如果马来西亚是艺术之都，那么，【平台计划】（后简称【平台】）的剧场作品肯定是观众趋之若鹜的一个品牌！可惜的是，在没有政策扶持、只有民间努力的大环境里，剧场只能流于小众；而【平台】在这小众中如何坚守艺术纪律，是大家有目共睹的“剧场现象”。

【平台】成立于2005年。成立之前，一群70后的艺术社群的佼佼者，他们相互欣赏、渴望彼此学习，于是自资出游，透过各自专业的分享和交流，激荡创作的火花，发现更多创思的可能性。所谓的“他们”包括罗国文、张忠勇（已故）、吴圣雄、蔡崇扬、张敏华及陈翠梅，而这行动巧妙形塑了【平台】后来的创作模式。

【平台】成立10年以来，就是致力于如此的跨领域合作，尊重各别艺术，设计师不再是服务导演的艺术家。这样的合作关系，似乎有Krishen Jit上世纪90年代末作品中“去中心”（decentralized）的特质，就是剧场不再只是依赖剧本，剧本也不再是一剧之本，不过是其中一个元素，至于舞蹈、空间、音效配乐、灯光等，都是作品中一个可以攀附互补、也可以独立存在的要素。如此的创作手法和工作模式一直贯穿于【平台】的作品，这可说开了中文剧场的先河，引领剧场（戏剧）创作者不同面向的探索；这样的探索，是建立在更宽广精深的交流、以及艺术视野不断开拓的基础上；而这基础，就是不断的参与和开拓国内外交流计划。

【平台】这10年的剧场作品，我个人将其支柱罗国文的思考方向与创作分成3个部份：

1／往内深掘的身份认同思辩

这是从【平台】创立之前，罗国文更早的一个作品《aku》（1998）开始，在零碎、多元而繁杂的文化质素中拼贴自我身份的版图。2005年，罗国文有幸受邀参与日本一项国际交流计划，除了有机会与东南亚各国剧场精英合作，更重要的是与同行的马来西亚代表Namron及Jo Kukathas有了深入接触。回国后，推出跨越族群的演出《Breaking击破Ka Si Pe Cah》，3个导演各别以“语言”作基调进行创作，其中罗国文的《（思想＋自分）报告》，从语言出发，探索语言的吊诡性，甚至反刍和思辨。这演出也催生了【平台计划】，意在建立一个更开放交流和深度互动的平台。

2／形塑剧场诗意与意象美学

2005年罗国文在美国游学期间，观戏无数，惊觉美国剧场的前瞻性，内容充满对社会议题的关心和批判，形式不拘泥且发挥无限创意，可谓内容和形式同步发展，这给他很大的冲击。这冲击首先表现在形式上，无论是演员表演或各项设计，他都精准要求，并且开始建立个人独特的剧场美学，包括简约但意涵丰富的空间设计、非语言性的声音使用（包括声量的释放与收敛拿捏）、当然还有他拿手的灯光设计等等，尤以2007年的《城失空想》发挥得淋漓尽致，后来的《厕所》（2009）、《双重刺点》（2013），及《六个毕业生》（2015）也朝这方向发展。这些作品，不仅仅是让观众只聚焦于创作的主题和内容，更是让观众直视剧场其他元素的魔幻魅力。

3／往外探索的政治剧场

经历了往内的深掘后，国文早年受到Krishen Jit向外探索的影响开始发酵，就是从我们的日常生活、政治环境去思索当前的生存状态，于是就有了2008年的《动物农庄》。该作品是在2008年308大选过后推出，无疑受到当时政治氛围的冲击，无法保持沉默，于是乎透过乔治．欧威尔的同名小说出发，以仿动物的身体语汇演绎，除了批判，更是自我的反思与省视！早年的国际交流，罗国文接触很多东南亚的剧场人，发展中国家，有的是一堆的“问题”，他们对社会议题深度的思考启发了罗国文，也形成了国文后来充满批判思维的作品，甚至回归“剧本”，重新借助文学内涵，内容与形式双管探索，要观众疏离与思辨，这包括探讨岛民对异文化的渴慕与戒备之《赤鬼》（2015），以及今天以大马原创剧本《剑鱼．妾》（2016），回应当前的国家领导和政治氛围。

罗国文近期的剧场是不是政治剧场？法国阳光剧团莫努虚金说：“当一出戏揭示了这个世界的真实，并且让观众开始与自己对话进而质疑自己时，是的，这就是政治剧场。”观赏过罗国文无数的作品，莫努虚金这句话似乎给国文的剧场作品下了一个契合的注脚。

岁末，我抛给国文一个问题：“在人们普遍不入剧场的现今，你依然相信剧场是一个可发挥影响力的工具吗？”罗国文其实不断地观察外国著名剧团是如何坚持走这条路，比如铃木忠志，他在《文化就是身体》这本著作里就给剧场一个至高的肯定，相信剧场能够为未来创造希望。铃木忠志认为在全球化的社会里，人受困于“市场经济”及“数位化的沟通”，他说：“我们越来越困难地使用5种感官的本能来认识彼此，一起活动，甚至培养更深入密切的人际关系。”在人类不断往更高科技发展的世代里，剧场依然持守人力劳动的艺术、甚至产生人与人相遇的温度是值得坚持的，这也是国文的信念。国文说，在艰辛的环境里，不断地创作是让他心里强大的因素。

回顾这10年走过的剧场路，国文有感地认为，机遇包括天时地利人和的因素，对创作者来说是极其重要的。他感恩于每一个合作的伙伴、以及支持他的朋友和艺术社群。【平台】早期的优势是成员都各有专长，如区秀诒文笔好，加上中英双语能力强，计划书就由她负责；百龄的专长是行政和剧场技术，大家各司其职，发挥得很好。但如今【平台】也面对一些困境，比如主要合作伙伴的流失。罗国文自认是性情中人，不宜与商家周旋，因此在等待时机，一是等好的制作人出现（伯乐已经出现），另一是等政府突然改变政策，扶持艺术。他相信会有这么一天。

永远乐观的罗国文，创建生生不息的平台。