问：您如何看待“亚洲艺术”于现在与未来所扮演的角色？您认为目前现代舞世界的重心点在哪？以及未来的走向如何？

答：很多人愿意到亚洲来寻找合作，了解亚洲人的发展，而亚洲人将文化艺术散播到世界各地的可能性也多了，相互交流的机会比以前多，我相信这样的现象对于往后整个亚洲的文化艺术或是舞蹈的发展，会起很大的作用。

我每年都到欧洲各个地方去排舞，今年就去了瑞典哥德堡歌剧院，5月份刚做完意大利的演出。目前欧美经济不景气，我可明显地感觉到当地舞者出现吃力的状态，也有许多艺术工作者在流失。

欧美艺术界的规模已经不像以前那么大了，过去政府支持的歌剧院、舞蹈团等，曾养过很多艺术工作者，但现在就越来越消减。

舞蹈界非常有名的世界顶级舞团“法兰克福芭蕾舞团”（Ballett Frankfurt），政府说砍就砍掉，没有了！德国有名的现代舞团“莎夏瓦兹&客人舞团”（Sasha Waltz & Guests）也倒闭了。

目前现代舞在世界并没有重心点，但现在各个地方都会提及亚洲，世界各地大型的艺术节都会有亚洲演出的单元。

也许欧美文化霸权的心态里，会依然以自己为重心，但现实中以我所看到的来说，文化艺术的发展是多元的。每个地方都有优点及缺点，但它在多元地蓬勃发展，这一点对于现代舞或是当代艺术来说是非常好的现象，年轻的艺术工作者会有更多的空间去做和发展。

当代艺术并不是一种商业模式，是文化教育和审美教育的一部份，普罗大众有着各种表演艺术存在的需求。现代舞未来的走向，就视乎各个国家政府和企业支持的力度有多少。

中国大陆那么大，真的由政府掏腰包出来成立的当代舞蹈团，就只有广东现代舞团一个，其余的都是民间在做。

民间自己做会很幸苦，因为支撑不起规模也不会很大，发展上也会较为缓慢。

现在中国大陆，将近有30到40个小型舞蹈团，每个团可能会有20至30个人。为了支撑下去早上去学校教课，晚上聚集几个人做自己感兴趣的舞蹈或演出的大有人在。

重点培养拔尖舞蹈人才

以前国家支持的舞团、剧团、交响乐团都改制了，过去是政府养，现在改成企业资助。

但目前中国有成立一个“国家艺术基金会”，是几个亿的庞大资金支援。原则上每一个艺术工作者都可以去申请，但最后需经过筛选。舞蹈的领域来说，一年会有7至10个申请获得。

中国传统舞蹈，较容易获得资助，现代舞也有机会获得，但被批的可能不多。据我所知北京现代舞团和北京当代芭蕾舞团就曾获得过基金，而且数目不少。

有一种情况是，“中国舞蹈家协会”申请国家艺术基金后，用以培养年轻的艺术人才。获批后再公开给年轻的艺术家申请，每人可获得约20万便可去做自己喜欢的创作。这每一年都在发生，基本在资助现代舞。

另一个则是“辅助青年艺术家计划”，资助年轻艺术家做他们感兴趣的。这些都是现在中国通过艺术基金会，协助艺术工作者的方式。

《风中二十》演出资讯：
香港城市当代舞蹈团CCDC于今年9月将参演本地专业舞团共享空间20周年庆的演出：
9月8日 @ 8.30PM
9月9日 @ 3PM
地点：国家剧院Istana Budaya
票务热线：018-207 1005（WhatsApp）
脸书专页：@duaspac

■桑吉加（国际编舞家）简介：

桑吉加是藏族人，12岁离乡到中央民族大学学习舞蹈。17岁那年被现代舞自由的风格深深吸引，于两年后加入了广东现代舞团。1996年获得第七届法国巴黎国际现代舞大赛男子独舞金奖。1997年获广东省“跨世纪之星”称号。1998年获美国亚洲文化协会奖学金，赴美学习编舞。1999年获美国舞蹈节国际编舞班奖学金。

2002年桑吉加在劳力士艺术名家启蒙计划中脱颖而出，赴德国法兰克福芭蕾舞团跟随艺术总监威廉佛赛（WilliamForsythe），成为他的入室弟子学习舞蹈及编舞一年。桑吉加独特的创作风格获得亚洲及西方的艺术家青睐。他于2015年到香港城市当代舞蹈团当驻团编舞家至今。