歌。” 采访当日，其他3名成员就聚集在李锡耀家中练习新曲。声音“廉价”又好玩陈子滨、蔡志斌和林泽俊围在钢琴前，看着手中的电子谱和歌词，随着李锡耀的弹奏跟着唱。他们在年少因加入中学合唱团相识，友情羁绊超过20年。虽然4人的职业和人生规划上大相径庭，惟对歌唱的热诚始终如一。至于为何选择阿卡贝拉的形式“出道”，李锡耀笑着说：“最便宜嘛，因为乐器都带在身上了。”阿卡贝拉即无伴奏合唱，中世纪的教会音乐只是以人声清唱，因此清唱是阿卡贝拉最原始的形态。直到后来，人们在此歌唱艺术上进一步“开发”，加入不同声部甚至使用人声模仿乐器。在现代，阿卡贝拉团员组成可以分为主唱（Solo）、女高音（Soprano）、女中音（Alto）、男高音（Tenor）、男低音（Bass）以及人声打击（V.P.）。通常一个人负责一个声部，所以4个人到8个人是较为常见的人数。因此，李锡耀强调音乐具备多元的表演形式，“若以歌唱来说，不需靠其他东西、唱出和弦或伴奏，看似廉价但异常有趣。”陈子滨对上述说法深感认同，“比如说要播音乐才能带动一个人唱歌，但我们自己就可以成为背景音乐，非常好玩。” 他声音低沉浑厚，在组合中负责男低音一角，负责唱主音的蔡志斌在一旁打趣地说：“你听，他（陈子滨）的声音就可以当作背景音乐。”至于林泽俊的声线偏薄，大多负责歌曲的高音部分。大家推让当主唱唱背景音乐更好玩 4人言语间尽显默契，让人好奇是否会上演“争主唱”的戏码而心生嫌隙。蔡志斌笑着摇了摇头说：“我们争着不要做（主唱），我一直跟他（李锡耀）说不要。”他带点“委屈”地说：“其实一个人唱主旋律会有点闷，因为整首歌曲‘嗨’的不是我是他们，大家一起唱背景音乐会比较多东西玩。” 李锡耀接着说明，“当你唱主音，就是说你在‘前线’，其实失去了一些乐趣，因为好玩的东西都在背景。”即便如此，林泽俊强调主唱的重要，“如果主旋律不唱好的话，我们3个不知该如何配合，会很紧张。” 阿卡贝拉难度提升李锡耀在其中担任指导和编曲的角色，他依据4人包含自己的声线作调整。他不否认按各自的声线重新编曲，加上训练等都非常耗时，惟他强调这是所有“艺术品”必经的磨练。 “所有艺术品都需要时间，在市面上看到的人声乐团练习时间都很长，至少每周5至6次。”李锡耀以古典声乐为例称，演出者坚持至少10年，其光芒才有可能被看见，“如果说我们都具备很好的条件可以直接唱（阿卡贝拉），那一定是骗人的，（艺术品）需要时间去酝酿。” 至于不误正业等同“只唱新年歌”的美丽误会，林泽俊笑称是媒体“渲染”所致。其实，4人素日里会练习其他歌曲，而新年歌不过是曲目之一。若未来不误正业欲开办音乐会，李锡耀坦言练习新曲目非常重要，“我们不可能只唱新年歌，如果想开音乐会，还需要七八首曲目当库存。”询及一首歌花多久时间完成，林泽俊表示胥视李锡耀的决定，“看他要把我们推到哪个境界咯。” 一群人唱欢乐多热爱歌唱的4人，为何选择一群人的歌唱并非独唱，蔡志斌抢先回答：“其实是因为一个人唱，气没有那么长。”语毕其余的人忍俊不禁，他再接着说：“一个人唱歌没有那么好听，我需要他们衬托我的美。”现场的欢笑声不间断。但看似玩笑的发言，李锡耀和林泽俊再也赞同不过，前者娓娓说明：“如果他一个人唱歌的声音是Mono的，若与我们一同配合，两个Mono加起来就变成Stereo。这样一来，彼此的声音更美、更丰富，可以享受被声音包围的感觉。”他们随即用两个音阶示范，4把声音见准时机一层一层相互叠加，生活的烦躁仿佛跟着他们悠扬且和谐的歌声，瞬息间得以忘却。 “当一把一把不同的声音加入歌曲中，很难不因为歌曲的变化感到兴奋。”林泽俊有感而发地接着说，“解释了那么多，听我们开口唱就能完全理解。合唱的魅力对我们来说，就是人生的魅力啊。” 纠错思维不适用音乐教育午后的练唱来到尾声，李锡耀要求3人重新将歌曲唱一遍，即便出错也得继续唱。目前从事音乐教育的他解释，华人教育中不断纠错的思维并不适用，“音乐没办法停留，它是一直往前走的，（音乐）停住表示永远停留在那一刻，导致你每到那个关卡会一再出错又再回去。”他强调，这样的训练可以确保演出者在台上稳定的表现。 4人在歌唱路上相伴甚久，对李锡耀在音乐艺术的高要求，陈子滨、蔡志斌和林泽俊充分能理解，因此会努力达到其要求。前者更形容音乐为艺术品，但凡在演唱时吸气或吐气稍微慢了些都是缺陷，“生活允许我们犯错后再重来，但在台上只有一次机会。演出者无论之前的表演多完美，只要错一次就会被记得。” 练唱解苦闷惟有透过时间累计以及反复演练，才能避免在台上出现失误，但他不讳言世上不存在完美，“所以一个艺术人只能严格地将自己推到接近完美。至少推自己去200分的位置，才有空间慢慢倒扣。” 在忙碌的生活中抽时间练唱，在旁人眼里看似不容易，但对不误正业来说再也正常不过。“就像生病要吃药看医生，我们不唱就不愉快、不能抒发内心的苦闷，所以还是要把歌唱一唱才会好。”林泽俊这样形容。更多文章：戏偶——幼教老师的小帮手 “一起懂街纳” 引领新生代关注在地社区德国汉学研究者来马收集资料，赞叹新村迷人魅力自由创作人林嘉嬿苦拼7年，创艺之花盛开

