编按：暗黑的青少年小说，如何暗黑？顾名思义，暗黑指的就是其整体风格倾向阴暗，故事中会有阴谋、杀戮、血腥、暴力等挑战人性最深处的情节、画面等。

本期【读家】里提及的3本小说——《恶童》、《怪物来敲门》及《腹语师的女儿》里不乏这类情节，但并不止步于感官刺激，而是引领青少年读者提早体会人性的善恶以及思考生命的始终。

儿童或青少年故事秉持寓教于乐的元素而创作，当撤下了大人为孩子们所建造的乌托邦，便是现实的世界，既赤裸也是丑陋。孩子总有一天会发现：故事始终是故事，现实才是他们正面对的世界，结局不一定令人满意。

在大人所创造的儿童故事里，许多可能是为了自我疗愈，虚弱地弥补心中的缺憾。例如曾经割舍最不能割舍的人或物、犯下最无法被原谅的错误、第一次在最仓皇无助的面前崩溃……这些都是成长过程中的梦魇。应对敌人的正确方法是正视它，而不是逃避。因此，我们有了暗黑的青少年小说。在暴风雨来临前夕先认识暴风雨，预习预防，便不感到害怕。

比如死亡。我们最避讳和孩子们讨论的话题，神秘又令人毛骨悚然。而死亡的闯入从来没有预兆，孩子学习了各种应对危机的方式，却没有人告诉他们：遇到死亡，你该怎么做？

《恶童》：探讨生命之无意义

《恶童》（Intet）是丹麦作家燕娜．泰勒（Janne Teller）第二部小说。这部小说被多个国家列为禁书，同时也获得不少国际奖项，被翻译成25种不同的语文。

暑假后开学的一天，13岁的皮尔．安东的男生，忽然说：“这一切都是了无意义的”，就离开了教室，从此天天坐在一棵李子树上。班上的同学都不想承认自己正在做的事情毫无意义，于是计划把自己的“意义”展现给皮尔。

全书唯一的目的就是为了向皮尔证明意义的存在，这世界并非虚无（Intet，丹麦语）。同学们把各自认为有意义的东西，收集在一间废弃的锯木厂里，成为意义之堆。皮尔太聪明，他总是三言两语就击垮了众人的信心。

“‘我们去上学是为了得到一份工作，而我们工作是为了可以放假。既然如此，为什么不一开始就放假？’”（页61）

“宇宙是如何开始吸引一切，可它总有一天会崩溃，如一种反向的大爆炸。所有的一切将变得如此地渺小且密集，它们什么都不是。”（页162）

“‘既然死亡是如此地轻易，那是因为死亡本身一点意义也没有。’他大叫道：‘而死亡之所以没有任何意义，那是因为生命本身也不存有任何意义。’”（页184）

虽然同学们一次次因皮尔的话而动摇，但事情越演越烈，收集到的东西有断脚的耶稣像、丹麦国旗、伊斯兰教的祈祷毯、爱丽丝死去弟弟的棺木，他们还斩下一个狗头、割下一个很爱弹吉他的同学之食指，甚至夺走一个同学的贞操，事情已经无法草草收拾结束。为了皮尔的一句话，大家认真地反击，显得笨拙又愚蠢，最后以新仇旧恨互相报复，不留余地表现了内心的暴力和残酷。

《恶童》故事类似日本漫画家楳图一雄《漂流教室》，考验着人性的极限，始终经不起挑战，沦落疯狂和荒唐的局面，只不过《恶童》的结局较为完整，也接近现实。

《怪物来敲门》：学习失去是一种必须

《怪物来敲门》（A Monster calls）故事、角色的雏型来自英国青少年小说作家莎帆．多德（Siobhan Dowd），她曾出版过4部青少年小说并获奖无数，然而她准备好了一切准备创作《怪》，“可惜她没有的，是时间”（节录自〈作者们的话〉，页5）。莎帆因乳癌于2007年逝世，便由派崔克．奈斯（Patrick Ness）完成，并获得了英国两项重要的少儿书奖，卡内基文学奖（始于1936年）和凯特格林威奖（始于1955年）。身兼编剧一职的派崔克后来将《怪》搬上大屏幕，也得到许多提名和奖项。派崔克笔下的情节栩栩如生，人物心理情感刻划细腻到位，无论是小说或电影，都同样精彩，算是不辜负莎帆的遗愿了。

