一个曾在吉隆坡工作后来返中国嘉德国际拍卖公司任职，之后去了英国几年，再重回北京798开画廊的忘年之交来吉隆坡访友，约了见面。他给我看了一个北京摄影艺术家的作品，问我有没有兴趣多了解这个名叫陈农的艺术家。看的是几张小品，印象不深，没放在心上。

11月17日到北京看秋拍，见朋友。要见的人多，忙得不可开交，像个交际花似的。

有几位画家也没去求见，时间真的不够用。

那晚，看了一场拍卖会，结束后快8点回酒店也是休息，突然想起陈农，打电话给北京朋友，问可不可以去见陈农。这种临时预约，是极之不礼貌的举止。没想到陈农答应见面，和朋友快马加鞭赶去胡同平房，迟了可要耽误他睡觉的时间。

常和画家见面。一些画家性格外向十分善言，一些内向孤言寡话。陈农可是我见过最内向的，因为他内向到可以不和你说一句话，只和相熟的朋友说话。看作品，你不问，他也不爱说。

当我仔细的看8张一套的《黄河系列》时，有一张是人类与动物厮杀的画面，其中一动物是猩猩。我神经线马上与Stanley Kubrick的《2001：A Space Odyssey》的开场戏接上了。滔滔不绝讲了一番语无wwx次的感受。还问陈农他潜意识里会不会有一点点我的胡说八道。

也看了他的《三峡系列：上游下游》、《龙桥系列》等等，这些都要消耗很大精神体力时间才能完全的摄影创作，不是像游客轻轻松松到此一游，拿起相机卡拉卡拉拍出的来。他的这系列摄影照片的工程和过程，有如在拍摄一部电影一样。

摄影照，后加工，添色添笔的创作，不是原创，早已有人做过这种摄影艺术创作，Andy Warhol在六七十年代更把它发扬光大到街头巷尾。

艺术家在创作时，是先有内容，后寻表达方式语言；还是先找表达方式语言，才想内容，是有区别的，我的直觉陈农是前者。

陈农是个有思想、抱负和使命的艺术家。他把中国历史和当下的中国社会用剪不断，切不开的胎盘带连接起来，让我们看到一幕幕的迷茫、痛苦、血腥、暴力，受难与救赎，十分沉重。

陈农有几个重要系列被国外的一些美术馆收藏，比如MOMA，旧金山当代艺术博物馆就是其中之一。我觉得陈农的摄影艺术作品，在理想的环境下是应该被收入在国内里的美术馆，让中国人民更加了解中国几千年走过的路，和目前当下的生活是如何默默相连的。中国人是需要先了解自己，而不是只给外国人去了解。

看了陈农这些年花了这么多心血、时间创作的摄影艺术作品，我上心了，被打动了。