10月前

Norico／寻觅

你那默默的双眸一直在说话我细细地读你忘了呼吸你隐藏的声音就像颜色的洪流我拼命倾听高不见顶的瓦砾山我铲了一吨　又一吨为了寻找那皮层下的你初次见面不带标签的你能够遇见这个你我心喜　不自禁更多作品： Norico／天使的数字歌 Norico／水洼王国 Norico/马，与我 Norico／诗之渊

11月前

【自媒体05】创造多元说话空间，让更多声音被听见

传播学者黄国富亦表示，更多自媒体的出现，实则创造更多“说话”的空间，“内容更多元是好事，比如说像以自媒体方式经营的新闻媒体，会有不一样的立场，增加讨论空间。”

12月前

错戴耳机听力受损

报道：本刊叶洢颖摄影：本报陈敬晖 “耳机一戴，谁也不爱”是时下人们的日常。可能借由耳机传来的歌曲或影视剧的声音放松心情，亦有可能单纯只是想将喧嚣之声阻绝在外，尽情享受着一个人的世界。但你又知不知道不当使用耳机，可能会造成听力损失？（阅读全文）更多文章：选购家用车／考虑全家需求选车款精选燕窝，洞燕好还是屋燕更佳？选对水槽少操心三文鱼，你选生吃或是煎烤的？爱吃菇菌不会选？原来鲜菇干菇各有优点