在《怪》里，13岁的康纳每天都做恶梦，总是发生在凌晨12:07，门外的紫杉树步行而至，并强制和康纳约定，当紫杉树说完3个有关它行走原因的故事时，康纳必须说出第四个故事，那是康纳深藏在内心，最畏怯的真实故事。现实中，康纳的生活宛如在深渊不得自拔——患癌的母亲正接受治疗，由不亲近的外婆来照顾康纳；好朋友莉莉告诉大家有关康纳母亲病危的消息，使康纳在学校遭受孤立和霸凌。没有一件事让康纳觉得轻松。只有噩梦里的紫杉树，最后成为他的依靠，让他奢望紫杉树能够救活他的母亲。

这是一个极度忧伤的的故事。父亲远去美国另组新家庭，康纳在学校就像隐形人。最煎熬的，莫过于母亲对于自己的病情表示无能为力，希望康纳能够做好生离死别的准备。对于一个13岁的少年而言，即硬生生拉着他成长。

我们对自己深爱的人或物，或许也曾束手无策，除了忍痛含泪放手，已没有其他办法，就如故事中的康纳。倘若我们需要学习如何拥有和珍惜，那么学习失去也是一种必须。

《腹语师的女儿》：渴望爱与被爱

《腹》是台湾青少年小说家林满秋的作品，是一部魔幻写实的青少年小说。据悉，林满秋在阿根廷博物馆看到幼童木乃伊后，于是得此故事之灵感。

《腹》角色的心理设定十分复杂：盼望儿子接管自家医院却不成的爷爷、重男轻女的奶奶、勉强当了医生其实更像诗人的爸爸、生了女儿被轻视的妈妈，虽然怀了儿子却流产，后来郁郁而终。一切设定都把故事指向了悲剧，妈妈过世后，爸爸到南美洲流浪5年，女主角柳儿每天到林子和妈妈的墓作伴。5年来，柳儿只能依赖爸爸寄来的明信片，相信爸爸尚在人世，并且守着明信片上的一句话：“我在旅行，走到路的尽头，就会回转。”（页012）

后来，爸爸回来了，他不再是医生，成为了腹语师，如影随行带着一个布偶，叫奇莉，而奇莉唤爸爸叫奇里，两“人”十分亲密，把世界和自己完全隔绝，包括亲生女儿柳儿。爸爸时时和奇莉对话，关系十分诡异。对柳儿极不友善的奇莉，凶恶程度层层渐进，到了最后也难分辨是爸爸的操纵，还是柳儿的幻想。

故事的结局如一般少儿小说，但看似圆满，其实童年的缺口从未得到缝补，而作者只做了轻描淡写的收场。在渴望爱与被爱的亲情中，所有人都受伤，无一幸免。

结语：黑暗的故事，带来感官的刺激，挑战想像力，也试探着读者面对人性的各种可能。在西方的小说里，不受东方社会的道德和价值观影响，不在乎政治正确，作者挑战人性、伦理没有上限，却也揭露了现实世界的丑恶和真相。不是每个结局都会令人满意，也不是所有的罪人最后都会受罚——我们不是一直都在经历吗？

黑暗小说并非引导孩子走入黑暗，而是引导他们对黑暗无惧，在安逸中为灾难、厄运做好心理准备。身陷黑暗时，无助是因为从来不知什么是黑暗，如何抵抗黑暗，或如何安身于黑暗中。如何在黑暗中光明地成长，或许才是我们需要思考的问题。

延伸阅读：

苍蝇王／威廉．高汀：战争爆发。一群孩子搭乘飞机避难，途中遭到攻击，迫降在无人荒岛。所幸珊瑚礁岛犹如世外桃源，孩子一面等待救援，一面想办法建立秩序和满足生活需要。但随着时间推移，孩子的秩序渐渐散漫，冲突日益加剧。直到有天，他们辛苦建立的文明世界彻底崩坏……

杀死一只知更鸟／哈珀·李：此书讲述20世纪30年代，大萧条时期美国南部小镇，3个孩子平静的生活被两桩冤案彻底打破。传闻与事实，坚强与软弱，正义与邪恶，忠诚与背叛，他们在痛苦与矛盾中艰难地拨开生活的重重迷雾，见证人性的污秽与光辉，理解真相的残忍与无奈，也感受人间的温暖与真情。