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我
东方诗画
Norico/月光
月光撒落的森林无足惧怕 天人降在水边 我伫立在那里,凝视 涟漪彼岸的你 把我身上的光都拿走 你以俯视之姿靠过来 企图成为谁? 大门已关闭 若我已分为二 一,可能困在童话里 二,化为明日的尘土 而无数的记忆被抛弃 愉悦又揪心的日子 凄美而苦涩的日子 这世啊~瞬息万变 也不尽然全是坏事,你懂的 在柔软的漆黑中 鸟儿隐进沉默里 在你眼中,我渴望知道 是否终究把我映入其中 更多作品: Norico/观雨亭 Norico/骨与巨人 Norico/卵黄 Norico/漫谈因缘 Norico/黎明之地
3月前
东方诗画
文艺春秋
邱向红/是我
风中的呼啸是我 雨中的滂沱是我 雷中的轰鸣是我 电中的飞光是我 山顶的雪白是我 河里的湛蓝是我 湖面的碧绿是我 海底的漆黑是我 歌里的悠扬是我 画里的斑斓是我 舞里的轻盈是我 剧里的跌宕是我 叶上的凋零是我 灯下的黯淡是我 窗外的遥远是我 街边的寂寞是我 早上暖洋洋是我 下午热辣辣是我 黄昏凉飕飕是我 夜晚静悄悄是我 唯有你心里砰砰不是我 相关文章: 邱向红/内向者自白 说鬼话/邱向红(加亨)
10月前
文艺春秋
东方诗画
Norico/寻觅
你那默默的双眸 一直在说话 我细细地读你 忘了呼吸 你隐藏的声音 就像颜色的洪流 我拼命 倾听 高不见顶的瓦砾山 我铲了一吨 又一吨 为了寻找 那皮层下的你 初次见面 不带标签的你 能够遇见这个你 我心喜 不自禁 更多作品: Norico/天使的数字歌 Norico/水洼王国 Norico/马,与我 Norico/诗之渊
1年前
东方诗画
东方诗画
Norico/马,与我
风静月明的沙丘上 一头奔跑的马 从它那处回望的话 这无章的足迹作何他想呢 月 寂寂地俯视大地 若这即是末日甚好 还有群星护着 揭出明日之道 这侧那侧 平行并存 一方 瑰丽而冷冽 一方 混沌而温热 无论如何深窥两侧的潭心 无论你叹多少次的息 也无法逃避 “生”之事实 所以啊 马儿踢踏踢踏地 往遥远去 而我呀 往死活下去 更多文章: Norico/诗之渊 Norico/你的寸步里藏着我的等待 Norico/模拟兽 Norico/ 陆地上的夜光虫 Norico/翼
1年前
东方诗画
东方诗画
Norico/ 陆地上的夜光虫
夜鹰的啼叫声 盘旋在干渴的寂静里 苔藓遍地蔓生在巨人的脸庞上 滑不唧溜地 寸步难行 这里没有海 我的名字是夜光虫 敞开的袖口在空中飘扬的瞬间 仿若瞥见了夜的声音 如果有一丝属于我的光辉 会不会留下痕迹? 还是终究会消失 而我亦会被遗忘 我想逃离所有人 存在这回事 生命这回事 都不是你我藏得住的 这个称之为“我”的人 无论如何纠结 如今依然活着 更多文章: Norico/翼 Norico/寓言瓶 Norico/孤芳 Norico/繁星 Norico/角落的两人
2年前
东方诗画
带你看世界
少女网恋飞英国奔现 追求真爱却遭男友刺死
一名19岁少女刚刚考上大学,在网上结识一名英国男子后迅速坠入爱河,为了追求真爱,她不惜亲自飞往英国“奔现”,没想到男友占有欲和控制欲极度强烈,为了不让她离开自己,最终竟亲手将她活活刺死。
2年前
带你看世界
旅情
叶蕙/“我”的翩翩联想
你知道吗?古代的“我”不是我,而是一种杀人兵器,从戈,与“伐”、“戟”等字形相似。盛行于殷商至战国时代,后来不知怎地被用作第一人称代词,古今词义相差甚远。 世界上最动听的3个字,应该就是“我爱你”了。汉语的“我爱你”由主谓宾构成,但日语和韩语的“我爱你”却省略了主语和宾语,只需说“爱してる”或“사랑해”,对方便能get到你的意思。 英语的人称代词纯粹而无机质,主格的我就是I,爱就是Love,你就是You,没有变位变格阴性阳性之分,直截了当,难怪成为国际通用语。 日语的人称代词特点在于角色意义比较强烈。以“我爱你”为例,就算没有第一和第二人称也不影响其内涵,无须你呀我的明明白白说出来。 汉语的“我”可能是世界上最多样化的人称代词,称谓在不同时代因社会地位身分尊卑而有所不同。比如古代君王自称朕、孤、寡人;平民百姓自称余、予、吾、在下、小人、草民,加上其他地区方言如俺、侬、阮、偶、𠊎等,林林总总,不一而足。 日语的“我”也琳琅满目,信手拈来就有“私、僕、俺、拙者、己等、吾輩、自分”等,常看动漫或日剧的人也被搞得七荤八素。最通用的是男女老少适用的“私”;“僕”是男性用语,如村上春树笔下的男主人公就常以“僕”自称。“俺”也是男性用语,语感略为傲慢。现在连女生也开始以“俺”自称,男女界线似乎日渐模糊。“拙者”、“己等”、“吾輩”都是古风的第一人称,如夏目漱石的《吾輩は猫である》(我是猫)就是一例。关西女孩爱用“自分”,日剧《未解决之女──警视厅文书捜查官》的女主就常把“自分”挂在嘴边。 日本文学中有独创的“私小说”体裁,亦称心境小说,多以第一人称的手法叙事。代表作有太宰治的《人间失格》、三岛由纪夫的《假面的告白》、谷崎润一郎的《痴人之爱》。 我想起日本学者金水敏提出的“役割语”(角色语言)概念。在他的著作《虚拟日本语──役割语之谜》(Virtual Japanese: Enigmas of Role Language)中,列举许多角色语言的相关例子,主要表现在文学作品和动漫影视的自称词和句末语气词,令人深思语言的本质问题。 挪威作家乔斯坦·贾德(1952~)的长篇小说《苏菲的世界》一开头就抛出“我是谁?世界从何而来?”这两个哲学命题,让我联想起马太福音16章的两节经文。耶稣问门徒:“你们说我是谁?”大使徒西门彼得从天父得到启示,于是准确地回答“你是基督,是活神的儿子。”这两本书的核心思想不谋而合。 “倘若你的答案和彼得一样,恭喜,你得救了。” 更多文章: 叶蕙/人工翻译VS机器翻译 叶蕙/假如能在时间里旅行 叶蕙/一辈子不结婚,好吗? 叶蕙/有关婚姻的几种猜想 叶蕙/不要坦克,只要鲜花
2年前
旅情
文艺春秋
彣霓/此生乃是迷
我要让“我”活成“原始的我 (the original me) ”,而不是他人的拷贝。我要我的灵魂与肉身活成一个人应有的模样,而不仅仅是一个女人。我要张扬我的生命,我要掌控情欲的频率。唯有如此,我才能活成一个凡人本有的模样,并且在身体的死去以前,让意识永远地活着。
2年前
文艺春秋
更多我
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