1年前

彭健伟／你的声音不是你的声音

想像一个水喉匠上门替客户修理洗碗盆的水龙头，修好后，客户指着厨房另一角说，欸水喉佬，不如你顺便替我修一修这台冰箱？现实生活中，我替一名客户翻译他们公司技术指南影片的字幕，译好交货时，客户突然建议，欸，不如你顺便为这些影片配音？客户：“你不是有广告配音的经验吗？” 我：“我是监督别人配音，不是我自己配音……” 客户：“我对你有信心，而且你的声线很符合这些指南影片。” 我：“但我不是专业的配音员啊……” 客户：“没关系，你就试一试，我们的要求不高啦。” 一方威迫利诱，另一方欲拒还迎，就这样促成了我人生第一个“卖声”的案子。想起以前在广告公司，总是老神在在站在录音室内监督配音员为广告配音，纠正他们的咬字，要求他们呈现不同的风格，此刻自己对着麦克风，何止尴尬，根本就是慌了手脚。吃螺丝，发音不准，念错稿，不流畅，状况连连。先尝试录了第一遍，想说夜阑人静没杂音。我这个初哥用了电脑里最基本的录音软件，操作虽简易，却没有太多功能选项。摸索了一整晚，隔天重听录音，听到那把音调偏高的声音时，尴尬得浑身起鸡皮疙瘩，马上关掉！你听过你自己的声音吗？不是一般的谈话，而是录音。如果你听过，你会发现来自录音设备的声音和你自己的声音非常不同，感觉那是别人的声音，听起来很怪，而且越听越尴尬。来科普一下。首先，从录音中传来的声音与说话时产生的声音是通过不同方式传递给大脑的。当你听录音时，声音会通过空气进入耳朵，这就是所谓的“空气传导”。声音能振动耳鼓和小耳骨。然后，这些骨头将声音振动传递到耳蜗，耳蜗刺激神经轴突，将听觉信号发送到大脑。然而，当你说话时，你的声音会以不同的方式到达内耳。一些声音是通过空气传递的，但大部分声音是在内部直接通过颅骨进行的。因此你直接听到的自己的声音是外部传导和内部传导混合作用的结果，而“内部骨传导”会使声音频率变低。因此，人们在说话时通常认为自己的声音更浑厚。相比之下，录制下来的声音听起来更薄更高。好吧，看来我得调整自己的音调，说话的速度也得放缓。为了避免杂音，我关掉了房内的风扇和空调，听专家的建议用棉被包围麦克风。原以为万无一失，结果一听录音——我的天呐可热闹了。有屋外车子奔驰的声音，有邻居小孩在哭喊，有猫叫，甚至有一段还有只不知躲在哪个屋檐下的鸽子在小声嘀咕。这麦克风收音会不会太好了？（没错，我为了这案子添置了一个德国品牌的高素质麦克风。放心，这案子让我把投资麦克风的钱赚回来了。）感谢音乐人朋友的推荐，我使用苹果电脑的GarageBand软件来录音，可以自动消除背景噪音。就这样两天内不停地删掉再重录，嗓子都快哑了，几番波折，终于完成了这几支影片的配音。朋友笑说我这个案子不好赚，我说，意外学会这些配音技术和软件用法，其实我已经赚大了。更多文章：彭健伟／曼谷唐人街的慢时光彭健伟／如果我们的语言是一杯酒彭健伟／花莲的地震、糖厂和寻人启事彭健伟／卡蹓马祖，从一碗老酒面线开始彭健伟／日本卡拉OK通关密语

1年前

【我们这一行】声播/黄靖雯（东甲）

我较为幸运的是，下海不到一旬，就有了第一个“老板”。

1年前

元首后：性别平等促倾听争取女权声音

国家元首后东姑阿兹莎阿米娜希望女性在政府部门的参与度有所提高，因为相对而言，女性选民数量庞大。

1年前

声音的力量/杨敏（木中）

我的中学时代，是没有网络，只有黑白电视的年代，而我的主要娱乐是听广播。我收听的电台包括：古晋、汶莱、新加坡和澳洲中文台，起初纯粹是娱乐，日长月久，竟对新广电台情有独钟，有一股声音的力量，深深地触动我的心灵。新广的播音员，就像坐在我面前，跟我述说故事。广播剧，虽然只能听到声音，看不到画面，而我，仿佛看到剧中人物的喜怒哀乐，起伏跌宕的情节，随着演员声音的抑扬顿挫，仿佛就在我眼前，我好似走入剧中，身历其境。就是这感人的声音，准确的语音和语调，深深地吸引着我。我仔细聆听播音员的发音，发觉自己误读了很多字音，如：“深”和“生，”诗和“思”，“不要”和“不行”中的“不”字读音，还有“一日”和“一天”中的“一”字读音……一旦发现错误，我便把它们一一记录下来，日复一日，我的误读字越来越少。后来，我的职业恰巧与文字，与语音有密切的关系，我带领着莘莘学子，走入了语音领域、文字世界。于职责上，我绝对不允许自己与语音脱节，我必须更深度地研究语音，于是，我马不停蹄，努力不懈，把最美的语音，呈献给小朋友们。 Aifm 《天南地北谈华语》节目主持李璘博士近日受访时说：“有很多人认为发音不需要准确，别人听懂就行。可是我认为，准确的语音，能让呈献者及其呈献内容加分，语音好，别人会想听你说话。” 我很赞同李博士的说法，语言是否受人欣赏，关键在于说话的人如何以声音吸引听众。准确语音，适当的语调，肯定能让你呈献的内容增添了画面感。对于声音工作者，声音的力量，的确能打造出专业形象；字正腔圆，令人听了很舒服。

