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巴西音乐

Tall and tan and young and lovely﹨The girl from Ipanema goes walking﹨And when she passes﹨Each one she passes goes “ah!” 这一首〈伊帕内玛女孩〉在60年代不经意地挑动波萨诺瓦(Bossa Nova)曲风热潮,还成为爵士乐或波萨诺瓦的经典名曲。大马音乐人李鸿昌说,在酒店驻唱,这首是必练歌曲。若不懂得演唱,大概率很难在酒店找到驻唱工作。“没有(音乐人)像我这么疯狂。我的曲目很多,其他音乐人只有四五首,都是比较流行的波萨诺瓦歌曲。”早年并不多人演唱波萨诺瓦或巴西歌曲,曾旅居巴西的他就占了很大优势。“但我不是大马唯一弹唱波萨诺瓦的歌手,只是唱得比较多而已。”他笑道。虽然波萨诺瓦音乐在国外很盛行,在大马仍属于小众市场。对投入音乐事业38载的他来说,小众或许不是坏事,他倒是有机会在演出活动,与听众一起近距离交流。 报道:本刊 林德成 摄影:本报 何正圣 部分照片:网络照片 波萨诺瓦是起源于20世纪50年代末里约热内卢南区的一种慢板抒情巴西音乐。它是一种融合巴西森巴舞曲和美国酷派爵士的“新派爵士乐”。 从历史而言,波萨诺瓦是一种反映时间的艺术形式,透过曲风可以感受到60年代的巴西是一个非常美好的年代。李鸿昌说,那个年代,巴西民众衣食无忧,生活很开心,所诞生出来的音乐能够反映社会的真实面貌和文化风气。 若进一步解读,他个人认为,波萨诺瓦音乐的核心主题是享乐。太阳升起了,很多人会满怀期待地到海滩流连,沉浸在悠哉的氛围里头。 “不如,说一说你对我的第一个印象吧!”面对李鸿昌突如其来的问题,我身体仰后仔细看,他蓄了一头及肩长发,整个人散发出艺术家的气息,装扮也极为简约素色。我便抛出了几个关键词——随性、自由、洒脱。他听完之后,会心一笑,接着说,其实很多人对他的第一印象是文静。 如果要他在摇滚乐队表演,会浑身不自在,毕竟本身并没有具备这样的特质。“对我来说那个是表演,不是做真实的自己。当我演奏波萨诺瓦时,我感觉像在做自己,所演奏的音乐不会太嘈杂、不激烈,而是舒服和温柔的。我认为这反映了我的个性。我感到自在,不需要扮演自己不熟悉的角色。” 如何接触爵士音乐? 与他闲聊时,才发现他是理科生。当初他没有向往成为医生、工程师,反倒直奔音乐系。因此,中学毕业后,便远赴内布拉斯加大学林肯分校就读,主修古典乐,专攻巴赫音乐。 不过,在接触波萨诺瓦之前,他是最先和爵士乐结下不解之缘。他透露,这段经历有些神奇。当年同校朋友热爱爵士乐,向他推荐了许多好听的爵士音乐专辑。而有一次,他在走廊经过一间教室时,里面传出爵士乐,令他不禁停下脚步往里头探。也许是好奇心使然,他大胆地向教授询问,能否进来旁听课程。当时执教的兰迪·施奈德教授很爽快地答应他。 可是事态并不如他所想象的……“我开始旁听时,刚好进入新学期,教授接下来是教20世纪的音乐,例如斯特拉文斯基、阿诺德·勋伯格、安东·韦伯恩、约翰·凯奇等人的音乐作品。”当然只能一脸无奈,本想学习爵士乐,不料是轻舟已过万重山。 “我最后还是坚持下来。我觉得自己做得还不错。比较惊讶的是,期末时,兰迪教授对我说,‘Xiong,下个学期我要你跟我一起学习(现代音乐)。’” 惟,教授不知道李鸿昌已经申请到波士顿伯克利音乐学院深造。“我坦白跟他说,‘如果伯克利音乐学院拒绝或不接受我的申请,那我会跟你一起学。’”最后他是顺利地到伯克利音乐学院。 “当我去到巴西,感觉回到家” 在伯克利音乐学院,他结识很多巴西音乐人,其中一位是西托·佩雷拉(Heitor Teixeira Pereira)。他自豪地说,对方现在已经是鼎鼎有名的作曲家,写过很多电影配乐,如《马达加斯加》、《怪物史莱克2》、《不可能的任务2》、《小黄人大眼萌》等等。 那个时期,西托·佩雷拉一直邀请他到巴西里约热内卢游玩。由于快毕业了,然后从波士顿去巴西比较近。因此,他决定只身到巴西短暂逗留。不料,一住就是11个月,完全不在他的规划之内。 他笑说,那时的全职是“海滩客”(beach bum),没有规划任何学习课程,只是很舒服地住下来,体验和感受当地的风土人情。一有空就跑到海滩游玩,过着无忧无虑的生活。