1年前

陈凯宇/□ 一首诗

—— “□你千遍也不厌倦，□你的感觉像三月。”＊今天我们不写诗了，也不谈诗，只需要□ 反复地□，用唇，用齿，用舌，探入一座日常的遗址拼凑诗（人）的遗骸那些断句与歧意一旦开始，只能不断往下时快、时慢、情感、声气，都是复生必要的献祭不如，我们一起朗□ □一首 50行以内的诗你有你□的方式我有我的□法，他有他的 □音只要□的时候，摆正输出的嘴型让每一颗辅音与元音都在极静的真空里完成它们的从此、以后一□，两□，三□ 每一只字被赋予新声每一行句是粗细平等的条码充满间隔与规则凝视——复述——通过—— 试着刚正立法，试着柔弱行性我们不得不练就放慢和停顿的本能你有你不由己的拖沓我用我的不安倾诉，他享受逐行逐行吻过之后感伤作为诗的在场证人，我们无权保持缄默。所有□过的诗句，经过摄录生产终将成为呈予自我的证物恳请你通过夜晚的细□ 聆听，并允许身体发颤的声音也恳请你相信 □比手更有福，更能触动记忆的感官＊注：〈读你〉（发行于1988年5月31日），由蔡琴演唱，梁弘志作词。延伸阅读：马华第一本有声诗刊《口口》小辑——通过声音感受诗

1年前

梁馨元/口吻

试想想你的口吻你的口，吻诗在唇边生成一颗含羞的疮忍不住用舌头挑逗每时，每粒发烫的盐也就，也就忍住不说压抑是我学了好久的在浪尖，在风口我们忍着，也就没有什么会被识破我没有告诉过你梦见你吻我，不只一次而现实，我只能为你读一首诗如果你愿意听此刻，诗掉落出来的声韵都含在口里——温润、潮湿的夏雨型温暖带，那是我喉头常年哽咽的一种气候终于也要腾空而飞。诗，是库布齐沙漠游牧的民族，从一粒沙浪迹至另一粒沙我是那株永远感到苍茫的耐旱的植物束手无策，除了等待一颗发光、动容的沙粒那时，我仍会想起你的口吻（包括口、吻）想起为你读诗的晨昏，即使诗还在我口里，一抹炙热的岩浆吻，未曾发生也都未曾停歇延伸阅读：马华第一本有声诗刊《口口》小辑——通过声音感受诗

1年前

郑田靖/身 ‧ 声 ‧ 森＊

外头，街灯未亮打盹的收音机，一座蛮荒的森林带着兵器来了—— “你是火，不，你是火的造谣者……” 祖先在字碑前裸睡身体，如复音词还未开始准备夜晚的厮杀躺在你的眼睛 “乌鸦游在火里……” 顺着山脊，到半岛的另一边那未开敷的莱佛士花 “我是一只鹿，一只偶尔走在云上的鹿……” 无人的街道。群犬吠声。特写下午3点，谜一样的时间 “肉体不耐衰老……” 收音机里—— 大地在退缩，海上的雨没有一点声响＊注：本诗为“剪辑诗”，取自郑田靖诗集《鹿鸣》。每一节皆有一行全新或经改动、仿拟的诗句，其余皆为来自不同诗篇的原句，由此新旧组合成篇。形式上，本诗借剪辑诗的“二次原创”，相应《口口》诗与“声音”结合的原创性。延伸阅读：马华第一本有声诗刊《口口》小辑——通过声音感受诗

1年前