“但你去沙滩没有不被晒黑的。” 这句话挺有禅味,李鸿昌无心插柳之举,反而为他换来了宝贵的生活经验。在巴西的日子,他像似一块海绵,很自然地吸收了整个巴西文化氛围。当他置身在海滩上,便能体会到巴西浓厚和质朴的生活气息。 当时西托·佩雷拉与很多顶级音乐人合作,经常会邀请李鸿昌一起出席活动。他也因此“受惠”,从他们身上获得提点或灵感。“他们是大师,我只是刚毕业而已,根本不知道很多东西。” “当我去到巴西,感觉是回到家。”巴西人太热情了,会招待朋友到家做客,而且完全不用事前预约。加上当地气候适宜,对大马人来说是很舒服的。他说,如果一个外国人不会说葡萄牙语,但很努力地用葡萄牙语跟当地人交流,他们会很开心,很愿意帮助你。 巴西散发出来的人情温暖,真的会令人流连忘返。 意外成为巴西音乐推手 返马后,他加入了一个乐团担任吉他手。他还记得在1986年领了第一份演出薪水,结果一晃就38年了。他坦言,那个时候,想成为全职音乐人,必须拿捏各种曲风,不论是蓝调、雷鬼、爵士,才能随机应变,配合观众偏好演绎各种歌曲。 然而,好景不常在,几年后,许多商家因经济不景,削减预算,仅聘请键盘手和歌手驻唱,不再聘请乐团,顿时令他失去了生计。正当苦恼时,刚好有一位经纪人捎来了一个演出机会。他不问细节就一口答应下来,怎知原来需要到浮罗交怡驻唱。 他立刻意识到问题很严重,毕竟他是一名吉他手,并非歌手。且一星期需演出6晚,每一晚有3个环节,每个环节长达45分钟。他苦笑,即使弹古典曲目、独奏歌曲都未必能撑这么久。“我从来没有唱歌,因为之前都有女歌手嘛,我只需要伴奏。”那个时候,他踏出第一步——弹唱巴西歌曲,很快便克服难题,逐渐找到节奏,变得得心应手。他想起了巴西传奇音乐人乔安·吉尔贝托用一把吉他和美妙的歌声,就能演唱出音乐最纯粹的本质。 荣获里约布兰科勋章 2004年,他在一场演出认识了时任巴西驻马大使Marcos Caramuru de Paiva。当时他正好演唱多首巴西歌曲,吸引了大使目光。很自然地,彼此相互介绍,李鸿昌便邀请大使来他的驻唱酒吧捧场。自此,大使有空就会携带妻儿一起聆听他的演出,还邀请李鸿昌到他家用餐,担任他孩子的音乐老师。 2022年,六十多岁的他获得巴西政府授予里约布兰科勋章(Order of Rio Branco),以表彰其卓越贡献。据悉,这是巴西政府颁发给外国人士最重要的荣誉勋章,李鸿昌是首位获得该奖项的马来西亚音乐家。 我本以为是这位大使提名他,他摇头说不是,而是现任的巴西驻马大使Ary Norton de Murat Quintella提名李鸿昌获得这个勋章。他坦言,他只是在对的时间,出现在对的地点。 其实,整件事他毫不知情,甚至觉得受宠若惊。过去获得有关勋章的人,都是为巴西做了很多杰出的贡献,比方说政治家、外交官、人权活动分子等等。他一直觉得自己承担不起这个勋章的重量。“我不会给你那张(勋章)照片。”他很难为情地说道,自己所作的一切真的不值得一提。 不少音乐人会为自己设下一个远大目标,当我问到,未来有哪些推广计划吗?他直言,一切随缘,专注做好眼前的事。所谓酒香不怕巷子深,只要持续累积自身实力,别人一定会看到自己的努力和坚持。“如果你真的够杰出,别人一定会知道,我们不需要做太多‘noise’。” 【知多一点】 〈伊帕内玛女孩〉最初是一首纯葡文歌词,原创者是“波萨诺瓦之父”安东尼奥·卡洛斯·裘宾,与巴西著名作词人维尼休斯·德莫拉艾斯。 在1963年,美国爵士乐代表人物斯坦·盖茨特爱这首作品,希望收录在自己的专辑里面。因此,他邀请裘宾,以及另一位巴西传奇音乐人乔安·吉尔贝托来美国录制《Getz/Gilberto》专辑。不过,为了让歌曲普及,他们添加了几节英文歌词。英文歌词由美国知名作词人诺曼·金贝尔所写,然后邀请吉尔贝托的妻子爱丝特·吉尔贝托演唱。 出乎意料地是,爱丝特·吉尔贝托柔和嗓音和慵懒惬意的演唱风格,让〈伊帕内玛女孩〉一夜走红,成为史上第二首最受欢迎的流行歌曲,仅次于英国摇滚乐团披头四的〈昨天〉(Yesterday)。与此同时,更为她赢得波萨诺瓦歌后的美誉。2023年6月份,她在美国费城与世长辞,享年83岁。 更多【人物】: 国际舞蹈大师廖春慧/倾注一生,舞出东南亚民族舞蹈之美 制弓师黄鹏健/不能急,不能慢,要精准 作家马尼尼为/写作者一定要有不满
2月前